Zamek Pierrefonds

Książę-prezydent Ludwik Napoleon Bonaparte odwiedził zamek w 1850 roku. Będąc cesarzem Napoleonem III , poprosił - za radą Prospera Mérimée  - architekta Eugène'a Viollet-le-Duca o podjęcie renowacji budynku w 1857 roku. że cesarz wahał się między odbudową zamku Pierrefonds a odbudową innego zamku; cesarzowa Eugenia rzekomo zaproponowała mu losowanie, od którego wzięło się imię Pierrefonds. I nie bez powodu: aby zaspokoić swoje upodobania, napisałaby to imię na dwóch kartkach losowania.

Prace rozpoczynają się za Styczeń 1858, przede wszystkim do renowacji wieży Hektora tej słynnej i odwiedzanej ruiny. Pozostaje wtedy już tylko kwestia prostego odrestaurowania części mieszkalnych (stój i dwie wieże), przy czym „malownicze” ruiny muszą pozostać do dekoracji. W 1862 roku projekt nabrał rozpędu: tym razem władca chciał uczynić z niego rezydencję cesarską, aby otrzymać i pochwalić się swoją wspaniałą kolekcją broni i zbroi; zamek musi więc zostać całkowicie przebudowany. Dzieło, które kosztowało wówczas pięć milionów franków (z czego cztery miliony wzięto z cesarskiej listy cywilnej ), zostanie przerwane w 1885 roku, sześć lat po śmierci Viollet-le-Duca, po kontynuowaniu przez jego syna teścia Maurice Ouradou , a następnie Juste Lisch . Z braku pieniędzy dekoracja pokoi pozostaje niedokończona.

Viollet-le-Duc zajmuje się wynajdywaniem wnętrz i rekreacją znacznie więcej niż renowacją. Wyobraża sobie, jak powinien wyglądać zamek, nie opierając się na ścisłej historii budynku. O eklektyzmie i swobodzie interpretacji świadczy wewnętrzny dziedziniec z renesansowymi galeriami, a także polichromowane malowidła o inspiracji średniowiecznej.

Uznaje się za wady w architekturze zewnętrznej jego doskonałą znajomość castral sztuki XIV -tego  wieku. Jednak architekt oferuje sobie w parku i fortyfikacjach eklektyczny wachlarz budowli obronnych z innych epok. Dał upust bardzo osobistej inspiracji, przypominającej dzieło architekta z Château de Roquetaillade .

Jeśli jego krytycy zarzucali mu to ponowne wymyślenie neośredniowiecznej architektury, która pozwalała sobie na szeroką swobodę z prawdą archeologiczną, Viollet-le-Duc wykazał w tej rekonstrukcji wyjątkowe wyczucie wysokości i objętości oraz niewątpliwie czuły na to miejsce. Nie wykonywał pracy archeologa, ale twórcy. Wyobrażał sobie rzeźby, stolarkę, dekoracje malarskie, meble, cały zestaw, który czasami bardziej zwiastuje secesję lat 1900 niż powrót do średniowiecza. Starał się pogodzić szacunek dla średniowiecznych szczątków z imperatywami życia dworskiego, tak jak zostało to pomyślane za czasów Napoleona III .

W Pierrefonds Eugène Viollet-le-Duc jest zarówno architektem, jak i nauczycielem. Jego program jest jasno wyrażony w 1853 r.: „Zamek Pierrefonds, w pełni odrestaurowany, pozwoli poznać tę sztukę, zarówno cywilną, jak i wojskową, która od Karola V do Ludwika XI przewyższała wszystko, co było wówczas wykonywane w Europie . ”. Praca Pierrefondsa jest więc lekcją architektury.

Rekonstrukcja zamku jest manifestem architektonicznego repertuaru zdobniczego, wywodzącego się bezpośrednio z rysunków Eugène'a Viollet-le-Duca, ale także z zastosowania najefektywniejszych procesów budowlanych jego czasów. Jeśli wygląd jest średniowieczny, konstruktywne procesy są te z XIX -tego  wieku.

W ten sposób ogólną sylwetkę zamku uwydatnia wiele różnorodnych i nowoczesnych akcesoriów dachowych (lukarny, kalenice, ostrogi, stemple, wiatrowskazy i chorągiewki).

Zastosowanie żelaza jest uogólnione, widoczne na poddaszu dla ram i ukryte w podłogach, gdzie rdzeń belek jest wzmocniony metalem. Pokrywy z łupka są szydełkowane. Bramy i most zwodzony wykonane są w całości z metalu.

Nowoczesny komfort pojawia się również dzięki zamontowaniu nagrzewnicy rozprowadzającej gorące powietrze w pomieszczeniach poprzez żelazne i gipsowe tuleje.

• Grudzień 1857: Napoleon III zatwierdza projekt przywrócenia twierdzy zaproponowany przez Viollet-le-Duc.
• 1858: prace wykopaliskowe. Znaleziska eksponowane są na zamku.
• Grudzień 1858: zakończenie przykrycia wieży Hectora.
• Grudzień 1860: zakończenie przykrycia wieży Godefroy w Bouillon i kwadratowej wieży donżonu.
• Grudzień 1861: zakończenie przykrywania donżonu.
• Grudzień 1864: kontynuacja prac nad basztą i ukończenie wieży Cezara.
• 1865: ukończenie donżonu, wieże Artusa i Aleksandra, skrzydło zachodnie.
• Grudzień 1866: zakończenie dekoracji Salle des Preuses.
• Grudzień 1867: ukończenie wież Karola Wielkiego i Josué. Stworzenie starego mostu przed châtelet.
• Grudzień 1868: zakończenie murowania i zadaszenia kaplicy.
• Wrzesień 1870: ukończenie wszystkich okładek. Pięć pokoi jest w pełni urządzonych.
• 1882: zakończenie prac przy elewacji kaplicy.
• Listopad 1885: końcowy postój prac

Opis wyglądu zewnętrznego zamku

Chociaż ogólnie zachowano wygląd zewnętrzny zamku, Viollet-le-Duc dokonał jednak pewnych modyfikacji w części południowej. Rzeczywiście, aby uzasadnić położenie zamku, w którym dominuje z tej strony płaskowyż, Viollet-le-Duc twierdził, że pomiędzy zamkiem a płaskowyżem istniała głęboka fosa i trzy szańce dla armat, podczas gdy użyto artylerii w XVI -tego  wieku. W jej odbudowie umieścił więc rów i kilka zewnętrznych urządzeń obronnych (drzwi, przegrody, mosty zwodzone, szałasy), które nie mają skuteczności militarnej, ale przyczyniają się do aspektu teatralnego.

Poza tym zamek przedstawia, jak za Louisa d'Orléans, tę formę nieregularnego czworoboku o wymiarach 65 × 85  m , otoczonego ośmioma dużymi wieżami, z których każda nosi w niszy posąg mężnego. Fasada główna jest również ozdobiona płaskorzeźbą przedstawiającą Zwiastowanie. Jest częścią transformacji, powstających w początkach XV th  century, konstrukcja zamku, który pojawia się tylko jako obiekt obronny, ale także jako miejsce zamieszkania.

Jedną z najbardziej charakterystycznych cech systemu obronnego zamku jest posiadanie dwóch nałożonych na siebie wałów na poziomie murów kurtynowych i baszt. Pierwszy, dolny chodnik, jest zadaszony, aby uniemożliwić wspinanie się po drabinach i opieranie się na machikułach. Ściany są przeszyte łukami w kształcie krzyża, dzięki czemu napastnicy mogą dotrzeć do napastników, niezależnie od tego, czy są daleko, czy blisko murów. Górny chodnik przedmurza, z jego blankami i otworami strzelniczymi, tworzy drugą linię obrony. Oryginalność polega na tym, że alias jest na poziomie wież, co umożliwia komunikację między nimi. Wreszcie, na dwóch dużych wieżach Charlemagne i Jules César, Viollet-le-Duc dodał trzeci poziom obrony - co wielu specjalistów kwestionuje - złożony z wysokich kominów z blankami, które nadają zamkowi bajkowy wygląd.

Wieże

Zamek ma osiem wież, z których każda nosi imię postaci z Dziewięciu Preux .

Osoby urodzone w powieści na początku XIV TH  rycerze wieczne symbolizują wszystkie cnoty męstwa Rycerze, lojalności, honoru ... Wśród nowe, pochodzą z trzech źródeł: starożytnych i chrześcijańskich i żydowskich opowieści. Wszyscy są bohaterami historii i wielkimi zdobywcami. Tak więc bohaterami starożytności są Hektor (król Troi), Aleksander (Aleksander Wielki, zdobywca imperium rozciągającego się od Grecji po Indie) i Juliusz Cezar. Osoby reprezentujące historię żydowską: Jozue (następca Mojżesza, który walczy z niewiernymi), Judasz Machabé (władca Jerozolimy przez walkę z Syryjczykami) i Dawid (zwycięzca gigantycznego Goliata). Wreszcie trzech chrześcijańskich królów: Karol Wielki (król Franków na czele imperium rozciągającego się na dzisiejsze Niemcy), król Artur lub Artus (słynący z legendarnego Camelot i miecza Excalibur) oraz Godefroy de Bouillon (bohater pierwszych krucjata w XI -tego  wieku). Te dziewięć postaci znajduje się w Pierrefonds w każdej z wież otaczającego muru, ale także, w ich kobiecej wersji, w największej sali ceremonialnej zamku: sali preuses.

Wśród tych wież mamy: Artusa , Aleksandra , Godefroya de Bouillon , Jozuego , Hektora , Judasza Machabeusza , Karola Wielkiego i Juliusza Cezara . Wieża Alexandre (wieża zwana tortura) pokazuje architekturę XIV th  wieku z jego nierównych ścianach. Na dole, w podstawie wieży, zachowały się jeszcze średniowieczne lochy. Dzielny bez wieży (król Dawid) symbolizowała obecność gwiazdy Dawida w rozecie kaplicy.

Aby umożliwić im wytrzymanie ostrzału bombowego, wieże zwrócone w stronę płaskowyżu (wieże Juliusza Cezara i Karola Wielkiego) mają wyjątkowe średnice 16  mi 15,50  m przy grubości ścian do 4,50  m . Pozostałe wieże mają średnice od 10  m do 12  m .

Wieże odbudowano ze starego muru.

Główny dziedziniec

Główny dziedziniec prowadzi na południowy zachód, twierdza, w której znajdują się apartamenty cesarskie; od północnego zachodu duży budynek główny, w którym mieszczą się sale ceremonialne; od północnego wschodu skrzydło kuchenne z apartamentami gościnnymi, a od południa kaplica i plac prowiantu.

Fasady w stylu renesansowym, które wychodzą na dziedziniec, zostały zaprojektowane jako ekrany lub zestawy teatralne, których projekt ma na celu zadowolenie gościa znajdującego się w centrum. Nie odzwierciedlają one układu wnętrza, w przeciwieństwie do systemu średniowiecznego. Tym samym dachy skrzydła przeznaczonego dla gości są rozdzielone tak, aby dać szczyt od strony dziedzińca, az drugiej strony wysoki dach dwuspadowy. Przekrój na tym budynku pokazuje również różnorodność rozmieszczenia przegród i sklepień między kondygnacjami, swoboda możliwa tylko dzięki zastosowaniu metalowej konstrukcji ukrytej w tradycyjnie wyglądającym murze.

Fasada główna, czyli głównego budynku, ma arkady z koszami, tworzące dziedziniec, zwieńczony galerią o długości 57 metrów. Całość została zaprojektowana przez firmę Viollet-le-Duc. W zadaszonej galerii zworniki są z jednej strony wyrzeźbione z przedstawieniami średniowiecznych zawodów (kamieniarzy, dziedzic itp.), az drugiej strony z potworami i chimerami. Stolice tej galerii przypominają jedną z najsłynniejszych powieści średniowiecza, Roman de Renart . To więcej niż powieść, Roman de Renart to zestaw opowiadań różnych autorów, w których występują zwierzęta, które zachowują się jak ludzie. Te historie koncentrują się wokół głównej postaci: Renarda, goupil (stara nazwa oznaczająca lisa) zręcznego i przebiegłego. Znajdziemy też Ysengrina, bestię i okrutnego wilka, Noble, lwa, króla zwierząt czy Chanteclerca, koguta.

Na środku głównego dziedzińca znajduje się brązowy posąg Louisa d'Orléans na koniu , a ogromne salamandry , symbol księcia, służą jako gargulce . Rzeźby te wykonał Emmanuel Frémiet [1824-1910] oraz chimery dużego narożnego ganku.

Opis wnętrza zamku

Kaplica

Kaplica została całkowicie przebudowana. Zwinięty w absydę w wieży Judasza Machabejskiego nie jest widoczny z zewnątrz. Fasada dziedzińca przypomina święte kaplice średniowiecza (Château de Vincennes). Zdobiony postacią pielgrzyma z Saint-Jacques-de-Compostelle (któremu cechy nadał Viollet-le-Duc, wyprodukowany w 1884 r. przez Hiolina), kryje w sobie zadziwiającą architekturę, daleką od starych wzorów, gdyż platforma przeznaczona do nad chórem zainstalowano straże zamkowe.

Na pomostach portalu pojawiają się Louis d'Orléans i jego żona Valentine Visconti. Nad tympanonem kaplicy postać św. Denisa w towarzystwie jego towarzyszy św. Rustyka i św. Eleuthere.

Lochy

Twierdzę zamkową można było całkowicie odizolować od pozostałych umocnień. Obejmuje dwie duże wieże Cezara i Karola Wielkiego, cały kwadratowy budynek podzielony na trzy pomieszczenia na każdym piętrze oraz kwadratową wieżę. Twierdza była mieszkaniem zarezerwowanym dla pana.

Zbudowany z XIV -tego  wieku, wieża ma rozróżnienie i oryginalność w Pierrefonds być całkowicie przywiązany do murów zamkowych. Złożony z trzech kolejnych pięter, miał pomieścić apartamenty władców. Dziś (w 2013 roku) tylko apartamenty cesarza Napoleona III są dostępne dla zwiedzających.

Wznosząc ruiny w 1858 r., Viollet-le-Duc nie zmienił zasadniczo początkowej lokalizacji twierdzy. Jego pierwszym zamiarem, zgodnie z życzeniem Napoleona III , było wejście wyłącznie do donżonu, ponieważ zachowały się duże fragmenty murów.

Schody z wieży, w pełni wyobrazić podczas renowacji XIX -tego  wieku, jest szczepiony na odrestaurowanych murach. Jego wyjście na zadaszoną werandę wymyka się każdemu średniowiecznemu modelowi, ale zapewnia majestatyczne wejście do cesarskich apartamentów. Jeśli ogólny aspekt tych schodów jest niewątpliwie średniowieczny, bogaty repertuar dekoracyjny jest bardzo oryginalną inspiracją z pewną swobodą w mieszaniu wspomnień średniowiecznych i renesansowych. Cztery posągi kobiece reprezentują cztery cnoty kardynalne: Sprawiedliwość, Umiarkowanie, Roztropność i Siłę.