Format akademicki , ze współczynnikiem 1.375: 1 (w skrócie jako 1,37: 1), to proporcje na podstawie filmu 35mm używane z czterema otworami, przyjęta w Stanach Zjednoczonych w 1932 roku przez Amerykańska Akademia Sztuki i Wiedzy Filmowej jak osoby standardowy format filmu, chociaż podobne formaty były używane już w 1928 roku.
W cichych folie były zrobionych formacie 1.33 (to 4: 3), na 35 mm filmu, każdy obraz, który stosuje się szerokość całej przestrzeni ujemna między dwoma rzędami otworów i wysokość przestrzeni ujemny cztery. perforacje. Przestrzeń między dwoma obrazami była bardzo wąska. Kiedy dźwięk pojawił się po raz pierwszy pod koniec lat dwudziestych, był przymocowany bezpośrednio do folii, na pasku umieszczonym wzdłużnie w pobliżu jednego z rzędów perforacji, wkraczając w przestrzeń pierwotnie przeznaczoną dla obrazu i tym samym zmniejszając jego rozmiar. Efektem tego był węższy, bardziej kwadratowy obraz w formacie około 1,19, co było nieco niepokojące dla widzów przyzwyczajonych do formatu 1,33, a ponadto stanowiło problem dla wystawców kin, których ekrany jak reflektory są nieruchome.
W zależności od studia zastosowano różne metody, aby powrócić do proporcji 1,33:1, zmniejszając rozmiar okna projektora, ale prowadząc do sprzecznych wyników. Tym bardziej, że każda sieć kin mogłaby mieć własną metodę projekcji. Pierwszy standard filmów mówionych został zaakceptowany w listopadzie 1929 roku, kiedy wszystkie amerykańskie studia zgodziły się na użycie formatu SMPTE ( Stowarzyszenie Inżynierów Filmowych i Telewizyjnych ) o wymiarach 0,800 x 0,600 cala (20, 3 mm x 15,2 mm), tym samym powracając do formatu 1,33. Współczynnik proporcji : 1.
Następnie Academy of Motion Picture Arts and Sciences rozważyła dalsze modyfikacje tego standardu z 1930 r. Zaproponowano kilka formatów przed uzgodnieniem okna projektora o wymiarach 0,825 × 0,600 cala. Rezultatem był format 1,375:1, który nazwano Academy Ratio . 9 maja 1932, SMPTE przyjęło ten sam standard okna projektora.
Wszystkie amerykańskie filmy studyjne nakręcone na taśmie 35 mm w latach 1932-1952 były kręcone w formacie akademickim (np. Casablanca ). Jednak po szerokoekranowej „rewolucji” z 1953 r. szybko stał się przestarzały dla przemysłu filmowego. W ciągu kilku miesięcy wszystkie główne studia zaczęły stosować technikę cache / contre-cache w swoich nieanamorficznych filmach, aby przybrać większe formaty, takie jak 1,66, 1,75 i 1,85, ten ostatni jest rozważany nawet dzisiaj, z anamorficznych Format 2,39, w standardowym formacie.
Proporcje 1,37:1 nie zniknęły całkowicie, bywają wykorzystywane w ostatnich filmach, takich jak Artysta , Słoń , Akwarium , Meek's Cutoff , Ida czy W drodze do odkupienia .
Format akademicki nie jest uzyskiwany bezpośrednio przez aparat, który nadal ustawia film z czterema perforacjami obrazów pełnoklatkowych (w) klasycznych dla wszystkich filmów nieanamorficznych. Otrzymuje się go później, wykonując kopię w momencie dodawania optycznej ścieżki dźwiękowej. Chociaż większość nieanamorficznych odbitek filmowych ze ścieżką dźwiękową nadaje się obecnie do jednego z szerokich formatów od 1,66 do 1,85, niektóre pozostały w formacie akademickim. To wtedy projektor kadruje obrazy za pomocą masek przysłony umieszczonych na poziomie migawki, skojarzonych z obiektywem przeznaczonym do większego formatu niż ten, który byłby używany w formacie akademickim.
Podczas kręcenia, użycie filmu czterootworowego do szerokoekranowego filmu anamorficznego jest czasami postrzegane jako marnotrawstwo pod względem kosztów i obróbki filmu, szczególnie w przypadku telewizji, która nie wymaga rysowania. System trzech perforacji (in) został pierwotnie zaproponowany w 1973 roku, opatentowany przez Miklosa Lente w 1976 roku, a następnie opracowany przez Rune Ericson w 1986 roku w celu rozwiązania tego problemu.