Imię i nazwisko | Julien Henri Nicolas Duvivier |
---|---|
Narodziny |
8 października 1896 r. Lille , Francja |
Narodowość | Francuski |
Śmierć |
29 października 1967 Paryż , Francja |
Zawód |
Reżyser Scenarzysta |
Wybitne filmy |
La Belle Équipe Pépé le Moko Koniec dnia Panika Mały świat Dona Camilla Oto czas zabójców |
Julien Duvivier , urodzony dnia8 października 1896 r.w Lille i zmarł dnia29 października 1967w Paryżu , jest francuskim reżyserem . Odcisnął swoje piętno na kinie francuskim w latach 1930-1960. Do jego najbardziej oryginalnych filmów należą Pépé le Moko , Panique i Oto czas zabójców . Znany ze swojej czerni i pesymizmu, odniósł jednak jeden ze swoich największych sukcesów publicznych z Donem Camillo .
Syn kierownika produkcji, Julien Duvivier urodził się dnia 8 października 1896 r.w Lille .
Za radą Pierre'a Bertina zadebiutował jako aktor teatralny w 1916 roku w Odéonie pod dyrekcją André Antoine'a . Ten radzi mu zorientować się na kino, wówczas milczące. To właśnie zrobił, kiedy dołączył do Gaumonta w 1918 jako scenarzysta i asystent Louisa Feuillade'a , André Antoine'a i Marcela L'Herbier ; potem bardzo szybko jako reżyser.
W 1919 nakręcił swój pierwszy film, Haceldama ou le prix du sang , western nakręcony w Corrèze, który nie odniósł wielkiego sukcesu.
W latach 20. kilka jego filmów dotyczyło tematyki religijnej, Credo lub tragedia w Lourdes (scenariusz Georges d'Esparbès ), L'Abbé Constantin i La Vie Miraculeuse Teresy Martin . Jego filmografia nigdy nie ogranicza się jednak do konkretnego tematu. A w 1926 nakręcił L'Homme à l'Hispano z Georges Galli .
W latach 30. Duvivier dołączył na dziewięć lat do firmy produkcyjnej Film d'Art , założonej przez Marcela Vandala i Charlesa Delaca , gdzie ćwiczył pracę zespołową. Z Davidem Golderem w 1931, jego pierwszym filmem mówiącym i pierwszym doświadczeniem w mówieniu dla Harry'ego Baura , odniósł swój pierwszy sukces.
W 1934 roku Maria Chapdelaine nawiązała swoją pierwszą współpracę z Jeanem Gabinem . Potem, z La Bandera , w 1935 roku nabył talentów pisarza dialogu Charles Spaak , wcześniej współpracownik Feyder , Grémillon , Allégret i L'Herbier, z którymi często pracował. Zmienia jeszcze w 1935 roku Golgotę , oryginalną wizję Męki Pańskiej .
Po kręceniu Golema , w 1936 roku, fantastycznego filmu, zaczął kręcić La Belle Équipe , z Jeanem Gabinem, Charlesem Vanelem i Raymondem Aimosem , sztandarową pracę, świadkiem ducha Frontu Ludowego , w którym pięć kapci zwyciężyło na loterii, kup tawernę nad wodą. Koniec, który uznano za zbyt pesymistyczny, producenci narzucają, ku rozgoryczeniu Duviviera, szczęśliwsze zakończenie. Jeśli te dwa zakończenia nadal istnieją, to jest to wersja optymistyczna, która została wykorzystana w teatrach.
Połączone zostają wówczas trzy filmy: L'Homme du jour , w 1936, mały film z Maurice Chevalier , potem Pépé le Moko i Un carnet de bal , w 1937 dwa arcydzieła. Pépé le Moko , który zanurza nas w podziemiach Algieru, przenosi Jeana Gabina do rangi międzynarodowej gwiazdy.
W 1938 roku Duvivier nakręcił dla MGM w Stanach Zjednoczonych biografię Johanna Straussa , Wielki Walc .
W 1939 roku, po powrocie do Francji, wyreżyserował La Fin du jour, w którym emeryci aktorzy teatru walczą o ratowanie domu starców. Znajdujemy tam Michela Simona jako starego kabotyna aktora i Louisa Jouveta jako starego „młodego premiera”, który wciąż wierzy w swoją moc uwodzenia. To chyba najbardziej poruszający film reżysera i według niego jego ulubiony. Duvivier następnie przechodzi na La Charrette fantôme , film fantasy zaadaptowany na podstawie powieści Selmy Lagerlöf , aw 1940 roku taki a taki ojciec i syn z Raimu , Michèle Morgan i Louis Jouvet, kronika rodzinna, której nie można wyświetlić we Francji do końca wojny. Ten film, mimo swojej dystrybucji, uważany jest za drobną, jeśli nie porażkę.
Podczas II wojny światowej, w przeciwieństwie do Marcela Carné, który kontynuował karierę we Francji, Julien Duvivier ponownie wyjechał do pracy w Stanach Zjednoczonych, aby tam nakręcić pięć filmów: Lydia , w 1941 roku; dwa szkice filmowe: Six destinies z Charlesem Boyerem i Ritą Hayworth w 1942 oraz Obsessions w 1943 z Edwardem G. Robinsonem , Charlesem Boyerem i Barbarą Stanwyck ; następnie L'Imposteur , w 1943, z Gabinem i Destiny , w 1944.
Po powrocie do Francji, Duvivier trudno było ponownie z sukcesem w 1930 roku. W 1946 roku Panique został zwolniony , adaptacja powieści Les fiançailles de Monsieur Hire przez Georges Simenon . Film, skondensowany z najpodlejszych instynktów ludzkiej natury, pozostaje najbardziej osobistym i najmroczniejszym dziełem jego autora. Była to jednak gorzka porażka, zarówno krytyczna, jak i publiczna, krytyka obwiniająca go o chęć powrotu do przedwojennego poetyckiego realizmu. Duvivier jednak kontynuował, po krótkim objeździe w Wielkiej Brytanii, w 1948 roku, dla Anny Karénine i strzelaniu w Hiszpanii do Black Jacka , w 1950 roku, aby zwrócić się do Francji.
W 1951 wyreżyserował Sous le ciel de Paris , film o wielkiej oryginalności, w którym tego samego dnia śledzimy w Paryżu bohaterów, których losy się krzyżują. W tym samym 1951 roku Duvivier nakręcił pierwszą część Don Camillo, Le Petit Monde de don Camillo , która odniosła natychmiastowy sukces, a której sam dał kontynuację, Le Retour de don Camillo , w 1953 roku. Seria była kontynuowana pod batutą kierownictwo innych dyrektorów. W 1952 roku nakręcił La Fête à Henriette , rozgrywającą się w otchłaniach powstającego filmu, w którym parodiował się w towarzystwie Henri Jeansona .
W Oto czasy zabójców , w 1956 roku, widzimy Jean Gabin w roli dzielnego restauratorki, którego zdradza cyniczna młoda kobieta grana przez Danièle Delorme . Film noir i portret demonicznej kobiety. Duvivier nakręcił kolejny świetny film w 1958 roku, Marie-Octobre , z Danielle Darrieux , Paulem Meurisse , Serge Reggiani i Bernardem Blierem . Stylowe ćwiczenie, w którym jedenastu postaci (dziewięciu mężczyzn i dwie kobiety) ewoluuje w jedności miejsca, czasu i akcji z wszechobecną, dociekliwą, niemal groźną inscenizacją z nieustanną troską o kadr i kompozycję filmu. W tym samym roku reżyser został zaproszony do udziału w jury Festiwalu Filmowego w Cannes .
W 1962 po raz ostatni oddaje się ćwiczeniu skeczy filmowych z Diabłem i dziesięcioma przykazaniami . W następnym roku, w 1963 roku, ukazała się „ Gęsia skórka” , której scenariusz został zaadaptowany z powieści „ Pociągnij za kołek” ( Come Easy, Go Easy , 1960) Jamesa Hadleya Chase’a i której fabuła ma wiele podobieństw do dźwięków listonosza. dwa razy . Po raz kolejny Duvivier przedstawia postać pozbawionej skrupułów suki.
W październiku 1967 roku, kiedy zakończono produkcję Diaboliquement vôtre , w której mężczyzna stracił pamięć w wyniku wypadku samochodowego, Duvivier był wyczerpany. 29 października 1967, po ataku serca podczas prowadzenia samochodu, zmarł w szpitalu Boucicaut, gdzie nie można było go reanimować. Ma 71 lat i pozostawia po sobie bogatą filmografię blisko 70 tytułów, wśród których znajdują się niezbędne klasyki światowego kina. Został pochowany na starym cmentarzu Rueil-Malmaison w Hauts-de-Seine . Jego żona Olga zmarła w 1955 roku.
Jean Renoir powiedział o Duvivier: „Gdybym był architektem i musiałbym zbudować pomnik kina, umieściłbym pomnik Duviviera nad wejściem. Ten wielki technik, ten rygorystyczny, był poetą. Oprócz Jeana Renoira, Ingmar Bergman i Orson Welles szczególnie wysoko cenili Duviviera.
Duvivier jest wynalazcą uniwersum obrazów, w którym najbardziej surowy i często bardzo mroczny realizm nasycony jest niezwykłą fantazją. Po II wojnie światowej przedstawia równie pesymistyczny obraz francuskiego społeczeństwa, które ukazuje zdominowane przez hipokryzję, ciasny klerykalizm, podłość i kobiecą przebiegłość.
O ile nie wskazano inaczej lub nie wskazano inaczej, informacje wymienione w tej sekcji można potwierdzić w bazach danych Allociné i IMDb .
Rok | Film | Główni aktorzy | Uwagi |
---|---|---|---|
1919 | Haceldama czyli cena krwi | ||
1920 | Agonia orłów | Gaby Morlay | wyreżyserowany wspólnie z Dominique Bernard-Deschamps |
Reinkarnacja Serge'a Renaudiera | film zniknął | ||
1921 | Zmierzch grozy | ||
1922 | Roquevillardowie | ||
Huragan na górze | |||
Der Unheimliche Gast | Jeanne Helbling | czyli film Le Logis de l'horreur nakręcony w Niemczech |
|
1923 | Refleksja Claude'a Mercoeura | ||
1924 | Credo lub tragedia Lourdes | ||
Zaciekłe serca | |||
Maszyna do przebudowy życia | |||
Nieśmiertelne dzieło | |||
1925 | opat Konstantyn | ||
Noc zemsty | autor scenariusza | ||
rude włosy | |||
1926 | Człowiek w Hispano | ||
1927 | Agonia Jerozolimy | ||
Ślub Mademoiselle Beulemans | |||
1928 | Paryż Tourbillon | ||
Tajemnica Wieży Eiffla | |||
1929 | Boski rejs | ||
Cudowne życie Teresy Martin | Janine Borelli | ||
Mama Koliber | Jeanne Dax | Film do obejrzenia na platformie europafilmtreasures.eu | |
1930 | Ku Szczęściu Pań | Dita Parlo | ostatni niemy film reżysera, później zabrzmiał |
Rok | Film | Główni aktorzy | Uwagi |
---|---|---|---|
1941 | Lidia | Merle Oberon , Joseph Cotten | współautor: Ben Hecht remake A Prom Notebook |
1942 | Opowieści z Manhattanu | Charles Boyer , Rita Hayworth , Ginger Rogers , Henry Fonda , Charles Laughton , Edward G. Robinson | czyli Six destinies skecze filmowe |
1943 | Ciało i fantazja | Edward G. Robinson , Charles Boyer , Barbara Stanwyck | czyli obsesje skecze filmowe |
1944 | Oszust | Jean Gabin | |
przeznaczenie | Alan Curtis | film Reginalda Le Borga , w którym Duvivier brał udział bez przypisu |
Rok | Film | Główni aktorzy | Uwagi |
---|---|---|---|
1960 | Wielkie Życie | Giulietta Masina , Gert Fröbe |
Współscenarzysta Das kunstseidene Mädchen : René Barjavel |
Bulwar | Jean-Pierre Léaud , Pierre Mondy | współscenarzysta: René Barjavel | |
1962 | Ognista komnata | Jean-Claude Brialy , Edith Scob , Claude Rich | współscenarzysta: Charles Spaak |
Diabeł i Dziesięć Przykazań | Michel Simon , Micheline Presle , Françoise Arnoul , Mel Ferrer , Claude Dauphin , Charles Aznavour , Lino Ventura , Fernandel , Alain Delon , Danielle Darrieux , Madeleine Robinson , Louis de Funès , Jean-Claude Brialy | filmować z szkice scenariusza: Audiard , Barjavel , Jeanson ... |
|
1963 | Gęsia skórka | Robert Hossein , Jean Sorel , Catherine Rouvel | współscenarzysta: René Barjavel |
1967 | Diabelnie twoja | Alain Delon , Senta Berger |