Tytuł oryginalny | On posto |
---|---|
Produkcja | Ermanno Olmi |
Główni aktorzy |
Sandro Panseri |
Ojczyźnie | Włochy |
Trwanie | 105 minut |
Wyjście | 1961 |
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
The Job ( Il posto ) to włoski film wyreżyserowany w 1961 roku przez Ermanno Olmi .
Syn pracownika z prowincji Lombard wraz z około dwudziestoma innymi kandydatami zdaje egzamin wstępny do dużej mediolańskiej firmy . Chłopak na zakupy, potem zastępca woźnego, objął następnie, dzięki śmierci posiadacza, niejasną pozycję urzędnika. Na firmowym balu spotyka spodziewaną maszynistkę, ale ona nie przychodzi. Następnie zamyka się w samotności i szarości biurokratycznego życia.
Kredyty z l'emploi koniec z tekstem: „Dla ludzi, którzy mieszkają w małych miasteczkach i wsiach Lombardii , środki Mediolan przede wszystkim praca. "
Posto przedstawił Ermanno Olmi . Uhonorowany różnymi nagrodami film w dniu premiery okazał się niezwykły. Jednak tam, gdzie Anne Kieffer podziwia dzieło „w półtonach ukazujące od środka zwykły los anonimowego drapacza, w którym Ermanno Olmi delikatnie ewakuuje swoją przeszłość jako pracownika Volta Edison” , Jacques Lourcelles potępia to samo „bardzo późno awatar neorealizmu . " Freddy Buache , bliski temu drugiemu punktowi widzenia, wykrywa w nim te same stygmaty, gdy mówi o tym, " o powrocie do historii Zavattina , o równowadze dyskretnego humoru i smutku przygotowanej sentymentalnie z myślą o spisaniu kronik życia codziennego. ” . Dwaj krytycy podkreślają ponadto skrajnie zdramatyzowany charakter akcji, w wyniku której główny bohater, podobnie jak ci, którzy go otaczają, jest „bez afektywnego rezonansu i bez woli buntu. ” . Jako takie, porównania dokonane tu i tam z Kafki czy Gogola wydaje się absurdalny, ponieważ w filmie, w przeciwieństwie do Coat of Lattuada , jest ważony, wszystkie naraz, fantastyczne wielkości i satyrycznym tonie.
„Obserwacja Olmi , mimo dbałości o ścieżkę dźwiękową, precyzja gestów, autentyczność miejsca, mimo skromności, powściągliwości, ujawnia pod odtworzonym dokumentem żyłkę romantyka; Proponując przedłużenie lekcji Złodzieja Roweru i Umberto D. (film) podejmuje niektóre, nawet jeśli sprytnie je ukrywa, raczej wady niż zalety ” , zdaje się żałować Freddy Buache (op. cyt.).
Jean A. Gili proponuje ze swojej strony rozpatrzenie filmu „na podwójnym poziomie, to znaczy quasi-klinicznej obserwacji osoby, która bez skargi akceptuje integrację skazującą go„ na życie niejasnego biurokraty ”, lub ciche potępienie systemu gospodarczego, który przekształca iluzje młodości w bierne przyjęcie pracy sterylizującej duszę i ciało. "
„Aby przedstawić dramat społeczny, musisz od razu mieć jasne pomysły, aby rozróżnić bez ogródek: tu jest kat, a tu jest ofiara. (...) Podążając za młodym bohaterem Il posto , siadającym za biurkiem, zewnętrzną oznaką jego „sukcesu”, obawiam się, że wkrótce jego prześladowcy się na niego ocierają, że w końcu dusi to, co żyje i autentyczny w nim; krótko mówiąc, przychodzi, aby zaprzeć się własnej osoby, aby być swoim własnym prześladowcą. (...) Jego głównym przeciwnikiem jest on. I dlatego zamiast wskazywać odpowiedzialnych agentów zewnętrznych, wolę żyć z postacią, jego osobistym dramatem. » , Komentarze Ermanno Olmi .