Christoph Graupner

Christoph Graupner Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Autograf partytura kantaty Wir haben nicht mit Fleisch und Blut zu kämpfen Kluczowe dane
Imię urodzenia Christoph Graupner
Narodziny 13 stycznia 1683
Kirchberg , elektorat Saksonii
Śmierć 10 maja 1760(w wieku 77 lat)
Darmstadt , Landgraviat de Hesse-Darmstadt
Podstawowa działalność Kompozytor , klawesynista

Christoph Graupner , urodzony dnia13 stycznia 1683w Kirchbergu , zmarł dnia10 maja 1760w Darmstadt , jest Saxon klawesynista i kompozytor od muzyki barokowej współczesnej z Johanna Sebastiana Bacha , Georga Philippa Telemanna i Georga Friedricha Haendla .

Jego życie

Urodzony w Hartmannsdorf niedaleko Kirchberga w Saksonii Graupner po raz pierwszy uczył się u swojego wuja, organisty Nicolausa Kuestera . Poszedł za nim do Reichenbach . Graupner, podobnie jak wielu kompozytorów jego czasów, studiował prawo na Uniwersytecie w Lipsku . Następnie ukończył edukację muzyczną pod kierunkiem Johanna Schelle , a następnie Johanna Kuhnaua , kolejno zajmujących stanowisko kantora Thomaskirche (kościół św. Tomasza). W 1700 r. Wyjechał do Hamburga , uciekając przed szwedzkim najazdem na Saksonię .

W 1705 roku został zatrudniony jako klawesynista przez operę am Gänsemarkt w Hamburgu pod dyrekcją Reinharda Keizera - był tam wówczas skrzypek Georg Friedrich Handel . Skomponował kilka oper, które spotkały się z bardzo przychylnym przyjęciem publiczności: Dydona (1707), Herkules i Tezeusz , Antioch i Stratonice , Bellerophon (1708), Samson (1709).

Landgrave Ernest Ludwik Hesse-Darmstadt usłyszał prace w swoim składzie w 1709 roku zaproponował mu stanowisko jako muzyk w jego służbie. Od 1711 r. Został mistrzem kaplicy dworskiej. W tym samym roku poślubił Elisabeth Eckardt, córkę pastora. W 1722 r. Był kandydatem na stanowisko kantora św. Tomasza z Lipska, do którego pożądał także Johann Sebastian Bach . Jego pracodawca zachęcał go do odrzucenia oferty, proponując mu znaczny wzrost jego uposażenia, które i tak było już wysokie. Władze w Lipsku musiały zadowolić się zatrudnieniem Bacha, przekonane, że muszą oddać to, co najlepsze ...

W ten sposób Graupner zakończył karierę na służbie dworu Hesji-Darmstadt. Pod koniec życia cierpiał na ślepotę, podobnie jak jego prestiżowi koledzy, Johann Sebastian Bach i Georg Friedrich Handel .

Zmarł w 1760 roku w Darmstadt, mieście, w którym spędził większość swojego życia.

Graupner i Bach

Christoph Graupner odegrał ważną rolę w historii muzyki. Niekorzystna sytuacja finansowa Darmstadt około 1720 roku doprowadziła do ograniczenia życia muzycznego. Opera została zamknięta, a pensje kilku muzyków dworskich, w tym Graupnera, pozostały niezapłacone. Po kilku próbach uzyskania wynagrodzenia oraz posiadaniu kilkorga dzieci i pozostającej na utrzymaniu żony Graupner w 1722 r. Złożył podanie o wolne stanowisko kantora w Lipsku . Telemann był pierwszym wyborem na to stanowisko, ale wolał lepiej płatne stanowisko w Hamburgu . Po wysłuchaniu Magnificat napisanego w stylu jego nauczyciela Johanna Kuhnau , objął to stanowisko. Jednak szef Graupnera, Landgrave Ernst Ludwig z Hesji-Darmstadt, nie zgodził się na rozwiązanie kontraktu. Zaległości płacowe Graupnera zostały mu wypłacone w całości, nawet podwyższono jego pensję, a jego stanowisko zostało utrzymane, chociaż kaplica pozostała zamknięta. W tak sprzyjających warunkach Graupner pozostał w Darmstadt, a jego dezercja sprawiła, że ostatecznie Johann Sebastian Bach został wybrany na kantora Lipska .

Po dowiedzeniu się, że Bach został wybrany na to stanowisko, 4 maja 1723 Graupner napisał uprzejmie do rady miejskiej, zapewniając, że Bach był „muzykiem równie znawcą organów jak w dziełach religijnych i kaplicowych” oraz człowiekiem, który „uczciwie i należycie wykona powierzone mu obowiązki”.

Pracuje

Prawie cała jego twórczość muzyczna znajduje się w Universitäts- und Landesbibliothek w Darmstadt; jest nadal w dużej mierze niepublikowany i oczekuje na badanie przez muzykologów i muzyków. Pośmiertna sława Bacha, do którego porównywały go władze w Lipsku, nie uzasadnia uznania Graupnera za muzyka drugorzędnego. Jego muzyka, którą odkrywamy na nowo, okazuje się wartościowa. Dość niesprawiedliwie zapomniany przez ponad dwa stulecia, mimo to był uważany przez współczesnych mu za jednego z wielkich niemieckich muzyków swoich czasów, obok Bacha, Telemanna, Matthesona, Keizera, Fischera, Fascha, Heinichena i kilku innych. Quebec-kanadyjska klawesynistka i muzykolog Geneviève Soly stara się wydobyć ją z zapomnienia poprzez publikacje, konferencje, koncerty i nagrania.

Graupner skomponował wiele oper do 1719 roku, kiedy poświęcił się muzyce religijnej i instrumentalnej. Oślepiony przestał komponować od 1754 roku. Jego zachowana produkcja obejmuje prawie 2000 utworów:

Niedawno ukazał się katalog jego utworów instrumentalnych - ( ISBN  978-3-89948-066-5 ) (3-89948-066-X) - oraz pierwsza część (kantaty sakralne) katalogu jego twórczości wokalno-lirycznej - ( ISBN  978-3-89948-159-4 ) (3-89948-159-3) - pod redakcją Carus-Verlag w Stuttgarcie .

Przeoczenie

Po jego śmierci Graupner popadł w zapomnienie z kilku powodów; aż do końca XX th  wieku , jego nazwa została zacytowana w pamięci jego kandydata bez Nazajutrz stanowisko kantora z Lipska, która miała udać się do Bacha: założono, że był muzykiem drugorzędny, kogo tylko niekompetencja władz Lipska mogła sprawić, że wolałby Bacha i to nie znając jego muzyki.

Jego rękopisy były przedmiotem długich batalii prawnych między jego spadkobiercami a gubernatorami Hesji-Darmstadt. Ostateczne orzeczenie sądu zaprzeczyło własności rękopisów muzycznych Graupnera. Spadkobiercy nie mogli sprzedawać ani publikować jego dzieł, które pozostawały niedostępne. Od tego czasu styl muzyczny zmienił się radykalnie, drastycznie zmniejszając zainteresowanie muzyką Graupnera. Jednak jego rękopisy zachowały się w całości, co nie ma miejsca np. W dziełach Bacha. Innym czynnikiem, który przyczynił się do pośmiertnej zapomnienia Graupnera, było to, że w przeciwieństwie do Bacha, Graupner miał bardzo niewielu studentów, innych niż Johann Friedrich Fasch , którzy mogli przekazać swoje artystyczne dziedzictwo.

Odkrycie

Obecnie jesteśmy świadkami renesansu muzyki Graupnera, przede wszystkim dzięki wysiłkowi badawczemu wielu muzykologów, wykonawców i dyrygentów. Od wczesnych lat XX -go  wieku , Willibald Nagel poświęcił się studiom symfonii Graupner. W latach dwudziestych Friedrich Noack opublikował swoje badania nad kantatami Graupnera. W latach pięćdziesiątych Barenreiter wydał kilka symfonii Graupnera i uwerturę. We wczesnych latach osiemdziesiątych Myron Rosenblum opublikował  w sześćdziesięciu tomach cztery symfonie w ramach ambitnego projektu Barry'ego Brooka „  The Symphony, 1720-1840: A Comprehensive Collection of Full Scores (New York: Garland, 1979-85) ”. W 1988 roku ukazało się kilka opracowań dotyczących Graupnera i jego dzieł autorstwa Oswalda Billa, Petera Cahna (o sinfonias), Joanny Cobb Biermann (muzyków i pensje w Darmstadt), a także dokumenty dotyczące życia dworskiego w Darmstadt. Trzy ważne prace doktorskie ponownie zwróciły uwagę na Graupnera: autorstwa H. Cutlera Fall'a o kantatach pasyjnych, Rene Schmidta o kantatach bożonarodzeniowych i Vernona Wickera o kantatach na bas solo. Christoph Grosspietsch opublikował w 1994 r. Główne badanie dotyczące otwarć w firmie Graupner. Jednak pomimo tych wszystkich badań, publicznie dostępnych było stosunkowo niewiele nagrań. Wszystko zaczęło się zmieniać w 1998 roku , kiedy Hermann Max nagrał utwory Graupnera pod szyldem CPO. Następnie, w 2000 roku, kanadyjski klawesynista Geneviève Soly znalazł rękopis Graupnera w bibliotece Beinecke na Yale i zaczął grać i nagrywać utwory Graupnera. WKwiecień 2005Carus Music opublikował katalog tematyczny muzyki instrumentalnej Graupnera (z Oswaldem Billem i Christophem Grosspietschem jako redaktorami). Rozważane są plany skatalogowania muzyki wokalnej Graupnera.

Dyskografia selektywna

Zobacz też

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne

Uwagi i odniesienia

  1. Johann Sebastian Bach: The Learned Musician Christopha Wolffa, WW Norton & Company, Nowy Jork i Londyn, 2000, str.  224 .