Produkcja | Guillaume Canet |
---|---|
Scenariusz | Guillaume Canet |
Główni aktorzy |
François Cluzet |
Firmy produkcyjne | The Treasury Productions |
Ojczyźnie | Francja |
Uprzejmy | Dramat |
Trwanie | 148 minut |
Wyjście | 2010 |
Seria
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
Little White Lies to dramatyczna komedia francuska , napisana i wyreżyserowana przez Guillaume Caneta , wydana w 2010 roku .
Max, zamożny właściciel restauracji hotelowej i jego żona Véro co roku zapraszają swoich przyjaciół do swojego domu w Cap Ferret, aby świętować urodziny ich przyjaciela Antoine'a i początek wakacji. Ale w tym roku, zanim opuszczą Paryż , ich przyjaciel Ludo pada ofiarą poważnego wypadku drogowego i po pijackim wieczorze znajduje się między życiem a śmiercią. Mimo tego wydarzenia grupa znajomych postanawia wyjechać na wakacje. Ich relacje, przekonania i poczucie winy zostaną poddane surowej próbie.
Po My Idol i Don't Tell Anyone , Les Petits Mouchoirs jest trzecim filmem fabularnym Guillaume Caneta. Główni aktorzy tego filmu to w szczególności bliscy przyjaciele reżysera. Film został nakręcony w Paryżu i Cap Ferret latem 2009 roku .
Sceny z filmu były oczywiście nakręcony na plażach Cap Ferret , miasto Lege-Cap-Ferret w Gironde i Paryżu , wnętrze i wyjściu z Baronem w 8 th dzielnicy , w Pont de l'Alma i miejscu ruch oporu w 7 th dzielnicy oraz w pasku Mechanicznej w 11 th dzielnicy . Sceny w szpitalu były kręcone w oddziale ortopedii w szpitalu Saint-Antoine w 12 th dzielnicy .
Francuscy krytycy byli bardzo podzieleni co do filmu.
Wśród pozytywnych opinii Le Figaro wymienia najbardziej osobisty film Caneta, w którym odnajdujemy wpływ Claude'a Sauteta . W przypadku gazety widz wyjdzie „zabawny, zdenerwowany”. Première podkreśla, że Canet po raz pierwszy dodaje humoru do swojego stylistycznego kina. Magazyn mówi o poruszającym, spójnym i płynnym filmie:
„Daleki od ulegania pokusie rozproszenia, scenariusz pogrąża się w otchłani silnego tematu, przyjaźni, której dwuznaczności zgłębia z telepatyczną precyzją, okrutną klarownością i intuicją pokoleniowego medium. "
Magazyn Elle chwali zasługi tej chóralnej komedii prowadzonej przez 5-gwiazdkową obsadę, która „stawia uniwersalne pytania, w których wszyscy możemy znaleźć się w lustrzanym odbiciu”. Paryżanka stawia na zaraźliwą radość, która wyłania się z obrazów, co daje zaszczytne miejsce „ciepłym, współsprawcom, a nawet szczerze przejmującym scenom”. Ale gazeta jest znacznie bardziej powściągliwa w kwestii łez w filmie:
„[Guillaume Canet] wciąż brakuje subtelności i elegancji Jean-Loup Dabadie , nie wspominając o okrucieństwie i mistrzostwie Claude'a Sauteta. Zbudowany wokół dramatu, którego rozwiązanie widzimy z daleka, Les Petits Mouchoirs jest zbyt zdeterminowany, by wyciągnąć nas, chusteczki do nosa, zalewając ekran łzami i muzyką. Na wypadek, gdybyśmy nie wiedzieli, kiedy się przenieść? "
Wiele gazet ( Le Parisien , Liberation , Le Monde , Télérama , Les Cahiers du cinema , Chronicart ) skreśla długość filmu, uważanego za zbyt długi. Liberation postrzega to jako remake Copains pierwszy lub kontynuację Cœur des hommes , przeszedł przez młyn Plus belle la vie , wspierany przez dość podstawową filozofię („naiwna forma dobroci”) i oparty na mało ocenianych gagach. ”. Podobnie jak Wyzwolenie, Aurélien Ferenczi z Télérama porównuje film Caneta do filmu Marca Esposito, aby zaznaczyć dystans, który dzieli ich oboje od kina Claude'a Sauteta , ich kinematograficznego horyzontu. Le Monde zauważa, że reżyser „maksymalnie wykorzystuje swoją obsadę”, ale trudno jest współczuć bohaterom:
„Przeglądając Vincenta, François, Paula i innych , wydanych w 1974 roku, roku wyboru Valéry'ego Giscarda d'Estainga, odnajdujemy - w tle - moment w historii, moment, w którym pokolenie wyzwolenia , musi podać rękę. W tym filmie Piccoli, Montand, Reggiani mieli szansę być z kolei przeciętni i wspaniali. Tutaj pozostaje tylko przeciętność, o której nie wiemy, czy jest naturalnym wytworem istnienia, czy wynikiem zdrady zapomnianych ideałów (aw każdym razie nigdy nie wspominanych). "
Gazeta ubolewa nad melodramatem i żmudnym zakończeniem. Télérama , który przyznaje, że nie wierzy zbytnio w reżyserski talent Caneta, mówi o filmie „tak pustym, jak wielkie jest jego dotychczasowe roszczenie”. Tygodnik krytykuje film za sposób traktowania postaci:
- Czy mają prawo być tak nieprzyjaznymi, mocno karykaturalnymi i beznadziejnie niewykształconymi? Nie wiemy. Rzadko widzieliśmy w tak długim filmie postacie ewoluujące tak mało: rysowane szerokimi pociągnięciami, nie poruszają się ani na jotę, jak François Cluzet powtarzający do znudzenia swoją naśladownictwo ostrej psychoryginii. Robienie sceny tylko raz, kiedy można ją odtworzyć trzy lub cztery razy, zrujnowałoby pomysł… ”
Dla Les Cahiers du cinéma film cierpi z powodu konieczności potwierdzenia statusu Caneta jako lidera nowego młodego francuskiego kina:
„Pustka i skromność co najmniej 80% tych małych chusteczek [...] nie jest nieprzyjemna pomimo socjologicznej ciężkości i bulwarowego horyzontu (wzmianka o postaci Magimela, który odkrywa siebie jako homo), ale od tego czasu sprawy stają się naprawdę ciężkie Canet próbuje grać na swoim sfabrykowanym statusie, zwłaszcza gdy z upokarzającą naiwnością wpada w próbę pogrzebowego melodramatu. "
I film, który pokazuje dużą różnicę między formą tradycyjnego kina a znacznie bardziej modnym stylem. Le Nouvel Observateur przywołuje ekumeniczny film wycięty w celu dokonania wpisów, pomimo ciężkości rysów i niemal mizoginistycznego traktowania :
„Ci […], którzy oczekują czegoś więcej niż tylko tarcia opóźnionej młodzieży, wyzyskiwanie niemożliwego patosu i egzaltacja wąskiej moralności, której Canet prawdopodobnie nawet nie jest świadomy (homoseksualizm, to nie idzie, prawda?), Mogą się przygotować je, ich chusteczki do nosa. "
Les Inrockuptibles widzi w filmie „pewną ideę piekła”. Na potrzeby tygodnika mroczny film „w beauferie, szorstkości i mizoginii”, wykorzystujący w powietrzu socjologiczny obraz.
Pozostaje historia dająca zaszczytne miejsce kabotynom :
„Tym, którzy grają w swojej kategorii, udaje się to. Na przykład Cluzet i Bonneton, prawdziwi aktorzy komediowi, robią to bardzo dobrze. Cotillard, niekwestionowany rekordzista jęczenia, osiąga nowy wyczyn, dodając do tradycyjnych łez mały gest, który należy tylko do wielkich mistrzów: kapanie z nosa. A Magimel, stłumiony homo wyskakujący z szafy, po raz pierwszy w swojej karierze jest bardzo zły. "
Równie surowa strona kulturalna Chronicart przywołuje nigdy nie zaskakujący film, obciążony swoim pokoleniowym pozycjonowaniem i chóralną formą, podobnie jak wiele innych filmów francuskich:
„Ta sama ogólna moralność, która polega na uczynieniu z grupy czysto represyjnego ciała, zmywanie jej wielką chustką małych szczegółów każdego z nich, aby przywrócić ich na imperatywny łono jego standardu (który w dużej mierze jest typem rodziny: w pewnym sensie) lub z drugiej strony królowe, biesiadnicy, osoby żyjące w celibacie wszystkich pasków, wszyscy zostają ukarani, wyszkoleni). Nawet orgia wielkich popularnych aktorów przywróciła najbardziej karykaturalny wyraz tego, co już zrobili gdzie indziej ( Cluzet po pięćdziesiątce na skraju załamania nerwowego, Lellouche w dużym przystojniaku, który skrywa tak wielkie serce itp.). Dopiero arogancja, z jaką film ogłasza swój geniusz, nadaje mu status nieco odmienny od czystego „ Filmu Esposito ”. Przede wszystkim jest najpiękniejsza, najbardziej zjełczała przede wszystkim od dawna. "
W wywiadzie radiowym z okazji premiery swojego nowego filmu Więzy krwi (2013) Guillaume Canet przyznał, że „nie jest już w fazie” z Les Petits Mouchoirs . Mówi „odrzuć czarną część filmu” i przyznaje, że nie sprawiał sobie prawdziwej przyjemności podczas kręcenia .
Film został wyróżniony za potajemną promocję tytoniu. Rzeczywiście, jak podkreślają krytycy, papieros, niemal wszechobecny w filmie, jest przedstawiany jako dodatek, jeśli nie niezbędny, przynajmniej nieunikniony w życiu społecznym i towarzyskim, wbrew prawu Evin .
Ta dramatyczna komedia stała się jednym z największych sukcesów kinowych we Francji w 2010 roku , za Harrym Potterem i Insygniami Śmierci .
Film | Francja | Światowy |
---|---|---|
Małe chusteczki | 5 457 251 wpisów | 53.319.615 $ |
Film został wydany w 2012 roku pod tytułem Little White Lies . Nowy plakat filmowy został skrytykowany przez Premiere .