Dachy Paryża (film, 2007)
Dachy Paryża
| Tytuł oryginalny | Dachy Paryża |
|---|---|
| Produkcja | Hiner Saleem |
| Scenariusz | Hiner Saleem |
| Główni aktorzy |
Michel Piccoli |
| Firmy produkcyjne |
Agat Films & Cie Canal + CinéCinéma |
| Ojczyźnie | Francja |
| Uprzejmy | Dramat |
| Trwanie | 101 min |
| Wyjście | 2007 |
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
Les Toits de Paris to francuski film wyreżyserowany przez Hinera Saleema i wydany w 2007 roku .
Streszczenie
Pod dachami Paryża jesteśmy świadkami „odejść, które rozdzierają serca. „ Następuje odejście Amara, który wraca do kraju i nędzy sąsiada, Marcel czuje się jak opuszczony. Marcel już teraz cierpi z powodu ciszy swojego syna Vincenta, który go nie odwiedził i od tego czasu rozmawia tylko z automatyczną sekretarką. Tuż przed nagłym odejściem Bruno, innego sąsiada na piętrze, zmarł z przedawkowania na środku korytarza i zrozpaczony pozostawił swoją dziewczynę Julie. Na szczęście Marcel wciąż ma swoją starą przyjaciółkę Teresę, kelnerkę w lokalnym barze, wierną i życzliwą Teresę, która oferuje jej wachlarz, ponieważ pod dachami Paryża cierpienie jest nie tylko moralne. Ale Teresa z kolei zostanie wystawiona na próbę.
Karta techniczna
- Oryginalny tytuł: The Roofs of Paris
- Reżyser: Hiner Saleem
- Scenariusz: Hiner Saleem
- Asystent reżysera: Carole Amen, Paviel Raymont, Magali Vincent
- Zestawy: Valérie Valéro
- Kostiumy: Fanny Drouin
- Makijaż: Nelly Robin
- Zdjęcia: Andréas Sinanos
- Dźwięk: Michel Casang
- Edycja: Joëlle Hache
- Pisarz: Béatrice Pollet
- Muzyka: Foreign Office ( Doc Matéo , Lily Margot )
- Dodatkowa muzyka : wyciągi z Rigoletta autorstwa Giuseppe Verdiego
- Kraj pochodzenia: Francja
- Filmowanie:
- Producenci stowarzyszeni: Dominique Barneaud, Robert Guédiguian
- Kierownik produkcji: Éric Vassard
- Firmy producenckie: Agat Films & Cie (Francja), Canal + / CinéCinéma (Francja)
- Firmy dystrybucyjne: Diaphana Distribution (Francja), Wild Bunch (zagraniczne)
- Format: kolor - 35 mm - 1,85: 1 - jego DTS
- Gatunek: dramat
- Czas trwania: 101 minut
- Daty wydania:
- (en) prawny CNC : wszyscy widzowie , Arthouse ( działa Visa n o 116,734 wydany20 września 2007)
Dystrybucja
- Michel Piccoli : Marcel
- Mylène Demongeot : Thérèse
- Maurice Bénichou : Amar
- Marie Kremer : Julie
- Birol Ünel : Bruno
- Rudi Rosenberg : Matthew
- Vincent Tepernowski : Vincent
- Nicolas Pignon : właściciel baru
- Mado Maurin : matka Teresy
- Sandrine Briard : pielęgniarka
- Serge Chambon : właściciel
Nagrody
- Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Locarno 2007 : w oficjalnym konkursie
- Toronto International Film Festival 2007 : prezentacja 9 września
- Międzynarodowy Festiwal Namur Frankofonii, 2007 ( 22 -go ) : oficjalna konkurencja
Nagroda
- Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Locarno 2007 : Leopard za najlepszą męską interpretację Michela Piccoli
Punkt widzenia krytyka
- Nie będziemy się starzeć razem: „Kiedy przekroczymy wiek produktywności i niezależności, kiedy życie społeczne podsumuje codzienność banałów, wchodzimy do poczekalni śmierci ostatecznej, bardziej aktywni, aby żyć, ale jednak wystarczy, żeby nie umrzeć. Les Toits de Paris porusza temat samotności i rozpadu relacji między mężczyznami, to rozległy temat, który, jak można sobie wyobrazić, pozostawia niewiele miejsca na lekkość. Reżyserka interesuje tu badanie marginalnego mikrokosmosu, jednostek żyjących w bańkach hermetycznych wobec otaczającego ich świata, czymś w rodzaju ukrytych duchów poza czasem. Na poparcie tego postacie najczęściej pojawiają się w zbliżeniach, wykluczając jednocześnie wszystko, co ich otacza, każde odwołujące się do ich smutnej samotności. Jesteśmy nawet zawstydzeni tym nadmiarem dydaktyki, gdy film wykorzystuje (i nadużywa) nurkowania, które wydają się dosłownie miażdżyć bohaterów, kładąc ich wcześnie do łóżek na tej bagnistej krainie, która wkrótce zabierze ich z powrotem. To samo dotyczy spazmatycznego używania, delikatnie mówiąc, dialogów: nie mówić, to już nie żyć. Kilka poetyckich skłonności filmu wydaje się więc utopić w potopie pesymizmu, wobec którego nawet miłość wydaje się bezsilna. Jednak piękne chwile czułości między Piccoli i Demongeotem pozwalają przewidzieć coś przeciwnego; unicestwienie pieszczot często przygotowuje nas do wiecznego rozpadu ... Błąd czytania, Hiner Saleem wybiera inną drogę i ostatecznie pozostajemy prawie niewrażliwi na widok tego ciała, które zostanie skonsumowane bez miłości. "
Motywy i kontekst
Powolna narracja Hinera Saleema przypomina opowieść orientalną. Życie i samotność młodych, starych i starych, subtelnie sfilmowane praktycznie bezgłośną, lotniczą kamerą z piór. Emocja powstaje wtedy z uśmiechu lub uśmieszku z ust, ze spojrzeń, które odchodzą, gdy wspomnienia rozpadają się jak „śnieg”, który zalewa ekran telewizora Marcela po zakończeniu programów. Niesamowita siła obrazów oświetlonych chwilami łaski, jak wtedy, gdy Bruno, kochając się z promienną Julią, unosi się w powietrzu, a jego twarz odwraca się i unosi w stronę kamery. Twarze zrozpaczone szczęściem obejmującej się pary Marcel-Thérèse, paradującej z pełną prędkością po ulicach Paryża, jakby niesiona wiatrem wolności. Julie, niepocieszona śmiercią Bruna, zbliża się do Marcela, jedynego żywego ogniwa, które wciąż ją z nim łączy, i odlatują razem w blasku cekinów poruszonych mocnym uderzeniem skrzydeł Marcela ...
Skromność i godność nie wymagają dużo słów. W małej kawiarni, w której pracuje Teresa, kiedy szef martwi się stosem dokumentów, które nerwowo zniewalają mężczyznę, wykrzywiona twarz Teresy i zamglone oczy mówią, że bankructwo w jej wieku stawia ją na ostatnią chwilę (przez cały film , Tekst Mylène Demongeot można podsumować w trzech zdaniach). Przy stole, kiedy Amar nagle przywołuje swoje odejście, ból Marcela rozpada się na cztery słowa: „kieliszek wina? ” . A kiedy przychodzi, by pożegnać się z Marcelem, jego złamane serce jest tak silne, że może go tylko pocałować gwałtownie i natychmiast zamknąć drzwi. Wreszcie, kiedy Marcel pogrąża się w rozpaczy, Julie wie, że nie będzie już otwierał jej drzwi. Jeszcze inne magiczne chwile, których nie możemy przyzwoicie ujawnić, ponieważ musimy zobaczyć ten cenny poetycki i straszny film o samotności i agonii życia.
Wokół filmu
Bohaterowie Hiner Saleem
- Marcel : „Od razu pomyślałem, że Michel Piccoli zagrałby rolę Marcela, ponieważ dzięki swojej majestatycznej budowie był dla mnie jedyną osobą, która potrafiła zagrać postać pogrążoną w nędzy, zachowując jednocześnie wielką godność i pewną klasę. "
- Teresa : „Wygląda jak wiele kobiet, które pracują w paryskich kawiarniach. Kobiety, które były bardzo piękne, a których życie zastanawiamy się, jakie życie musiałyby mieć, aby znaleźć się tam, w ich wieku, służąc w barze. Znalazłem w Mylène Demongeot to krycie i to piękno. "
- Amar : „Do roli Amara musiałem znaleźć aktora, który inspiruje czułość, a pomysł konfrontacji Michela Piccoli z Maurice Bénichou , mniejszy, bardziej kruchy, był niezbędny. "
- Julie : „Na moim podeście mieszkała zagubiona młoda dziewczyna. Chciałem stworzyć postać, która wygląda jak on, a jednocześnie wygląda jak wszyscy inni. Kogoś, kogo nie można socjologicznie „wpisać na maszynie”, ani podmiejski kotek, ani mieszczuch popadły w ruinę. W obliczu Marie Kremer pojawia się tajemnica, która dobrze pasowała do postaci. "
Teksty Hinera
- „Po przekroczeniu wieku, w którym jesteśmy produktywni i niezależni, wchodzimy do poczekalni ... Ludzie są oznaczani jako przeterminowane jedzenie i parkują, zanim śmieci mogą przez nie przejść. Jak na Zachodzie dobrobyt niektórych ludzi może współistnieć z tak wielkim cierpieniem? "
- „Wszelka walka człowieka sprowadza się do tego, aby nie umierać z głodu, zimna lub nędzy. Jesteśmy tacy stworzeni. Myślę, że jesteśmy bardzo nieszczęśliwi, ale ta nędza jest wzniosła. "
- „W dużych miastach wszystko jest możliwe, a jednocześnie rzeczy najprostsze są niemożliwe. Miliony ludzi poniżej 35 roku życia mieszkają samotnie. Wysoko rozwinięte społeczeństwa produkują ludzi bez pracy, których marzenia są skurczone, amputowane. "
- „Film nie ma ambicji potępienia czegokolwiek. Osobiście nie mam lepszego świata do zaoferowania. Z przyjemnością opowiadam o tych istotach. "
Uwagi i odniesienia
- Wyciąg z Une saison en enfer autorstwa Arthura Rimbauda .
- Jego tytuł podczas preprodukcji i kręcenia filmu brzmiał Under the Roofs of Paris , zmodyfikowany we wrześniu 2007 roku przez produkcję.
- (PL) do krytyki NAS / iM opublikowane w tygodniowej Ventilo n o 207 od 21 do 27 listopada 2007 r.
- Fragment jego wywiadu opublikowanego w Senioractu.com z dnia21 listopada 2007.