Praca (film, 1961)

Zatrudnienie Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Sandro Panseri w scenie z filmu

Kluczowe dane
Tytuł oryginalny On posto
Produkcja Ermanno Olmi
Główni aktorzy

Sandro Panseri
Loredana Detto

Ojczyźnie Włochy
Trwanie 105 minut
Wyjście 1961


Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja

The Job ( Il posto ) to włoski film wyreżyserowany w 1961 roku przez Ermanno Olmi .

Streszczenie

Syn pracownika z prowincji Lombard wraz z około dwudziestoma innymi kandydatami zdaje egzamin wstępny do dużej mediolańskiej firmy . Chłopak na zakupy, potem zastępca woźnego, objął następnie, dzięki śmierci posiadacza, niejasną pozycję urzędnika. Na firmowym balu spotyka spodziewaną maszynistkę, ale ona nie przychodzi. Następnie zamyka się w samotności i szarości biurokratycznego życia.

Karta techniczna

Dystrybucja artystyczna

Nagrody

Komentarz

Kredyty z l'emploi koniec z tekstem: „Dla ludzi, którzy mieszkają w małych miasteczkach i wsiach Lombardii , środki Mediolan przede wszystkim praca. "

Posto przedstawił Ermanno Olmi . Uhonorowany różnymi nagrodami film w dniu premiery okazał się niezwykły. Jednak tam, gdzie Anne Kieffer podziwia dzieło „w półtonach ukazujące od środka zwykły los anonimowego drapacza, w którym Ermanno Olmi delikatnie ewakuuje swoją przeszłość jako pracownika Volta Edison” , Jacques Lourcelles potępia to samo „bardzo późno awatar neorealizmu . " Freddy Buache , bliski temu drugiemu punktowi widzenia, wykrywa w nim te same stygmaty, gdy mówi o tym, " o powrocie do historii Zavattina , o równowadze dyskretnego humoru i smutku przygotowanej sentymentalnie z myślą o spisaniu kronik życia codziennego. ” . Dwaj krytycy podkreślają ponadto skrajnie zdramatyzowany charakter akcji, w wyniku której główny bohater, podobnie jak ci, którzy go otaczają, jest „bez afektywnego rezonansu i bez woli buntu. ” . Jako takie, porównania dokonane tu i tam z Kafki czy Gogola wydaje się absurdalny, ponieważ w filmie, w przeciwieństwie do Coat of Lattuada , jest ważony, wszystkie naraz, fantastyczne wielkości i satyrycznym tonie.

„Obserwacja Olmi , mimo dbałości o ścieżkę dźwiękową, precyzja gestów, autentyczność miejsca, mimo skromności, powściągliwości, ujawnia pod odtworzonym dokumentem żyłkę romantyka; Proponując przedłużenie lekcji Złodzieja Roweru i Umberto D. (film) podejmuje niektóre, nawet jeśli sprytnie je ukrywa, raczej wady niż zalety ” , zdaje się żałować Freddy Buache (op. cyt.).

Jean A. Gili proponuje ze swojej strony rozpatrzenie filmu „na podwójnym poziomie, to znaczy quasi-klinicznej obserwacji osoby, która bez skargi akceptuje integrację skazującą go„ na życie niejasnego biurokraty ”, lub ciche potępienie systemu gospodarczego, który przekształca iluzje młodości w bierne przyjęcie pracy sterylizującej duszę i ciało. "

„Aby przedstawić dramat społeczny, musisz od razu mieć jasne pomysły, aby rozróżnić bez ogródek: tu jest kat, a tu jest ofiara. (...) Podążając za młodym bohaterem Il posto , siadającym za biurkiem, zewnętrzną oznaką jego „sukcesu”, obawiam się, że wkrótce jego prześladowcy się na niego ocierają, że w końcu dusi to, co żyje i autentyczny w nim; krótko mówiąc, przychodzi, aby zaprzeć się własnej osoby, aby być swoim własnym prześladowcą. (...) Jego głównym przeciwnikiem jest on. I dlatego zamiast wskazywać odpowiedzialnych agentów zewnętrznych, wolę żyć z postacią, jego osobistym dramatem. » , Komentarze Ermanno Olmi .

Uwagi i odniesienia

  1. w: Kino włoskie, 1945-1990 , Éditions L'Âge d'Homme
  2. Freddy Buache , op. Miasto
  3. Jean A. Gili: The Italian Cinema , Editions de La Martinière , 2011.
  4. w: Aldo Tassone , Mówi kino włoskie , Paryż, Edilig, 1982

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne