Eugeniusz Labiche

Eugeniusz Labiche Obraz w Infoboksie. Fotografia Labiche autorstwa Nadara . Funkcje
Fotel 15 Akademii Francuskiej
26 lutego 1880 -22 stycznia 1888 r
Samuel Ustazade Silvestre de Sacy Henri meilhac
Burmistrz Souvigny-en-Sologne ( d )
1868-1878
François Auguste Romain Vivier ( d )
Biografia
Narodziny 6 maja 1815
Paryż
Śmierć 22 stycznia 1888 r.(w wieku 72 lat)
Paryż
Pogrzeb Cmentarz Montmartre
Narodowość Francuski
Szkolenie Lycée Condorcet
Lycée Saint-Louis
Lycée Chaptal
Działalność Dramaturg
Okres działalności Od 1837
Pokrewieństwo Emile Labiche
Inne informacje
Właściciel Château de Launoy ( d ) (od1853)
Członkiem Akademia Francuska (1880)
Przymiotniki pochodne labichien
Różnica Oficer Legii Honorowej (1870)
Podstawowe prace
Grób Eugène Labiche (dział 17) .JPG Piwnica na cmentarzu Montmartre.

Eugène Labiche jest francuskim dramatopisarzem , urodzonym dnia6 maja 1815w Paryżu, gdzie zmarł22 stycznia 1888 r..

Został wybrany członkiem Académie française w 1880 r. w fotelu 15, po dziennikarzu Ustazade Silvestre de Sacy . Słynie z wkładu w gatunek wodewilu oraz pasjonujących i domowych pochodów.

Biografia

Dzieciństwo i młodość

Urodzony na 67 rue de la Verrerie Eugène Marin Labiche pochodzi z zamożnej rodziny mieszczańskiej. Jego ojciec Jacques-Philippe Labiche (1786-1864) i matka Marie-Louise Falempin (1787-1833) prowadzili dobrze prosperującą hurtownię spożywczą przy rue de la Verrerie w Paryżu. Jacques-Philippe zapowiada blokadę ekonomiczną podczas powrotu Napoleona z Elby i kupuje zapasy cukru w ​​obliczu niedoboru, intuicja, która jest początkiem jego fortuny. Kontynuował swój rozwój w przemyśle cukrowniczym, prowadząc mały zakład produkcji glukozy w Rueil-Malmaison , na zachodnich przedmieściach Paryża.

Eugène studiował jako młody człowiek z dobrej rodziny: uczęszczał do college'u Bourbon i Lycée Chaptal , i łatwo uzyskał maturę z listów w wieku 18 lat, w 1833 roku . Nie od razu rozpoczął studia wyższe. Z jednej strony śmierć matki w tym roku dała mu przyzwoity dochód i dom w Paryżu, z drugiej zaś ciągnęło go do literatury. W następnym roku, w 1834 roku, jego ojciec upoważnił go do wyjazdu do Włoch z kilkoma towarzyszami (jeden z nich, Alphonse Leveaux, był przyjacielem na całe życie, a później również zaliczał się do jego współpracowników. Przyjmując pseudonim Alphonse Jolly, aby uniknąć stowarzyszenia Labiche / Leveaux).

Kariera teatralna

Po powrocie z podróży, która trwała ponad pół roku, rozpoczął studia prawnicze, które kontynuował do czasu uzyskania licencji, mając jednocześnie opowiadania publikowane w małych czasopismach. W ten sposób poznał Auguste'a Lefranca i Marca-Michela , z którymi założył stowarzyszenie mające na celu tworzenie sztuk teatralnych. Przyjmują zbiorowy pseudonim Paul Dandré .

Ku ich zaskoczeniu ich monety są przyjmowane natychmiast i bez żadnych kłopotów. Labiche wyznał później: „Naprawdę wstydzę się prostoty mojego debiutu. […] wystarczyło pociągnąć za sznurek, żeby wejść. " Jest możliwe, że relacja Auguste Lefranc z Eugène Scribe (byli kuzynami) naprawdę pomogło rzeczy nawet bez Labiche jest w każdym raporcie.

Bez wątpienia uznając komedię za gatunek gorszy w porównaniu z dramatem , raczej preferują ten gatunek w swoich pierwszych produkcjach. Należący do zespołu Hernanists odchodzą z mieszanymi sukcesami od romantycznych kawałków na rzecz komedii, jej podtypów ( wodewil , farsa , pochade , recenzje ) i ich hybryd, które są modniejsze ze względu na ich wesoły i fantazyjny charakter.

Od 1837 r. inscenizacja Labiche'a była początkowo skromna: średnio dwa lub trzy sztuki rocznie, czasem żadnego z powodu zagranicznych podróży, tak naprawdę w rytmie młodego mieszczańskiego dyletanta kochającego pisarstwo teatralne, ale nie bardzo potrzebnego do życia. W tym okresie opublikował swoją jedyną powieść La Clé des Champs (1839). Ale od 1848 produkcja ta przyspieszyła, ponieważ do 1859 grano średnio prawie dziesięć utworów rocznie, a jej największym sukcesem w okresie był Un chapeau de paille d'Italie w 1851 roku.

Potem tempo stopniowo zwalnia, co można wytłumaczyć wydarzeniami: Labiche ożenił się 25 kwietnia 1842 r. z bogatą 18-letnią dziedziczką Adèle Hubert, której ojciec był bogatym młynarzem; w 1853 roku kupił Château de Launoy w Souvigny-en-Sologne , z 900  hektarami ziemi, którą sam uprawiał, miał tylko jedno dziecko urodzone 12 marca 1856 roku i ostatecznie został mianowany burmistrzem Souvigny w 1868 roku. skromnie oświadcza, że ​​został powołany (burmistrzowie nie zostali wybrani), ponieważ jako jedyny w gminie miał i używał chusteczki. Już w kwietniu 1848 r. zapuścił się w politykę jako kandydat Republikanów do Zgromadzenia Ustawodawczego. Pokonany, później zjednoczył się z Ludwikiem Napoleonem Bonaparte i był jednym z pierwszych w świecie rozrywki, który zaaprobował jego zamach stanu w 1851 roku . To wsparcie dla księcia-prezydenta, a następnie cesarza, umożliwiło mu skorzystanie z licznych środków wspierających jego twórczość teatralną. W 1858 r. wystawił swoją sztukę Un Gendre enstrict przed Napoleonem III i jego żoną w Palais de Compiègne .

W latach 60. XIX wieku osiągnął swój szczyt z serią sukcesów, w tym Le Voyage de M. Perrichon (1860), La Poudre aux pieds (1861), La Station Champbaudet (1862) i La Cagnotte (1864). Został poproszony przez Jacques Offenbach , ówczesnego dyrektora Bouffes-Parisiens , aby napisać libretto dla operetki , L'Omlet à la Follembuche , zestaw do muzyki przez początkującego kompozytora: Léo Delibes . Napisał także libretto do kilku oper komicznych  : Le Voyage en Chine w 1865, Le Fils du Brigadier w 1867 i Le Corricolo w 1868, wszystkie trzy powstały w Opéra-Comique we współpracy z Alfredem Delacourem .

W 1864 roku jego komedia Le Point de mire miała premierę na dworze w Compiègne, a następnie została wystawiona w Paryżu w Théâtre du Gymnase . Jego komedia-wodewil La Grammaire (1867) został również wykonany w Compiègne przez księcia cesarskiego i jego przyjaciół na oczach rodziców.

Wojna z 1870 roku i wydarzenia z Gminą zahamowały, jak dla większości dramatopisarzy, na produkcji Labiche użytkownika, jednakże bez zmiany jego jakości o czym świadczy Czy mamy powiedzieć? w 1872 r. W 1874 r. nowy projekt operowo-boufowy z Offenbachem, który obecnie kieruje Théâtre de la Gaîté , został porzucony po jego bankructwie. Labiche przetwarza swoje libretto w dość udaną komedię-wodewil, Les Trente Millions de Gladiator , a następnie kolejny w 1876 roku z Le Prix Martin . Wreszcie nadszedł rok 1877, data jego ostatniej sztuki La Clé . Labiche powiedział wcześniej: „Zawsze myślałem, że jest coś trudniejszego do zagrania niż pierwszy utwór… To ostatni. Pomyśl o starym autorze zdemonetyzowanym… ”

Ostatnie lata

Po względnej porażce La Clé Labiche postanowił przestać pisać i trzymał się tego. Miał wtedy 62 lata.

Zostało mu jeszcze dziesięć lat życia, przerywane licznymi wznowieniami jego sztuk, pewnymi triumfami, radościami i żałobą: wybór do Akademii Francuskiej 28 lutego 1880 r., następca 15. katedry w Ustazade Silvestre de Sacy , pomimo oburzenia Ferdinanda Brunetière'a, który ubolewa nad „inwazją gorszych gatunków” i odmową głosowania na niego przez Victora Hugo ; ślub syna w 1882 r. i narodziny wnuków w 1883 i 1884 r.; śmierć synowej w 1885 roku.

W 1886 roku Labiche zachęcił młodego Georgesa Feydeau do wykonania jego pierwszego dużego dzieła Tailleur pour dames , które zatriumfowało w renesansowym teatrze .

Cierpiąc od kilku lat na poważne problemy z sercem, zmarł 22 stycznia 1888 r. w swoim paryskim domu przy rue Caumartin 67 , w wieku 72 lat. Jego pogrzeb odbywa się na cmentarzu Montmartre . Ludovic Halévy wygłasza pochwałę w imieniu Stowarzyszenia Autorów, a mistrz Edmond Rousse w imieniu Akademii Francuskiej. Henri Meilhac zastępuje go na 15. miejscu.

Jego syn, André Marin Labiche, który został mistrzem wniosków do Rady Stanu i poślubił Madeleine Flandin (córkę zastępcy Anatole Flandina ), a następnie Lucie Guiard (siostra Émile'a Guiarda i siostrzenica Émile'a Augiera ), zmarł w 1897 roku.

Jego żona Adele zmarła w 1909 roku.

Właściciel domu w Croissy-sur-Seine , nadaje swoje nazwisko allée Eugène-Labiche. Ulica Eugène Labiche w 16 th dzielnicy Paryża , jest również nazwany na jego cześć.

Praca

Labiche napisał 176 utworów, co w dzisiejszych czasach może wydawać się znaczną liczbą, ale napisał bardzo niewiele (według autorów liczba ta waha się od sześciu do ośmiu), wzywając współpracowników, stałych lub okazjonalnych. Była to jak na razie zaszczytna produkcja bez więcej. Bez konkurencji ze strony filmu i telewizji teatry cieszyły się dużym zainteresowaniem widzów poszukujących rozrywki, a dyrektorzy teatrów nieustannie szukali nowych spektakli. Popularni autorzy potrafili zagrać ponad 200 utworów, takich jak Anicet-Bourgeois , Bayard , Scribe (420 sztuk) czy Clairville (600 sztuk). Udało nam się zidentyfikować 32.000 sztuk utworzone podczas XIX th  wieku jest prawie kawałek dziennie.

Mimo sukcesów, a czasem nawet triumfów, Labiche nigdy nie był w pełni zadowolony ze swoich prac. Postrzega siebie jedynie jako autora wodewilów , gatunku, który nie jest powszechnie uważany za człowieka literackiego. Od czasu do czasu gra nawet gorsze gatunki: pochady, farsy czy recenzje pisane na zamówienie, „roustissures”, jak je nazywa. Napisał do swojego przyjaciela Leveaux  : „Teatr Palais-Royal wyrządził mi wiele krzywdy, skonfiskował na rzecz farsy kilka elementów komedii, które mogę mieć w głowie. "

Dąży do czegoś wyższego, nie dramatu , którego próbował na początku i który się nie powiódł, nie genialnie wersyfikowanej „wysokiej komedii” uprawianej przez Kazimierza Bonjoura , ale przynajmniej komedii obyczajowej . Chciałby na dobre porzucić świat teatru Palais-Royal i jego wielkie dowcipy, by pisać tylko dla teatru gimnazjum z bardziej wzniosłym gatunkiem lub jeszcze lepiej dla Comédie-Française .

Po latach wysiłków skończył w 1864 r. , przyjmując sztukę Moi , napisaną z Édouardem Martinem , młodym człowiekiem pełnym ambicji. Sukces jest nikły: sztuka jest raczej nudna. Zaczął ponownie w 1876 roku, tym razem z pomocą akademika Ernesta Legouvé dla La Cigale chez les anmis . Sukces jest skromny. To ostatnia próba Labiche, aby wejść do tego prestiżowego świata. Zawsze zachowa odrobinę goryczy. W roku 1879, wznowienie Monsieur Perrichon za Voyage był triumf w Odeon , natomiast ogólny administrator Comédie-Française , Émile Perrin , był krytykowany w prasie za odmowę tę grę kilka miesięcy wcześniej. Przy tej okazji Labiche zwierzył się Leveaux: „Napełnia mnie radością i zaspokaja moją małą zemstę. "

Labiche, który nie przyjechał do Comédie-Française , to właśnie Comédie-Française, długo po jego śmierci, przyjedzie do Labiche. Rzeczywiście, zanim niektóre jego utwory zostaną tam przyjęte, minie kilkadziesiąt lat, dziś jest jednym z 20 najchętniej granych autorów tej instytucji. Wśród jego najbardziej znanych utworów, Le Voyage de M. Perrichon znalazł się w repertuarze dopiero w 1906 r., Słomkowy kapelusz z Włoch w 1938 r., Młody człowiek w pośpiechu z 1959 r. i Najszczęśliwszy z trzech dopiero w 1975 r.

Jeśli prawdą jest, że niektóre ze 176 sztuk Labiche'a to tylko błahe farsy (według Gilberta Sigaux ), to jednak jawi się on jako prawdziwy autor satyryczny, bystry obserwator burżuazji, do której należy. Ten ciasny świat, w którym wychwala wszechmoc pieniądza, nawiązuje do kontekstu finansowego Drugiego Cesarstwa .

Współpraca

Spośród 176 utworów, które podpisał Labiche, tylko cztery napisał sam:

Przy wszystkich pozostałych utworach otacza się jedną, dwiema, a nawet trzema osobami. W sumie z jego teatralną kreacją związanych jest 46 różnych współpracowników. Do dziś nie wiemy, jak była zorganizowana praca, a organizacja ta niewątpliwie różniła się w zależności od przypadku. Faktem jest, że żaden współpracownik później nie rościł sobie prawa do autorstwa lub własności sztuki, a Labiche mógł bez żadnych sporów opublikować w 1878 roku swój Teatr Kompletny w 10 tomach (patrz bibliografia ). Kiedy Edmond Gondinet z kolei opublikował swoją Kompletna Teatr , on wskazany w grze napisany wspólnie z Labiche, najszczęśliwszym z trzech  : „współpracownik Labiche”, co wydaje się wskazywać, że nie było zdefiniowane hierarchia w tych wspólnych prac.

Skojarzenia te były zróżnicowane, zarówno pod względem czasu trwania, efemeryczne, epizodyczne czy regularne, jak i rozgłosu współpracowników. Mogli to być albo niejasni literaci, których nazwisko przetrwało do historii tylko dzięki tej jednej wzmiance o współpracowniku na pierwszej stronie sztuki (reszta, to znaczy ich życie i twórczość, całkowicie zniknęła ze wszystkich aktualnych danych pisemnych), albo płodnych dramaturgów, takich jak Anicet-Bourgeois , autor 200 sztuk, czy wreszcie prestiżowych pisarzy tamtych czasów, takich jak Émile Augier czy Ernest Legouvé , obaj należący do Akademii Francuskiej ponad 20 lat przed Labiche. Émile Augier tak opisuje ich współpracę: „Zrobiliśmy razem bardzo rozbudowany scenariusz, w którym służyłem mu bardziej po to, by go podniecić poprzez sprzeczność niż podsuwać mu pomysły […]; po czym poprosił mnie o pozwolenie, którego hojnie mu udzieliłem, na napisanie tego utworu na własną rękę, pod zarzutem zrecenzowania jego pracy i aranżacji według własnego uznania; Przerobiłem kilka fragmentów sceny, wykonałem kilka cięć i to wszystko ”. Mamy inne świadectwa, w tym bardzo szczegółowe, zachowane w korespondencji z Labiche, Leveaux , które pokazują nieco inne sposoby postępowania. Prawdopodobnie sposób współpracy zależał od współpracownika.

Metody pracy Labiche były wyśmiewane, mimo że praktyki te były wówczas powszechne. Podczas kandydatury Labiche do Académie française wrogo do niego nastawiony Ferdinand Brunetière pisał w „ Revue des deux Mondes du15 września 1879 r : "Nie siedzimy na krześle akademickim nazwą firmy ". Zapomniał o precedensach, takich jak Scribe i Alexandre Dumas fils . W swoim artykule w La Volonté du22 października 1898 r., ponownie w tomie VI Dzieł Wszystkich , Henry Becque zaproponował nazwanie teatru Labiche „Teatrem Labiche et Cie”, twierdząc, że będzie to odtąd robił.

Lista prac

Uwaga: O ile nie zaznaczono inaczej, poniższe prace to wszystkie sztuki (i, z kilkoma wyjątkami, komedie).

Praca

Większość sztuk Labiche'a została wydana osobno iw zbiorach. Wśród najbardziej kompletnych wydań:

Bibliografia

Uwagi i referencje

  1. François Cavaignac, Eugène Labiche lub krytyczna wesołość , Éditions L'Harmattan ,2003, s.  13
  2. Lycée Condorcet
  3. Akademia Paryska
  4. Eugène Labiche (wyd. Henry Gidel), Teatr , Klasyka Garnier, Bordas, 1991, tom I, s.  IX przypis 2.
  5. Eugène Labiche (wydanie Jacques Robichez), Teatr , coll. Bouquins, Robert Laffont, 1991, tom I, s.  XI.
  6. François Cavaignac, Eugène Labiche lub krytyczna wesołość , Editions L'Harmattan ,2003, s.  21.
  7. François Cavaignac, Eugène Labiche lub krytyczna wesołość , Éditions L'Harmattan ,2003, s.  15
  8. François Cavaignac, Eugène Labiche lub krytyczna wesołość , Éditions L'Harmattan ,2003, s.  16
  9. Eugène Labiche (red. Henry Gidel), op. cyt. , tom I, s.  XXIV.
  10. Pierre Milza, Napoleon III , Perrin, coll. Tempus, 2006, s. 554
  11. Pierre Milza, jak wyżej, s. 554-555
  12. Eugène Labiche (red. Henry Gidel), op. cyt. , tom I, s.  XXVII.
  13. Dywizja 17.
  14. François Cavaignac, Eugène Labiche lub krytyczna wesołość , Editions L'Harmattan ,2003, s.  29
  15. Jean-Claude Yon, Historia kultury Francji w XIX th  century , Armand Colin ,2010, s.  121
  16. „W ten sposób zostajesz popychany i że tak powiem wciągnięty w żałosne rdzewienie, którego wykonanie zajmuje więcej czasu niż dobra gra i nie daje ci żadnego honoru”. ”. List Labiche do Leveaux z 18 maja 1854 r. o sztuce Espagnolas et Boyardinos cytowanej w Eugène Labiche (red. Jacques Robichez), op. cyt. , tom I, s.  VII.
  17. List Labiche z 14 maja 1854 r. do Leveaux cytowany w Eugène Labiche (red. Henry Gidel), op. cyt. , tom I, s.  XXI.
  18. „Wysoka komedia” ze swej strony miała tradycję Moliera. […] Jego miejscem wyboru był oczywiście Théâtre-Français, najwyższy zaszczyt dla tego, kogo jego niesamowita komisja czytelnicza uznała za godnego tego. W przeciwnym razie granie w gimnazjum mogłoby pocieszyć niepowodzenia naszej narodowej sceny. ”. Cyt. w Eugène Labiche (red. Henry Gidel), op. cyt. , tom I, s.  XXX.
  19. „Zamierzam postępować zgodnie z radą, którą mi udzielałeś przez długi czas, to znaczy całkowicie porzucić Palais-Royal i pracować delikatnie w wyższym gatunku”. Będę grać sztukę lub dwie w roku. »List z 7 grudnia 1867 z Labiche do Leveaux cytowany w Eugène Labiche (red. Henry Gidel), op. cyt. , tom I, s.  XXII.
  20. "Ale napisze też sztuki, w których będzie miejsce na studiowanie manier i malowanie postaci, w których nie zabraknie żartu farsy. Ta inspiracja zatem [...] a zwłaszcza Ja, utwór, z którym w końcu wszedł do Comédie-Française. ”. Cyt. w Eugène Labiche (red. Henry Gidel), op. cyt. , tom I, s.  XXIII.
  21. „Uważam, że nabyłem prawo do odpoczynku. Jest tylko jedna rzecz, która mogłaby mnie wyciągnąć z mojej dziury, a mianowicie zagrać z Augierem dla Théâtre-Français. »List z 30 listopada 1874 z Labiche do Leveaux w Eugène Labiche (red. Gilbert Sigaux), Dzieła wszystkie , Au club de l'honnête homme, Paryż, 1966, tom VIII, s.  385.
  22. List Labiche z 8 maja 1879 r. do Leveaux w Eugène Labiche (red. Gilberta Sigaux), op. cyt. , tom VIII, s.   388.
  23. Eugène Labiche, Teatr Kompletny , Calmann-Lévy, 1878-1879, tom I, s.  VIII, przedmowa Augiera.
  24. Eugène Labiche (red. Jacques Robichez), op. cyt. , tom I, s.  IX.
  25. Eugène Labiche (red. Jacques Robichez), op. cyt. , tom I, s.  X.

Linki zewnętrzne