Narodziny |
W kierunku 1525 Antwerpia |
---|---|
Śmierć |
1589 lub pomiędzy 1590 i 1595 Antwerpia |
Zajęcia | Malarz , grafik , pedagog , grafik |
Miejsca pracy | Włochy (1545-1555) , Antwerpia (1551) , Antwerpia (1557-1590) |
Tata | Willem I van Cleve ( d ) |
Rodzeństwo | Martin van Cleve |
Dziecko | Hendrik IV van Cleve ( d ) |
Hendrik ( Hendrick lub Henry ) III van Cleve ( van Cleef , van Cleven lub van Cleves ), urodzony w 1525 roku i zmarł w 1589 roku w Antwerpii, jest flamandzkim malarzem renesansowym , rysownikiem i projektantem . Słynie z widoków topograficznych, zwłaszcza Rzymu i Watykanu, a także z wyimaginowanych krajobrazów. Tradycyjnie przypisywano mu dużą liczbę przedstawień budowy Wieży Babel , ale większość z nich jest obecnie przypisywana anonimowym malarzom flamandzkim, zbiorczo określanym jako „Grupa Hendrik III van Cleve”.
Hendrick III van Cleve urodził się w Antwerpii około 1525 r. Jako syn malarza Willema van Cleve Starszego. Jest starszym bratem Martina i Willema Młodszych oraz trzech sióstr. Jest uczniem swojego ojca i Fransa Florisa . Hendrick i jego dwaj bracia zostali przyjęci jako mistrzowie w Gildii św. Łukasza w Antwerpii w 1551 roku. Najmłodszy z jego braci, Willem, zmarł przed 1564 rokiem, kiedy Martin został czołowym malarzem gatunkowym.
Pewne jest, że Hendrick jedzie do Włoch. Historycy nie są zgodni co do okresu, w którym przebywa we Włoszech. Niektórzy umieszczają ją przed 1551 rokiem, kiedy został mistrzem cechu, inni umieszczają ją między 1551 a 1555 rokiem, kiedy się ożenił. We Włoszech wykonał wiele rysunków widoków górskich, budynków i krajobrazów miejskich, które później wykorzystał w swoich pracach. Bazując na swoich rysunkach słynnych włoskich miast, prawdopodobnie spędzał czas w Rzymie , Florencji i Neapolu .
Nie ma śladu po nim jako malarza czy projektanta między 1557 a 1582 rokiem. Dopiero w 1585 roku jego nazwisko pojawiło się ponownie w rejestrach cechowych. Nie opuszcza Antwerpii, jak sugerują niektórzy historycy, ale zostaje w Antwerpii, o czym świadczą różne transakcje na rynku nieruchomości, w które jest zaangażowany. Transakcje te pokazują również, że artysta stał się bogaty. Nie jest jeszcze zrozumiałe, dlaczego prawie żadnej pracy nie można przypisać artyście przez około 30 lat, aż do 1580 roku, kiedy stworzył dużą liczbę podpisanych i datowanych obrazów i rysunków. Carel van Mander wyjaśnia tę pustkę, przedłużoną przez długi okres współpracy z innymi artystami, takimi jak Frans Floris . Dobry malarz pejzaży, jego mistrz Frans Floris i jego brat Marten często zapraszają go do malowania pejzaży w swoich kompozycjach.
Poślubił Paesschyn Suys w kościele Saint-Jacques w Antwerpii dnia2 lipca 1555. Para miała trzech synów, Gillisa, Hansa i Hendricka, z których wszyscy zostali malarzami.
Data śmierci Hendrika van Cleve nie jest znana. Akt z datą26 stycznia 1590nawiązanie do sprzedaży przez van Cleve domu jego zmarłego brata Martina pokazuje, że żyje on po tej dacie. Uważa się, że nie żył dłużej niż 1595 rok.
Jego osobista produkcja, poświadczona monogramem HVC , obejmuje serię krajobrazów z Wieżą Babel i widokami Rzymu , opartą na badaniach i rysunkach in situ . Wśród jego rysunków widoki Rzymu i jego okolic są zgodne z tradycją Martina van Heemskerka , niektóre są przeznaczone do zbioru widoków ruin wyrytych przez Philippe'a Galle .
Badanie prac Hendrika Van Cleve wciąż pozostaje do zrobienia.
W przeszłości wiele kompozycji ilustrujących budowę Wieży Babel przypisywano Hendrickowi III van Cleve. Jednak tylko trzy reprezentacje Wieży Babel można przypisać jej mniej lub bardziej stanowczo:
Rysunek w Statens Museum for Kunst
Christie's sprzedaż 10 lipca 2002
Sprzedaż Sotheby's 18 kwietnia 2002
Rysunek i dwa obrazy przedstawiają charakterystykę interpretacji i wizualizacji przypowieści o Wieży Babel autorstwa Hendricka van Cleve. Kompozycja wszystkich trzech jest podobna, ponieważ wieża jest umieszczona pośrodku, a duża nawa zaczyna się od frontu. Konstrukcja wieży ma kształt stożka, a nawa odchyla się spiralnie w górę. Elementy te powtarzają tradycyjne przedstawienia szeroko stosowane w średniowieczu na ten temat pod nazwą „Krąg Abla Grimmera”. Van Cleve jest pomysłowy w swoim opisie wieży i miasta. Dużo uwagi przywiązuje do ozdoby wieży. Miasto w tle jest bogato zdobione bazylikami i zamkami umieszczonymi pośrodku domów. Wyraźnie widać zainteresowanie manieryzmu tworzeniem panoram wyimaginowanych miast, a także fascynację światem arabskim, o czym świadczy strój postaci w turbanach, meczet i symbol półksiężyca. W średniowieczu Babel był często utożsamiany z Kairem . Po lewej stronie pierwszego planu przedstawiono króla Nimroda ze swoimi żołnierzami i architektami. Pozostałe postacie na pierwszym planie są namalowane z taką precyzją, że można je zidentyfikować jako mężczyznę lub kobietę. Hendrick van Cleve równomiernie rozprowadza inne postacie na pierwszym planie i często zawiera zabawne sceny. Krajobraz w tle jest typowe cechy Weltlandschaft (in) (globalny krajobraz) z XVI -tego wieku i składa się z skaliste góry i krętą rzekę w oddali.
Typowe elementy rysunków i obrazów van Cleve'a przedstawiających Wieżę Babel nie są obecne w dużej części kompozycji Wieży Babel tradycyjnie przypisywanej van Cleve'owi. Obecnie uważa się, że te kompozycje są dziełem niezidentyfikowanych malarzy działających w Antwerpii między 1580 a 1600 rokiem. Malarze ci, którzy mają inne cechy, są wspólnie określani jako „The Hendrick III van Cleve Group”. Około pięćdziesięciu prac zostało przypisanych grupie.
Jeśli chodzi o kompozycję, prace grupy Hendrick III van Cleve można podzielić na dwie grupy:
Pracuj w Hamburger Kunsthalle
Praca w Muzeum Kröller-Muller
Pracuj w Fondation Custodia
Zainteresowanie architekturą, charakterystyczna maniera z XVI -tego wieku, jest typowe dla grupy Hendrick van Cleve III. Wyraża się to w przedstawieniu mieszanki flamandzkich stylów architektonicznych i klasycznych elementów, takich jak akwedukty, półkolumny, pałace, łuki triumfalne, łuki kołowe, rzeźby itp. Anonimowi malarze z grupy również fascynują się wyimaginowanym miastem Babel. W tle niezmiennie miasto z dymiącymi kominami. Na pierwszym planie wiele osobistości zajmujących się budową wieży. Perspektywa jest zwykle przesadzona, aby wieża była bardziej imponująca. Perspektywa kompozycji jest nieprawidłowa i wydaje się, że widz patrzy na wieżę od dołu.