Narodziny |
14 grudnia 1727 Paryż |
---|---|
Śmierć |
21 października 1775(w wieku 47 lat) Paryż |
Czynność | Malarz |
Miejsce pracy | Paryż |
Dziecko | Jean-Germain Drouais |
François-Hubert Drouais , znany jako syn Drouais (ur14 grudnia 1727w Paryżu , gdzie zmarł dalej21 października 1775) jest malarzem francuskim , specjalizującym się w portretach , nad którego twórczością zdominował u schyłku panowania Ludwika XV.
On kolejno stał się uczniem swojego ojca, Hubert Drouais , Donat Nonnotte , Carle van Loo , Charles-Joseph Natoire i François Boucher . Przyjęty członek Królewskiej Akademii w dniu25 listopada 1758po przedstawieniu portretu Coustou i portretu Bouchardona (obecnie w Luwrze) w ramach przyjęcia , został szybko wezwany do Wersalu.
Stał się jednym z ulubionych malarzy Madame de Pompadour , którego słynny portret, namalowany w latach 1763-1764, znajduje się obecnie w National Gallery w Londynie. A potem pracuje dla Madame du Barry. Szybko uzyskał wielką sławę na dworze, wykonując portrety rodziny królewskiej i szlachta (takich jak Portret Madame de Tencin ), artystów (takich jak Edme Bouchardon, rzeźbiarz , Paris , Musée Carnavalet), pełnej długości lub w biuście , a także portretowanie wybitnych gości zaproszonych do Wersalu. Okazując niewielką troskę o oddanie psychologicznej prawdy swoich poddanych, chętnie popada w pochlebstwa, znacznie idealizując swoje modele, jednocześnie wprowadzając do portretu dworskiego oryginalność, która odrywa go od „barokowej wielkości Rigauda i mitologii. Alegoryczne alegoryczne dzieła Nattiera”.
Wyróżnia się na portretach dzieci, których najbardziej wzruszającym przykładem jest Hrabia Artois i jego siostra Madame Clotilde , ale możemy również przytoczyć Dzieci księcia Bouillon przebrane za małych Sabaudii , księcia Berry i hrabia Prowansji w czasach ich dzieciństwa , Alexandrine Lenormant d'Etioles i Mała dziewczynka trzymająca lalkę . Odnawia również tradycję portretów rodzinnych ( np.Rodzina markiza de Sourches z 1756 r., Prezentowana na Salonie w 1759 r. W Wersalu), umieszczając modele w subtelnej i prawdziwej dekoracji, w przeciwieństwie do teatralności François Bouchera, i tym samym zapowiada wrażliwe portrety Elisabeth Vigée-Lebrun. Idealizacja modelu prowadzi niekiedy do pewnej powierzchowności i niewyrażalności, sprzymierzonej z porcelanowymi tonami nieco sztucznego i przesadnie malowanego ciała, które tutaj łączą go z pokoleniem Nattiera. Jednak Diderot rozpoznaje w nim „przyjemny wynalazek”, a Drouais wykazuje talent w inscenizacji anegdotycznych szczegółów, zwierząt domowych i rekwizytów, które ujawniają pewien talent do martwej natury i umieszcza go jako dominującą postać w sztuce portretowej w koniec panowania Ludwika XV.
Catherine Lusurier pracowała w swoim studio wraz z synem. Jego syn Jean-Germain Drouais uczy się w domu ze swoją siostrą Marie-Anne przez samotną siostrę ich matki, Marie Jeanne Doré, która mieszka pod tym samym dachem. Przedwczesna śmierć jego ojca nastąpiła w 1775 roku, gdy miał zaledwie dwanaście lat. Malarz neoklasycystyczny, uczeń Dawida, otrzymał Prix de Rome w 1784 roku.