Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Montemassi

Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Montemassi Obraz w Infobox. Ściana pomieszczenia zawierającego pracę
Artysta Simone Martini
Przestarzały 1328
Rodzaj Portret konny
Techniczny fresk
Wymiary (wys. × szer.) 69 × 968 cm
Ruch Międzynarodowy gotyk
Kolekcja Palazzo Pubblico
Lokalizacja Palazzo Pubblico , Hall of the World Map, Siena (Włochy)

Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Montemassi to fresk przypisywany Simone Martini . Pochodzący z 1328 roku pojawia się na jednej ze ścian Palazzo Pubblico w Sienie . Ten portret konny z Condottiere Guidoriccio da Fogliano jest jednym z pierwszych pamiątkowych zdjęć rzutowany na panoramicznym krajobrazu.

Historia

Ten fresk upamiętnia zdobycie Rocca de Montemassi (w gminie Roccastrada ) przez Guidoriccio da Fogliano w tym samym roku. Obecnie uważa się, że faktycznie miałoby to miejsce kilka lat później. Kampania badawcza przeprowadzona w latach 1980-1981 pozwoliła odnaleźć ślady starszego fresku pokrytego freskiem Simone Martini.

La Biccherna w swoich dokumentach poświadcza zapłatę „mistrza Simone” za malowanie w pałacu pejzażu przedstawiającego Montemassi i Sassoforte (ale nie kapitana).

Ten fresk jest częścią cyklu Castelli mającego na celu upamiętnienie zdobycia zamków contado przez Sieneńczyków , cyklu zainaugurowanego w 1314 roku przez przedstawienie zamku Giuncarico kontynuowanego przez konny portret Guidoriccio w 1328 roku, aw 1331 roku przez zamki. zespołu „ Arcidosso and Piano.

Opis

Że na jednej ze ścian pojawia fresco Sala del Mappamondo z Palazzo Pubblico w Siena , na ścianie przeciwnej do fresku Maestà .

W bardzo dużej kompozycji, pośrodku fresku, Guidoriccio da Fogliano z profilu na portrecie konnym, z sztabem w ręku, na koniu z tym samym rombowym wzorem na ramionach co marynarka, zwrócony w lewo od fresk. Pod nim dokładnie widnieje data reprezentowanej imprezy ANO.ONI.MCCC.XX.VIII, data jego głównego zwycięstwa.

Po lewej stronie wznosi się miasto Montemassi na wzgórzu, chronione przez palisady na ziemi; za horyzontem aparat szturmowy ( batifolle ) stoi bezpośrednio na prawo od Guidoriccio, sztandaru Republiki Sieneńskiej (la Balzana ) unoszącego się na szczycie masztu; Na prawo od fresku wznosi się góra w stronę namiotów ustawionych na jej szczycie, wiatr również wieje biało-czarny sztandar; u podnóża góry obóz oblężników rozciąga się z różnymi barakami na przemian z winoroślami; widoczne jest inne obozowisko z namiotami, kolcami i sztandarami z innymi znakami, wzniesionymi w oddali, wyłaniającymi się ze skał.

Tło fresku stanowi ciemnoniebieskie niebo.

Analiza

Jedyną postacią ludzką obecną na obrazie jest Guidoriccio (poza kilkoma postaciami podejrzanymi o walczących trzymających piki i włócznie), który wyłania się w tym „pomniku” niemal muzycznymi krzywiznami, mocnym punktem falistej kompozycji.

Malowaniu kondotiera malarz poświęcił jedną giornatę . Ozdoba jeźdźca i jego konia, która ujawnia prawdziwą dbałość o szczegóły, jest zaskakująco wkomponowana w odludny krajobraz tła. Oblężona wioska, namioty obozu, unoszące się na wodzie sztandary i dzwonnica, ta katapulta wzniesiona przez napastników, w połowie z drewna, w połowie z muru, są malowane ze szczególną uwagą. Charakterystyczne dla malarstwa Simone Martini jest zastosowanie pozłacanych liści cyny na dużych powierzchniach, a także dekoracji dziurkowanej .

Wykonanie fresku nie daje takiej opieki, jaką zwykle zajmuje się Martini i odbywało się w dużych giornatach , najwyżej siedmiu lub ośmiu, potwierdzając tym samym niską opłatę malarzowi. Dla współczesnych praca ta była jedynie „gigantycznym plakatem propagandowym”.

Kontrowersje

Przypisanie fresku Simone Martini budzi kontrowersje od XVII wieku. Atrybucja ta opiera się na wpłacie dokonanej malarzowi przez miasto w maju 1330 r. W 1977 r. Gordon Moran zakwestionował ją, a także datę zamówienia, proponując realizację w 1352 r., Po śmierci kondotiera. Simon Martini, który zmarł w 1344 roku w Awinionie, nie mógł więc być autorem tego fresku. Wywołana wówczas kontrowersja skłoniła do dokładnego zbadania obrazu. Badanie stylu i techniki, ich porównanie z freskiem w Maestà, umożliwiło potwierdzenie przypisania Martini. Różnica w kolorach i jakości dotyczy tylko lewej jednej trzeciej fresku, przedstawiającej miasto Montemassi, przemalowane z oryginalnego rysunku w XV wieku po zalaniu.

Uwagi i odniesienia

  1. Brouet-Doumerc , str.  371.
  2. Frugoni-Redon , str.  118-131
  3. Arasse , str.  169.

Bibliografia

Linki zewnętrzne