Fundacja | 1848 |
---|---|
Rozpuszczenie | 2011 |
Rodzaj | Galeria i handlarz dziełami sztuki |
---|---|
Siedzenie | Nowy Jork |
Kraj | Stany Zjednoczone |
Założyciel | Adolphe Goupil i Michael Knoedler |
---|---|
Właściciele | Armand Hammer , Charles Carstairs ( w ) |
Przynależność | Grupa Hammer |
Knoedler był amerykańskim marszandem sztuki , założonym w Nowym Jorku w 1848 roku i zamkniętym w 2011 roku w wyniku działań prawnych. Przez długi czas była jedną z najstarszych galerii w swoim zawodzie, reprezentowała i wystawiała wśród najważniejszych artystów w historii sztuki zachodniej.
W Luty 1848, ważny paryski marszand Adolphe Goupil otwiera filię Goupil, Vibert & C tj. na Manhattanie . Adolphe, który miał później zeznawać, że „przed 1848 r. eksport grafik do Stanów Zjednoczonych prawie nie istniał, a eksportu obrazów nie było” , każe swojemu partnerowi, Théodorowi Vibertowi (1816-1850) negocjować miejsca i warunki: adres to Broadway 289, a pierwszym reżyserem jest młody niemiecki emigrant William Schaus (1821-1892), który od 1847 roku pomagał Vibertowi analizować sytuację w Nowym Jorku: istniały tylko trzy galerie, ale brakowało im otwartości na nowe europejskie trendy. Czynsz za lokal wynosi 2500 USD rocznie. Są to przede wszystkim hurtowa sprzedaż grafik i materiałów dla artystów. Przez pierwsze dwa lata sprzedaż, średnio 40 000 dolarów, zrównoważyła koszty importu z Francji, ale mocno rośnie. Kiedy Vibert zmarł, Adolphe połączył siły z Francuzem Alfredem Mainguetem, który ubolewał nad zarządzaniem Schausem i zmusił go do rezygnacji; ten ostatni otworzył następnie kolejną galerię na Manhattanie. W 1852 r. Michel Knoedler (1823-1878), zatrudniony od 1844 r. w Paryżu, przejął kierownictwo nowojorskiej filii. Michel (obecnie Michael), urodzony w pobliżu Gaildorf , pochodzi z królestwa Wirtembergii . W 1856 Mainguet opuścił Goupil, co zmusiło go do restrukturyzacji firmy. Zaproponował Knoedlerowi, wraz z dwoma innymi partnerami (Kroll i Muston), odkupienie akcji Mainguet i zainwestowanie ich w amerykańską spółkę zależną. Knoedler odmówił i zaproponował, że kupi całą filię za 300 000 franków w złocie: umowa została podpisana w Paryżu dnia23 marca 1857 a nazwa firmy nowojorskiej galerii brzmi „Goupil & Co., M. Knoedler Successor”.
Knoedler i Goupil prowadzili działalność co najmniej do 1919 r. Umowa określała, że Goupil będzie kontynuował, na swój koszt, eksport odbitek i płócien do Nowego Jorku, przy czym dochód ze sprzedaży miał być oczywiście dzielony. W 1863 r. Knoedler w pełni zrefundował Goupilowi zakup funduszu. W 1881 r. osiągnięto szczyt sprzedaży w Nowym Jorku, z obrotem ponad miliona franków.
W 1878 r. działalność ojca przejął Roland Knoedler (1856–1932), wspomagany przez braci Edmonda i Charlesa. Kierując się marszandem i ekspertem sztuki Charlesem Carstairsem ( 1865-1928), otworzyli trzy inne galerie w Pittsburghu (1897), Londynie (1908) i Paryżu (1895), specjalizując się jednocześnie w obrazach dawnych mistrzów, które Carstairs zaczął sprzedawać zamożni przemysłowcy w Pittsburghu. Mieszkańcy Nowego Jorku znajdują się na rogu Piątej Alei i 34. Ulicy. Carstairs promuje Rembrandt (wtedy prawie zapomniane) i angielskiej szkoły malarstwa ( XVIII th wieku). W tym celu podjął negocjacje z londyńską galerią Colnaghi , do której doradzał wówczas Bernard Berenson , który był m.in. promotorem malarstwa europejskich mistrzów holenderskiego Złotego Wieku . W 1911 nowojorska siedziba stała się 556 Fifth Avenue w nowym budynku zaprojektowanym przez agencję Carrère and Hastings, która w 1925 zbudowała nową, coraz większą siedzibę, tym razem przy 14 East 57th Street, niedaleko Madison Avenue .
Międzynarodowa reputacja Rolanda Knoedlera jest taka, że po 1917 roku on i jego siostrzeniec Roland Balaÿ zostali potajemnie zleceni przez rząd Związku Radzieckiego do sprzedaży części płócien w Ermitażu , we współpracy z londyńską galerią Colnaghi i berlińskim właścicielem galerii Francisem Matthiesenem . Ta sprzedaż zostanie zakwestionowana przez rząd rosyjski po 1992 roku.
W 1928 roku Roland wycofał się z biznesu i przekazał zamówienia swojemu bratankowi, Charlesowi Henschelowi, powiązanemu z synem Charlesa Carstairsa, Carrollem (1878-1948). Henschel zmarł w 1956 roku, a kierownictwo galerii przejęli E. Coe Kerr i Roland Balaÿ. W 1971 roku cały majątek sprzedano przemysłowcowi i kolekcjonerowi Armandowi Hammerowi za sumę 2,5 miliona dolarów. W 1976 roku ostatni członek rodziny Knoedler odszedł z zarządu.
W tym czasie galeria robi zwrot i poświęca się sztuce współczesnej . Po śmierci Hammera w 1990 roku jego wnuk, Michael Armand Hammer, nadal zarządzał Knoedlerem, aż do zamknięcia w 2011 roku. Ostatni adres to 19 East 70th Street, neorenesansowy budynek przeniesiony w 1970 roku.
Knoedler jest powiązany z kilkoma przypadkami restytucji mienia artystycznego zagrabionego przez reżim nazistowski, w szczególności płótna Henri Matisse'a skonfiskowanego w 1941 r. od rodziny francuskiego właściciela galerii Paula Rosenberga, które Knoedler kupił w 1954 r. i które zostało przekazane w 1996 r. Musée de Seattle Virginii i Prentice'a Bloedela; inny przypadek dotyczy obrazu El Greco skonfiskowanego przez nazistów w 1944 r. Portret dżentelmena , nabyty przez Knoedlera w 1952 r. od wiedeńskiego kupca Fredericka Monta, którego powiązania z gestapo ustaliła później z pewnością ekspert od grabieży, Anne Webbera. Większość obrazów została zwrócona potomkom prawowitych właścicieli, ale po długotrwałych procedurach.
Ta sprawa to jeden z największych skandali w historii galerii sztuki współczesnej. W 2009 roku ustalono, że Knoedler pod przewodnictwem Ann Freedman (która w tym samym roku zrezygnowała) odsprzedał od 1994 liczne fałszywe obrazy m.in. Roberta Motherwella , Jacksona Pollocka i Marka Rothko . Kwota oszustwa to 80,4 miliona dolarów. Freedman kupił podróbki od właścicielki galerii Glafiry Rosales, która sama zleciła ich wykonanie chińskiemu malarzowi-fałszerzowi Pei-Shen Quian, który od tego czasu uciekł do Chin. 28 listopada 2011, Knoedler ogłasza, że zamyka się na stałe. W 2012 roku śledztwo przeprowadzone przez FBI ujawniło, że dotyczy to co najmniej kilkunastu fałszywych sieci. W 2013 roku aresztowana Glafira Rosales przyznała się do winy i ostatecznie została skazana na kilka miesięcy więzienia; jego wspólnicy, w tym jego towarzysz, schronili się w Hiszpanii. Podczas śledztwa, Międzynarodowa Fundacja Badań nad Sztuką odegrała kluczową rolę w naukowym udowodnieniu, że obrazy są fałszerstwem. Ann Freedman nie została skazana, argumentuje w dobrej wierze i obecnie pracuje w galerii sztuki. Na proces, który każdorazowo kończył się porozumieniem finansowym między stronami, naciskało tylko dwóch kupujących.
Fałszywe płótnaWśród najbardziej oszukańczych transakcji możemy wymienić:
Całe archiwum galerii z lat 1850-1971 zostało zakupione przez Instytut Badawczy Getty w 2012 roku, który je zdigitalizował.