Audiobook jest książka lub tekst, który został nagrany być głośno czytać ; może być również wynikiem odwoływania się do syntezy głosu .
Stosunek do „czytania” jest modyfikowany przez odwoływanie się do słuchu, a nie wzroku, tradycyjnie dołączanego do druku . Postęp technologiczny (szczególnie w zakresie nagrywania i odtwarzania dźwięku), pragnienie nowych produktów i wiele innych cech (oszczędność czasu, mobilności i fizycznej przestrzeni dyskowej, czytanie w społeczności, przyjemność słuchania, nieskrępowany związek z tekstem dla uczniów ...) przyczyniają się do tego do znacznego rozwoju audiobooka w ostatnich latach.
Łatwy w użyciu audiobook przemawia do różnych kategorii wiekowych i społeczno-zawodowych, często z różnych, a nawet przeciwstawnych powodów: unikalne środki dla niektórych kategorii osób niepełnosprawnych (na przykład niedowidzących), komfort czytania dla osób starszych, mobilność i nowy stosunek do czytanie dla najmłodszych, oszczędność czasu dla osób pracujących (wykorzystanie w transporcie i podczas prac domowych), przyjemność słuchania i serdeczność...
W wielu krajach ( Stany Zjednoczone , Wielka Brytania , Australia ) audiobook w ostatnich latach szybko się rozwinął i zdobył już liczną publiczność. W 2018 roku światowy rynek audiobooków szacowany jest na około 3,5 miliarda dolarów.
Z miejsca, jakie zajęła druk we Francji , łatwo zapomnieć, że pierwotnie czytano go na głos, i to już od starożytności . Dopiero uprzemysłowienie produkcji książek, a przede wszystkim wzrost umiejętności czytania i pisania wśród ludności, sprawiły, że książka drukowana zajęła miejsce, które znamy dzisiaj. Ale tradycja ustna przetrwała, zwłaszcza dzięki dzieciom.
Słuchanie czytanie książki jest bardzo częstą praktyką w XIX th century, że widzi pisarzy , że pisarze seryjne odczytać z ich dzieł.
Pierwsze nagrania muzyki i języka mówionego były możliwe dzięki wynalezieniu fonografu w 1877 roku przez Thomasa Edisona, który jako zastosowanie do swojego wynalazku wyobraził sobie „książki fonograficzne” przeznaczone dla osób niewidomych.
Książka audio jest pierwszy stworzył NIEMOŻLIWE XX th century dla młodzieży (historie dla dzieci, metody językowe dla pozalekcyjnych) oraz do odbiorców niedowidzących. Ponadto, podczas XX e wieku spora liczba sztuk i tekstów są odczytywane i zapisywane w radiu ( Antonin Artaud , aby skończyć z wyroku Boga , albo historie Hitchcock). Rozwój audiobooków trwa do lat sześćdziesiątych, które charakteryzują się pewnym spadkiem, prawdopodobnie ze względu na format kaset , z wyjątkiem audiobooków poetyckich, nagrań historycznych lub dla dzieci. Od lat 80. książka audio ponownie się rozwinęła wraz z praktyką rozrywki w podróży.
Przez dziesięciolecia audiobooki były produkowane wyłącznie poprzez nagrywanie ludzkiego głosu. Postępy w syntezie mowy umożliwiają teraz produkcję książek przy użyciu tej techniki. Oczywiście zamiana tekstu na mowę nie może dorównać ludzkiemu głosowi w wyrażaniu określonych emocji czy tonów, ale użycie zamiany tekstu na mowę skutkuje znacznie szybszym uzyskaniem audiobooka.
Ze wszystkich synonimów obejmujących to pojęcie, termin audiobook wydaje się zdecydowanie najczęściej używany. W tradycyjnej pisowni piszemy audiobooki , a nie audiobooki , ponieważ przymiotnik audio jest niezmienny. Natomiast w poprawionej pisowni piszemy audiobooki .
Nie myl audiobooka, adaptacji książki na nośnik audio, z sagą MP3 , przeznaczoną tylko na nośnik audio.
Przez długi czas preferowanym nośnikiem książki audio była kaseta audio, ale książki audio krążyły już na płytach winylowych . Od kilku lat audiobooki można znaleźć na płycie kompaktowej (CD) lub w postaci plików cyfrowych do pobrania (głównie w formacie MP3 , Numilog.com , Sixtrid, Audible , Ogg Vorbis , a nawet .m4b - AAC z rozdziałami - formatów) ), co pozwoliło na znaczne obniżenie cen sprzedaży i zmianę zastosowań.
W Unii Europejskiej odczerwiec 2009, audiobooki na nośnikach fizycznych (na przykład na płytach CD) korzystają z obniżonej stawki podatku VAT (5,5% we Francji w 2011 r.). Z drugiej strony pobieranie książek w postaci plików cyfrowych podlega normalnej stawce podatku, zgodnie z prawem wspólnotowym.
Bardzo rozpowszechniony w Stanach Zjednoczonych , Wielkiej Brytanii , Włoszech , Niemczech , Polsce a nawet w Europie Północnej (ponad 10% rynku książki), audiobook w ostatnim czasie bardzo się rozwinął w krajach francuskojęzycznych. W 2009 r. stanowiła 0,7% rynku książki we Francji , w 2008 r. wzrosła o 35%. W Kanadzie w 2015 r. zdobyła 2% rynku.
„Francuskie zacofanie” w tej dziedzinie jest dość trudne do przeanalizowania: obawy technologiczne, brak sprzętu, niechęć do „czytania dźwiękowego”, wizerunek uznawany na początku za elitarny (wiele pierwotnie opublikowanych „klasyków” pozbawionych praw), słaba integracja jakość audiobooka, brak współczesnych tytułów lub czasami wysoka cena sprzedaży to niektóre wyjaśnienia czasami zaawansowane.
Dostępność tytułów wysokiej jakości, dostępnych pod względem ceny, w sprzedaży równocześnie (lub prawie) z wydaniem wielkoformatowej książki „drukowanej”, a także mnogość oferowanych tytułów może przyczynić się do rozwoju audiobooka na lat wymyślić. Co więcej, w 2018 roku audiobook ma obecnie 5% udziału w rynku francuskim.
Poza tradycyjnymi obiegami komercyjnymi istnieje dystrybucja audiobooków w celach niekomercyjnych, w szczególności przez stowarzyszenia i organizacje działające na rzecz osób niepełnosprawnych.
Rozwój sklepów z książkami cyfrowymi umożliwia zarówno większą dostępność audiobooków, większą widoczność (często sklepy te już sprzedają książki cyfrowe), jak i ofertę handlową bardziej zgodną z oczekiwaniami odbiorców. Chociaż Audible jest długoletnim graczem na rynku audiobooków, otwarcie sklepów Google Play i Kobo / Fnac w 2018 r. wzmacnia sektor, w szczególności dzięki ofercie subskrypcji podobnej do oferty Audible, która zmniejsza korzystanie z audiobooków kosztowny.
Temu rozwojowi sklepów cyfrowych towarzyszy wzmocnienie przejścia audiolektorów na cyfrowe. Podczas gdy barometr z 2015 r. wskazywał na 50% wolumenu sprzedaży płyt CD, najnowsze dane Komisji Audiobooków z 2018 r. mówią o zaledwie 40% w przypadku płyt CD, 60% w przypadku cyfrowych .
Do niedawna sukces audiobooka niekoniecznie odpowiadał najlepszej sprzedaży w dużym formacie (o czym świadczy sukces Contre-histoire de la Philosophie Michela Onfraya). Rynek audiobooków zachowuje swoją specyfikę (duże znaczenie dokumentów i filozofii), ale pojawienie się dużych wydawców zbliżyło audiobook do klasycznego rynku książki (sukces trylogii Millennium czy sagi Zmierzch ).
Powodzenie tytułów zależy również od kanału dystrybucji: tytuły „suspensu” czy erotyczne audiobooki (sukcesy trylogii Fifty Shades of Grey ) lepiej się ściągają, a tytuły literatury lepiej sprzedają się w księgarni .
Rynek francuski opiera się na różnych historycznych graczach z rynku fonograficznego ( Frémeaux & Associés ), specjalistach w produkcjach dla osób niedowidzących (Lire dans le Noir i Éditions VDB dla swojej gałęzi dużych druków), pionierskich wydawnictwach audio ( Éditions des femmes , Le Livre Qui Parle , Livraphone ), a ostatnio wielkie nazwiska w francuskich wydawnictwach - Gallimard , Audiolib (joint venture Hachette Livre, Albin Michel i Bertelsmann) oraz w 2008 Flammarion - a także nowi aktorzy ( Éditions Thélème , SonoBooK, Éditions Éponyme , Éditions Autrement dit, Éditions Brumes de mars, Book d'Oreille, Livreaud.io). W 2018 r. druga co do wielkości grupa wydawnicza we Francji, Editis , również rozpoczęła produkcję i publikację audiobooków w znaczący sposób, tworząc spółkę zależną Lizzie, specjalnie do tworzenia audiobooków, z zadeklarowanymi ambicjami publikowania tylu audiobooków, co Audiolib .
W 2015 roku Krajowy Związek Wydawniczy utworzył komisję specjalizującą się w audiobookach, z udziałem kierowników wydawnictw specjalizujących się w audiobookach, takich jak Audiolib i Gallimard / Listen Lire. Komisja organizuje specjalne stoiska podczas targów Livre Paris, publikuje ankiety dotyczące zastosowań i rynku oraz stara się rozwijać dialog z różnymi zainteresowanymi stronami i władzami publicznymi (na przykład kwestie podatkowe). W szczególności komisja opublikowała badanie, które służy jako barometr wczerwiec 2017 na temat korzystania z audiobooka po przeprowadzeniu badania statystycznego.
Niektóre stowarzyszenia działające na rzecz osób niepełnosprawnych korzystają we Francji z wyjątku dotyczącego praw autorskich przewidzianego w ustawie DADVSI . W przypadku tych struktur istnieją dwa poziomy akceptacji: z jednej strony zwykła akceptacja, która daje prawo do adaptacji utworów i przekazywania ich osobom niepełnosprawnym, z drugiej strony upoważnienie do żądania dostępu do plików cyfrowych wydawców zdeponowanych Biblioteka Narodowa Francji (BNF), któremu powierzono tę misję w Rozporządzeniu6 lutego 2009.
AVH (Stowarzyszenie Valentin Haüy) produkuje książki audio w DAISY formacie ; korzysta z prostego zatwierdzenia i upoważnienia do żądania dostępu do cyfrowych plików wydawców zdeponowanych w BNF. Wypożycza te audiobooki bezpłatnie odbiorcom, którzy nie mają dostępu do książek drukowanych, ani na CD, ani do pobrania w ramach usługi Éole. Aby uświadomić opinii publicznej wartość audiobooków dla osób niedowidzących, od 2010 roku Stowarzyszenie Valentin Haüy organizuje internetowe wydarzenie: książkę AudioSolidaire. Wiąże się to z zaproszeniem internautów do nagrania fragmentu książki online. W przypadku książki AudioSolidaire 2012 ( La Délicatesse autorstwa Davida Foenkinosa ) głos oddało ponad tysiąc osób. Dla edycji 2013, to jest Au Bonheur des ogry by Daniel Pennac która jest rejestrowana przez internautów.
Stowarzyszenie Dawców Voice korzysta z zatwierdzenia prosty i produkuje książki audio w formacie MP3 dla osób niezdolnych do czytania (wizualnych i zaburzenia motoryczne) po rejestracji i zaświadczenia lekarskiego uzasadniającego niepełnosprawności.
UNADEV ( Krajowy Związek Osób Niewidomych i Niedowidzących ), który również korzysta z prostej akredytacji, oferuje bezpłatną usługę pobierania książek audio z odtwarzaniem dźwięku w formacie MP3.
W Kanadzie paragraf 32 ustawy o prawie autorskim pozwala organizacjom oferującym książki audio dla osób niedowidzących nie płacić praw autorskich.
Inne stowarzyszeniaStowarzyszenie La Plume de paon organizuje corocznie od 2010 roku Grand Prix audiobooka, którego członkami jury są w szczególności Pascal Kané , Antoine Spire , Michel Nougué, Melissa Mourer Ordener, Katharina von Bulow, Audrey Kumar… To stowarzyszenie organizuje również dni zawodowe, imprezy poświęcone odkrywaniu książek audio, samodzielnie lub z udziałem SGDL .
Inne stowarzyszenia są tworzone w celu zapewnienia dostępu do książek osobom niewidomym lub niedowidzącym, takie jak stowarzyszenie Des Livres à Lire et à Hear, utworzone w 2003 r. wraz z witryną litteratureaudio.com.
Wraz z tradycyjną dystrybucją komercyjną podjęto szereg prób nagrywania i dystrybucji bezpłatnych audiobooków. Są to albo klasyczne teksty, które weszły do domeny publicznej , albo współczesne dzieła wydane na licencji Creative Commons . Sam plik audio jest nagrywany przez graczy-wolontariuszy i zwykle udostępniany na licencji typu copyleft .
Konsorcjum DAISY ( Digital Accessible Information SYstem ) stworzone przez grupę bibliotek dźwiękowych świadczących usługi dla osób niedowidzących opracowało nowy standard audiobooków. W porównaniu ze zwykłym audiobookiem, audiobooki DAISY mają następujące zalety:
We Francji audiobooki DAISY nie są sprzedawane komercyjnie; są one wypożyczane bezpłatnie przez biblioteki mediów, które oferują usługi osobom niedowidzącym.
Jak podkreśla Justine Souque dla Theorii, dramatyzacja jest nieodłączną cechą rynku anglosaskiego, podczas gdy rynek francuski prezentuje publikacje, w których rozbrzmiewa tylko głos, z kilkoma dyskretnymi interwencjami dźwiękowymi pomiędzy każdym zakresem lektury. Jednak wbrew temu francuskiemu trendowi wydawca Road book oferuje klasyczne, hałaśliwe utwory i oprawę muzyczną, a producent Novelcast oferuje oryginalne audiofikcje oraz 10-godzinną serię audio, podzieloną na 24 25-minutowe odcinki.
Ostatnio kilku nowych wydawców oferuje audiobooki, które są bliższe fikcji audio. Wyróżniają się jednak od słuchowisk radiowych produkcją wykorzystującą audiowizualne kody narracyjne: efekty dźwiękowe, pejzaże dźwiękowe, liczni aktorzy, muzyka. Ale używają też zasad lektora , retrospekcji , wewnętrznych przemyśleń, które pozwalają niektórym odbiorcom szybciej się zanurzyć.
Niektórzy stosują również środki techniczne, takie jak binauralna rejestracja dźwięku (wykonywana za pomocą mikrofonu odtwarzającego kształt ludzkiej głowy i odbierającego dokładnie to, co słyszy ucho).
Te osiągnięcia, choć odbiegają od zwykłego audiobooka, są zaczerpnięte z istniejących książek lub ebooków. Są one dość rzadkie, ponieważ koszty produkcji są znacznie wyższe, ze względu na liczbę aktorów, dłuższy czas nagrywania oraz czas montażu i miksowania dźwięku. Na przykład produkcja serii audio The Sign of the Ogre firmy Novelcast wymagała 15 aktorów w ciągu 5 tygodni nagrań. Potem 8 tygodni montażu dźwięku, a na koniec 4 tygodnie miksowania.
Według artykułu w New York Times, seria audio jest nośnikiem przyszłości dla amerykańskiego dystrybutora Audible , który niedawno wyprodukował około 30.
Teoretyczną ideę audiobooka odnajdujemy już w 1650 roku w satyrycznej powieści Cyrano de Bergeraca Comic History of the States and the Empires of the Moon :
„Kiedy otworzyłem pudełko, znalazłem w środku metalowe je ne sais quoi, prawie bardzo podobne do naszych zegarów, pełne nieskończonej liczby małych sprężyn i niedostrzegalnych maszyn. Jest to wprawdzie księga, ale cudowna księga, która nie ma ani kartek, ani postaci; wreszcie jest książką, w której do nauki oczy są bezużyteczne; wszystko czego potrzebujesz to uszy. Gdy więc ktoś chce czytać, zakleja dużą ilością wszelkiego rodzaju kluczy ową maszynę, potem kręci igłą na rozdziale, którego chce słuchać, a jednocześnie wychodzi z tego orzecha jak ust człowieka lub instrumentu muzycznego, wszystkie wyraźne i różne dźwięki, które między wielkimi księżycami służą do wyrażania języka. "
„Kiedy zastanawiałem się nad tym cudownym wynalazkiem robienia książek, nie byłem już zaskoczony, widząc, że młodzi ludzie z tego kraju w wieku szesnastu i osiemnastu lat mieli więcej wiedzy niż nasze siwe brody; bo wiedząc, jak czytać, gdy tylko mówią, nigdy nie są bez czytania; w pokoju, na spacerze, w mieście, na wycieczce, na piechotę, na koniu, mogą mieć w kieszeni lub powiesić na łęku siodła, około trzydziestu z tych książek, z których muszą tylko zgiąć wiosna, aby usłyszeć tylko jeden rozdział, a nawet kilka, jeśli mają ochotę wysłuchać całej księgi: w ten sposób masz wiecznie wokół siebie wszystkich wielkich ludzi, umarłych i żywych, którzy przemawiają do ciebie osobiście. "
- Rozdział 7.