Muzyczny dźwięk to dźwięk używany do produkcji muzyki .
„Na próżno szukać definicji dźwięku muzycznego w aktualnych traktatach muzycznych czy muzykologicznych” . Dźwięk muzyczny jest ogólnie uważany za taki, który odpowiednio odpowiada nucie muzycznej , jeśli partytura ma być traktowana jako reprezentacja muzyki, a nie jako zwykły przewodnik po jej wykonaniu. Aby spełnić tę definicję, dźwięk muzyczny musi mieć ustaloną wysokość , intensywność i czas trwania, a jego barwa , łącząca pewne właściwości harmoniczne i obwiedni dźwiękowej , nadaje mu rozpoznawalny charakter.
Większość dźwięków słychać w muzyce poza tą definicją, ze względu na Helmholtza i transmisji we Francji w Teorii Muzyki z Adolphe Danhauser tego jeszcze odniesienia. Przede wszystkim dźwięki perkusji nie mają wysokości. Czas trwania dźwięków impulsowych szarpanych lub uderzanych instrumentów smyczkowych jest trudny do określenia. Analizując produkcję muzyków drogą elektroniczną, zdajemy sobie sprawę, że wykonanie odsuwa instrumenty od ustalonej wysokości. Muzycy wzbogacają brzmienie swojego instrumentu o wibrato i tremolo. Zwracamy uwagę, że prawidłowa nuta różni się w zależności od tego, czy ruch jest wznoszący, czy opadający, oraz w zależności od miejsca, jakie zajmuje w harmonii, że jego wysokość zmienia się podczas ataku bez rozchodzenia się, a zmiany barwy i wysokości są część wyrażenia.
Dźwięku muzyczny określone przez proste parametrów pojawia się jako przydatny abstrakcji akustyki muzycznych i psychoakustyki ponad rzeczywistym zjawiska.
Z punktu widzenia percepcji dźwięk muzyczny charakteryzuje się przede wszystkim sytuacją odsłuchową, która kieruje uwagę słuchacza na poszczególne postacie. Schaeffer wyróżnia kilka rodzajów słuchania muzyki, w zależności od tego, czy słuchacz chce zidentyfikować instrument, który wydał dźwięk, podążać za strukturą muzyki itp. . Castellengo odróżnia w muzycznym słuchaniu to, co sprzyja materiałowi dźwiękowemu, jego dynamice, jego umiejscowieniu w przestrzeni, od tego, które koncentruje się na muzycznej ekspresji i może nadal, w zależności od orientacji słuchacza, skoncentrować się na dokładności, frazowaniu, precyzji rytmicznej. .
Słuchanie muzyki, naznaczonej kulturą słuchacza, czyli w tym przypadku muzyką, do której jest on przyzwyczajony, sprawi, że będziemy bardziej uważni na strukturę melodyczną, na dokładność, rytm, harmonię, lub jakąkolwiek inną postać uważaną za ważną w tej kulturze. Odsłuch ten wyeliminuje też, jeśli nie ze świadomości, to przynajmniej ze sceny dźwiękowej, dźwięki pozamuzyczne, odrzucone jako zwykłe zakłócenia, o ile słuchaczowi uda się je odróżnić od muzyki.
Badania akustyczne wytwarzania dźwięków muzycznych i analiza ich percepcji prowadzą do wyróżnienia dwóch klas:
Dźwięki muzyczne wytwarzane przez syntezę elektroniczną mogłyby uciec od tych zajęć, ale na tyle kierują one rozumieniem muzyki, że nowe dźwięki prawie nie wykraczają poza zakres muzyki eksperymentalnej.