Stalinowska architektura (w języku rosyjskim : Сталинский Ампир ) lub imperialny styl stalinowski , stalinowska klasycyzm lub Gothic stalinowska są imiona nadawane w architekturze w ZSRR między 1933 , kiedy to szkice Boris Iofan dla podniebienia Sowietów zostały oficjalnie zatwierdzone i 1955 , kiedy Nikita Chruszczow potępił „nadmiar” ostatnich dziesięcioleci i rozwiązał Radziecką Akademię Architektury.
W sowieckiej polityce racjonalizacji państwa wszystkie miasta miały zostać odbudowane według nowego planu urbanistycznego . Każda została podzielona na dzielnice podzielone według geografii miast. Projekty powstały dla całych dzielnic, dogłębnie przekształcając architektoniczny aspekt miast.
Interakcja państwa z architektami była czynnikiem definiującym tę epokę. Ten sam budynek mógłby zostać uznany za formalistyczne bluźnierstwo , a następnie w następnym roku otrzymać najwyższą nagrodę państwową. Poszukiwane style jak neorenesansu z Ivan Zholtovsky neoklasycyzm Petersburgu od Ivan Fomin lub adaptacji Art Deco z Aleksiejem Douchkine i Vladimir Shchuko współistniały z imitacji blady i eklektyzmu wszelkiego rodzaju, które stały się symbolem tego okresu.
Jeśli chodzi o metody konstrukcyjne, większość budynków skrywa proste ceglane ściany , pod bogatą i ciężką dekoracją sztukatorską ; Wyjątkiem są pół-panelami betonowe domy z Andrei Bourov (RU) (podobnie jak budynek koronki , 1939-41) i dużych konstrukcji, takich jak stalinowskich drapaczy chmur , dla którego beton jest bardziej odpowiedni. Murowanie naturalnie obejmowało wąskie okna i dlatego pozostawiało duże powierzchnie ścian do dekoracji. Ognioodporne wykończenia z terakoty zaczęto wprowadzać na początku lat pięćdziesiątych, ale były rzadko stosowane poza Moskwą . Większość dachów wykonano z tradycyjnych drewnianych trejaży pokrytych blachą.
Około 1948 r. poprawiły się technologie budowlane – przynajmniej w Moskwie – w miarę dostępności szybszych i tańszych procesów. Domy stały się również bezpieczniejsze wraz z końcem drewnianych podłóg i ścianek działowych. Znormalizowane budynki 1948- 1955 zaproponował taką samą ilość miejsca w klasycznych stalinowskich budynków i uważane są na tym samym poziomie przez agentów nieruchomości dzisiaj, ale nie może wejść w ciało „stalinowskim stylu”. Ideologicznie są częścią masowego habitatu i stanowią szczebel zwiastujący Chruszczowków .
Architektury stalinowskiej nie można pomylić ze wszystkim, co powstało za jego panowania. Charakteryzuje się murowaniem wymagającym pod względem wydajności i czasu pracy oraz nie spełnia wymagań budownictwa masowego. Gdy nadszedł czas kryzysu mieszkaniowego, jego nieefektywność sygnalizowała koniec stalinowskiej architektury i przejście na masowe budownictwo powszechne jeszcze za życia Stalina i urzędów.
Chociaż Stalin odrzucił konstruktywizm , ukończenie konstruktywistycznych budynków kontynuowano w latach 30. Budownictwo przemysłowe, promowane przez Alberta Kahna, a później nadzorowane przez Viktora Vesnina , było pod silnym wpływem idei modernistycznych . Nie było to aż tak widoczne w Stalinowskich planach miast, dlatego wiele z tych obiektów przemysłowych (poza dużymi projektami jak Kanał Moskiewski ) nie zalicza się do kategorii architektury stalinowskiej. Nawet pierwsze etapy moskiewskiego metra , ukończone w 1935 r., wykraczały poza pole zainteresowań Stalina i dlatego zawierały znaczny wkład konstruktywistyczny.
Tak więc dziedzina architektury stalinowskiej ogranicza się na ogół do zabudowy miejskiej oraz wysokiej i średniej jakości budynków mieszkalnych, z całkowitym wyłączeniem budownictwa masowego, oraz do niektórych projektów infrastrukturalnych , takich jak Kanał Moskiewski, Kanał Don-Wołgi i w późniejszych fazach Metro w Moskwie.
Przed 1917 r. rosyjska scena architektoniczna była podzielona między Russky Modern (lokalna interpretacja secesji , zwłaszcza w Moskwie) i neoklasycyzm (najbardziej widoczny w Petersburgu ). Szkoła neoklasyczna kształciła doświadczonych architektów, takich jak Aleksiej Szczoussev , Iwan Jołtowski , Iwan Fomine , Władimir Szczouko i Aleksander Tamanian ; w czasie rewolucji byli już po czterdziestce i mieli już ugruntowaną pozycję zawodową, mieli własną agencję, swoją szkołę i swoich zwolenników. Postacie te staną się patriarchami stalinowskiej architektury i wytworzą najlepsze przykłady tego stylu.
Inny ruch, który pojawił się po rewolucji, został nazwany konstruktywistycznym . Kilku z tych konstruktywistów (jak bracia Vesnin ) było młodymi profesjonalistami, którzy założyli sobie pozycję przed 1917 rokiem , podczas gdy inni dopiero kończyli studia (jak Konstantyn Mielnikow ) lub nie. Zgromadzili się wokół bardzo widocznych ruchów współczesnych artystów, rekompensując brak doświadczenia dużą wystawą publiczną. Kiedy NEP wprowadził naród w okres powojennej odbudowy, ten rozgłos opłacił się i naprawdę opanowali. Ale doświadczenie nie przychodzi z dnia na dzień, a wiele z ich budynków zostało skrytykowanych za nierozsądne plany, przekroczenia budżetu i niską jakość wykonania.
Przez krótki okres, w połowie lat dwudziestych, zawód architekta postępował po staremu, z prywatnymi agencjami, międzynarodowymi konkursami, konkursami i gorącymi debatami w prasie specjalistycznej. Zagraniczni architekci byli mile widziani, zwłaszcza pod koniec tego okresu, kiedy Wielki Kryzys zostawił ich w domu bez zlecenia. Wśród nich są Ernst May , Albert Kahn , Le Corbusier , Bruno Taut i Mart Stam . Granica między architektami tradycjonalistycznymi i konstruktywistycznymi nie była zbyt dobrze określona. Zholtovsky i Shchoussev zatrudniali modernistów jako kadetów do swoich projektów, w tym samym czasie włączali konstruktywistyczne innowacje do swoich projektów.
Planowanie wzrosła od siebie. Kryzys mieszkaniowy w dużych miastach i industrializacja odległych obszarów spowodowały masowe budownictwo, rozwój nowych terytoriów, a także odbudowę starych miast. Teoretycy opracowali różnorodne strategie, które wywołały upolitycznione i gorące dyskusje bez większego wpływu na praktykę; interwencja państwa była nieunikniona.
Osobiste zamiłowanie Stalina do architektury i rozległość jego osobistego wkładu pozostają w większości kwestią dedukcji, przedmiotem domysłów i poszukiwania wskazówek poprzez anegdoty. Fakty, czyli to, co wiemy o nich z sowieckich dokumentów publicznych, można podsumować konkursem Pałac Sowietów z lat 1931-1933:
Architekci zaproszeni na warsztaty ołowiu były głównie tradycjonaliści - Ivan Zholtovsky, Aleksey Szczuko Iwan Fomin, Boris Iofan Vladimir Schuko - ale również konstruktywistów: Ilya Golosov , Panteleimon Golosov , Nikolai Kolli , Konstantin Mielnikow , Wiktor Vesnin , Moisei Ginzburg i Nikolai Ladovski . Ustanowi to ważny sposób robienia rzeczy, który będzie trwał do 1955 roku . Stalin wybrał Iofana do swojego projektu, ale wszystkich tych rywalizujących architektów pozostawił w swojej służbie. Jak to ujął Dmitrij Chmielnicki (ru) , „porównanie z architekturą nazistowską działa do pewnego stopnia, ale napotyka na istotną różnicę. Stalin nigdy nie promował jednego architekta ani nie przyjął jednego stylu, tak jak Hitler zajął Speera . Żadna elitarna grupa nie mogła ogłosić się zwycięzcą [...] ani konstruktywiści, ani tradycjonaliści [...] Stalin zrobił swoich "Speerów" ze wszystkich tych, których mógł znaleźć. "
Inną ważną kwestią jest to, że przed rozwiązaniem niezależnych grup wielkie plany Stalina stworzyły tysiące miejsc pracy. W rezultacie hałaśliwa i hałaśliwa młodzież była pochłonięta realiami praktyki i powstrzymywała się od jakichkolwiek skarg - podobnie jak ich starsi.
Pierwsze lata stalinowskiej architektury naznaczone były budowlami-obiektami lub przynajmniej projektami jednobryłowymi. W końcu zabudowanie dużych obszarów w Moskwie okaże się trudniejsze niż zburzenie historycznych dzielnic. Na tym samym placu stoją trzy najważniejsze zabytki Moskwy z tego okresu, wszystkie zbudowane w latach 1931-1935, choć każdy projekt ewoluował niezależnie, z minimalną dbałością o całość (patrz zdjęcia z filmów przedwojennych). , 1936 , 1938 , 1939 ). Każdy z nich to paradygmat trendu, który rozgałęzi się w ciągu następnych dwóch dekad:
Osobny oddział o nazwie Early stalinizm lub Postconstructivism , opracowany od 1932 do 1938 roku . Stanowi zarówno uproszczoną adaptację Art Deco (za pośrednictwem architektów takich jak Chtchouko i Iofan), jak i ewolucję konstruktywizmu w kierunku neoklasycyzmu (m.in. Ilya Golossov, Vladimir Vladimirov ). Budynki te zachowały proste prostokątne kształty i duże szklane powierzchnie konstruktywizmu, ale z ozdobnymi balkonami , portykami i kolumnami (często kolumny są cienkie i mają kwadratowy przekrój). Od 1938 r. styl ten wymarł i nie odrodził się po wojnie.
Budynek przy ulicy Mochowaja autorstwa Iwana Zholtowskiego, 1931-1934
Hotel Moskwa w Aleksey Shchoussev, 1932-1935
Budynek KC KPU , Kijów , 1934-38
Odosobnione projekty pomników groziły przekształceniem się w złomowisko budynków wszystkich stylów i rozmiarów. Wlipiec 1935państwo oceniło sytuację i ostatecznie wydało dekret w sprawie planu urbanistycznego Moskwy. Plan ten między innymi wyraźnie wskazywał na pewne kierunki urbanistyczne, których chciał Stalin:
Przepis ten skutecznie zakazał taniej masowej zabudowy na starym mieście i prestiżowych drogach, a także domów jednorodzinnych. Budowa tanich osiedli mieszkaniowych będzie realizowana na odległych terenach, ale większość środków zaspokoi przede wszystkim nowe i drogie projekty mieszkaniowe, które stawiały fasadę i pompę przed błahymi potrzebami tych przeludnionych miast.
Pod koniec lat trzydziestych przemysł budowlany miał wystarczające doświadczenie, aby budować rozległe zabudowania miejskie na kilku wysepkach - chociaż wszystkie znajdowały się w Moskwie. Trzy najważniejsze projekty to:
Koutouzovski 26, rezydencja Breżniewa i Sousłowa , z " Moskwą-miastem " w tle.
Dorogomiłowo zachód, „portal” miasta
Dorogomiłowo na zachód. Obelisk został dodany w latach 90. XX wieku.
Cienkie łuki śródziemnomorskie, typowe dla lat 30.
W 1936 roku miejsce wystawowe corocznych targów rolniczych przeniesiono na wolne miejsce na północ od Moskwy. Ponieważ1 st August 1939, na terenie o powierzchni 1,36 km² zbudowano ponad 250 pawilonów. Robotnik i kołchoźnica , monumentalny posąg Wiery Mouchiny wieńczący sowiecki pawilon na Wystawie Paryskiej w 1937 roku , został ponownie zainstalowany przy wejściu do tego miejsca. Pawilony powstały w różnych stylach republik i regionów sowieckich; krótki spacer po tym parku umożliwił zwiedzanie tego ogromnego kraju. Centralny pawilon Władimira Szczouko był częściowo oparty na projektach Żółtowskiego dla nieudanego projektu Pałacu Radzieckiego z 1932 r. W przeciwieństwie do innych „narodowych” budynków nie przetrwał (portal centralny i główne pawilony zostały przebudowane na początku lat 50.).
Ocalałe pawilony z 1939 r. są ostatnimi i jedynymi śladami monumentalnej propagandy stalinowskiej na ich pierwotnym miejscu. Te przedmioty propagandowe nie były zaprojektowane tak, aby przetrwać (jak Sala Trofeów Wojennych Szchousseva w Parku Gorkiego), niektóre zostały wycięte w 1956 roku podczas destalinizacji , inne po prostu popadły w ruinę.
Architektura powojenna, czasami postrzegana jako jednolity styl, została podzielona na co najmniej cztery gałęzie:
Budownictwo mieszkaniowe w miastach powojennych było wyraźnie podzielone według klasy lokatorów. Nie starano się ukryć luksusu; czasami było to oczywiste, czasami celowo przesadzone (w przeciwieństwie do surowego budynku w dokach Iofane). Najlepsze były rezydencje wiejskie Stalina, godne króla; zatem Villa aux lwy 1945 zaprojektowanych przez Ivan Joltovski, luksusowej rezydencji miasta dla marszałków z Armią Czerwoną . Mieszkania Lwa Roudneva dla marszałków w 1947 r. , w tym samym bloku, znajdują się tylko krok niżej, znowu lśniąca rezydencja, ale z nieco mniej krzykliwym wyglądem zewnętrznym. Dla każdego stopnia w stalinowskiej hierarchii istniał rodzaj przystosowania.
Budynki dla wyższych klas można łatwo zidentyfikować odsłaniając detale takie jak przestrzeń między oknami, mieszkania z tarasami czy wykusze . Czasami ranga i zawód lokatorów znajdują odzwierciedlenie w zdobnictwie , czasami w pamiątkowych tablicach. Należy zauważyć, że jest to zasadniczo praktyka moskiewska; w najmniejszych miastach elita społeczna składała się z jednej lub dwóch klas. Petersburg zawsze był w stanie zapewnić luksusowe przedrewolucyjne apartamenty.
Penthouse, przedwojenny konstruktywistyczny budynek Władimira Władimirowa .
Wejście z widokiem z boku dla bezpieczeństwa. Budynek dla marszałków Roudneva , 1947
Szczegóły wskazują na warstwę społeczną - budynek dla aktorów, ul. Gorkiego
Wykusze, kolejny zewnętrzny znak kondycji społecznej, budynek w Rosenfeld (ru) z końca 1952 r.
Metro moskiewskie na wczesnym etapie (1931–1935) stało się jedną z wielu usług miejskich. Wokół jego budowy było dużo propagandy, ale samo metro nie było postrzegane jako urządzenie propagandowe. „ W przeciwieństwie do innych projektów, moskiewskie metro nigdy nie było nazywane „stalińskim metrem”. Starsi architekci trzymali się z dala od tego projektu, pozostawiając pole otwarte dla młodszych. Stawka zmieniła się od drugiej fazy prac w 1935 roku. Tym razem metro stało się aferą polityczną i korzystało ze znacznie wyższego budżetu. Druga faza zawiera przykłady stalinowskiego stylu jak Mayakovskaya (1938), Elektrozawodskaja i Partizanskaya ( 1944 ). Stacje zbudowane w 1944 roku były pierwszymi stałymi pomnikami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej .
Po wojnie architekci czekali w kolejce na konkursy metra; pierwsza po wojnie linia została ukończona w 6 lat (odcinek linii okrężnej o długości 6,4 km ). Stacje te były poświęcone Zwycięstwu. Żadnych nazw takich jak Komintern czy Światowa Rewolucja , ale oda do zwycięskiego i nacjonalistycznego stalinizmu. Stacja Oktyabrskaya od Leonid Polyakov (ru) został zbudowany jako klasyczny świątyni z ołtarzem błękitne niebo lśniącym pozostawia Żelazo - święte skręconą przedwojenny ateizm. Aby zobaczyć ten ołtarz, użytkownicy musieli przejść przez długi szereg gipsowych chorągwi, świeczników z brązu i wszelkiego rodzaju wizerunków wojskowych. Park kultoury stacji został ozdobiony prawdziwymi gotyckimi żyrandolami, co było kolejnym akcentem. Metrostroy założyło własne fabryki marmuru i stolarki, produkując na tym niewielkim odcinku 150 kolumn z litego marmuru w jednym bloku. Drugi odcinek linii kołowej był hołdem Heroic Pracy (z wyjątkiem z Shchoussev za Komsomolskaja stacji , zdobione opowiadać przemówienie Stalina z7 listopada 1941).
4 kwietnia 1953ostrzegano użytkowników, że odcinek z 1935 r. z Aleksandrowskiego Sadu , potem Kalinińskiej do Kijowskiej, został na stałe zamknięty i zastąpiony zupełnie nową i głębszą linią. Nie istnieje żadne wyjaśnienie tej kosztownej zmiany; wszystkie spekulacje krążą wokół funkcji schronu przeciwbombowego. Jedna ze stacji, Arbatskaya Leonida Poliakowa, stała się najdłuższą stacją w sieci, 250 metrów zamiast standardowych 160, a także z pewnością najbardziej ekstrawagancką. „Do pewnego stopnia to moskiewski barok Piotrowy , ale mimo historycznych odniesień stacja ta jest hiperboliczna, eteryczna i fantastyczna. Aby być naprawdę precyzyjnym, jego sklepienia są w rzeczywistości paraboliczne.
Działa stalinowskie zostały oficjalnie potępione, gdy budowano dwa dodatkowe odcinki, w kierunku Łużnik i w kierunku WOGN- u. Stacje te, ukończone w 1957 i 1958 roku , zostały w dużej mierze odnowione, aby wymazać nadmiar, ale architektonicznie są zgodne ze stylem stalinowskim. Data1 st May 1.958, przy której otwarto ostatnią z tych stacji, oznacza koniec ostatnich stalinowskich konstrukcji.
Pomysł Stalina z 1946 r., by poprzecinać panoramę Moskwy drapaczami chmur, doprowadził do wydania dekretu o: styczeń 1947 19, punkt wyjścia sześcioletniej kampanii propagandowej. Jednocześnie z tym oficjalnym krokiem naprzód, w,wrzesień 1947, zidentyfikowano osiem miejsc ( w Zariadié zostanie następnie opuszczony - siedem pozostałych drapaczy chmur otrzyma przydomek „siedmiu sióstr”). Osiem zespołów projektantów kierowanych przez nowe pokolenie głównych architektów (w wieku od 37 do 62 lat) wykonało imponującą liczbę szkiców; nie było otwartego konkursu ani komisji oceniającej, co jest wskaźnikiem stopnia zaangażowania Stalina.
Wszyscy najważniejsi architekci otrzymali Nagrodę Stalina wKwiecień 1949za ich wstępną pracę; poprawki i modyfikacje będą następować aż do zaawansowanego etapu prac. Wszystkie konstrukcje wykorzystywały wysoce techniczne konstrukcje stalowe z betonowymi podłogami i murowanym wypełnieniem, wszystkie oparte na betonowych fundamentach płytowych (co czasami wymagało pomysłowej technologii zatrzymywania wody).
Projekty wieżowców wymagały wielu nowych materiałów (zwłaszcza ceramiki) i nowych technologii; zaspokojenie tego zapotrzebowania przyczyniło się do dalszego rozwoju budownictwa mieszkaniowego i infrastruktury. Jednak projekty te nadwyrężyły budżet konwencjonalnego budownictwa, który zwolnił, podczas gdy kraj wciąż był w dużej mierze zrujnowany. Wyniki tych projektów dotyczące rzeczywistych potrzeb miejskich można ocenić za pomocą następujących danych liczbowych:
Podobne wieżowce wzniesiono w Warszawie i Rydze ; wieża kijowska została ukończona bez korony i strzały .
Erekcja tych wszystkich „sióstr” i medialny szum wokół od 1947 roku spowodowały małe wstrząsy wtórne, które rozkwitły w całym kraju. Wśród czterech do pięciu pięter budynków powojennych ośrodków regionalnych wzniesiono wieże o ośmiu lub dwunastu kondygnacjach. Centralny pawilon Wszechrosyjskiego Centrum Wystawienniczego , ponownie otwarty w 1954 r., ma 90 metrów wysokości, ma główną salę przypominającą nawę katedry , o wysokości 35 metrów i szerokości 25, z rzeźbami i freskami w stylu stalinowskim.
Po bokach dużych placów w miastach od Berlina po Syberię znajdują się bliźniacze wieże:
Plac Gagarina w Moskwie. Uwaga: różne wykończenia
Plac Dworca Centralnego w Mińsku
Frankfurter Tor w Berlinie
Kursk Plac Czerwony
Duma miejska z pomnikiem Lenina w Jekaterynburgu .
Opera w Samarze
W państwach satelickich ZSRR, inne wieżowce tego samego SORELA stylu , mniej lub bardziej identyczne kopie Łomonosowa University , powstały w Warszawie w Polsce , Pradze w Czechosłowacji , Bukareszcie , w Rumunii , Rydze w Łotwie w Szanghaju , Chiny .
Zespół urbanistyczno-architektoniczny Alei Niepodległości w Mińsku jest przykładem zintegrowanego podejścia do organizacji urbanistycznej poprzez harmonijne połączenie zabytków, urbanistyki, jej otoczenia i obecności roślinności naturalnej lub nasadzonej. Rozwój tego zestawu został rozłożony na okres piętnastu lat po II wojnie światowej. Rozciąga się na ponad 2900 metrów. Szerokość jezdni i chodników waha się od 42 do 48 metrów.
Prace nad ogólnym schematem dawnej ulicy Sowieckiej rozpoczęły się w 1944 r. , tuż po wyzwoleniu Mińska od wojsk hitlerowskich. W projekt zaangażowani byli główni architekci Mińska i Moskwy. Projekt został wybrany w drodze konkursu w 1947 roku do realizacji pod kierunkiem Michaiła Parousnikowa z Akademii Architektury.
Projekt nieruchomości przy Alei Niepodległości zdołał uciec od monotonii. Schemat przedstawia główne cechy całego układu – długość elewacji, ich profil, główne podziały i ogólny model architektoniczny. Zintegrowany plan budynków został oparty na umieszczeniu innowacyjnych pomysłów w klasycznym stylu architektonicznym. W całość harmonijnie wkomponowano budynki stojące jeszcze po wojnie i parki.
Wszystkie obecne budynki tworzące obszar miejski wokół Alei Niepodległości są wpisane na Listę Dziedzictwa Historyczno-Kulturalnego Republiki Białoruś. Sam zespół architektoniczny wraz z budynkami, zarysami i fizjonomią jest chroniony przez państwo i wpisany na listę jako zespół dziedzictwa historycznego i kulturowego. W 1968 roku utworzono Narodową Nagrodę Architektoniczną, którą zdobył zespół architektów reprezentujących szkoły moskiewsko-mińskie (M. Parousnikov, G. Badanov, I. Barstch, S. Botkovski, A. Voïnov, V Korol, S. Moussinski, G. Sissoyev, N. Tratchtenberg i N. Chpiguelman) za zaprojektowanie i budowę całej Alei Niepodległości.
W Mińsku znajdują się inne słynne stalinowskie urbanizacje, takie jak między innymi ul. Lenina, ul. Kamsamolskaja, ul. Kamunistycznaja i plac Prywakzalnaja.
Odbudowa Kijowa (1944-1955) Nagroda Stalina 1949Nagroda Stalina w 1949 r., ogłoszona w Marzec 1950, pokazał wyraźną cezurę obecną w architekturze stalinowskiej - zawsze chwalone są drogie budynki, ale obok prób uczynienia stylu stalinowskiego przystępnym. Nagrodę z 1949 r. przyznano tylko ukończonym apartamentowcom, będącym indeksem ówczesnych priorytetów. Wyraźnie pokazał też ówczesne rozwarstwienia klasowe uprawnionych lokatorów. Nagrodzono trzy moskiewskie budynki:
Narodowym republikom ZSRR nakazano rozwinięcie własnego stalinowskiego stylu, z różnym stopniem swobody. Gdy brakowało lokalnych talentów, władzę przejęli rosyjscy architekci (Cchtchoussev zaprojektował teatr orientalny w Taszkencie itp.). Zawdzięczamy Aleksandra Tamanian mianowany głównym architektem Erewaniu , w ormiańskiej odmiany tego stylu stalinowskim. Architektura stalinowska była stosowana od 1948 do 1956 w popularnych demokracjach powojennego bloku wschodniego, często po zdławieniu wewnętrznej modernistycznej opozycji. Czasami mogliśmy wykryć pewien lokalny kolor, ale ta architektura była szczególnie odbierana jako import sowiecki.
Pałac Kultury w Warszawie Lev Rudnev , przedstawiony jako „dar narodu radzieckiego” był chyba najbardziej kontrowersyjny eksport stalinowskiej architektury. Ten imponujący drapacz chmur, który do dziś jest ósmą najwyższą wieżą w Unii Europejskiej, całkowicie dominuje nad miastem. Wcześniej przeprowadzono próbę neoklasycystyczną z bulwarem MDM, którą podjęto równolegle z identyczną rekonstrukcją starego miasta. Boulevard MDM to doskonały przykład triumfującego stalinowskiego stylu, z dużymi i hojnymi proporcjami, które często podejrzewano, że mają przede wszystkim ułatwiać manewry czołgów. Pod koniec 1940 roku The New Town w Nowej Hucie w pobliżu Krakowa został również zaprojektowany w stalinowskim stylu.
Po sowieckim zwycięstwie nad nazistowskimi Niemcami w Berlinie zbudowano różne wielkie pomniki wojenne, w tym jeden w Tiergarten i większy w Treptow . Pierwszym znaczącym budynkiem stalinowskim w Niemczech była ambasada radziecka na Unter den Linden . Budynek ten był po raz pierwszy wyśmiewany przez modernistów, takich jak Hermann Henselmann . Do około 1948 roku projekt urbanistyczny w Berlinie Wschodnim pod kierownictwem Hansa Scharouna miał charakter modernistyczny, podobnie jak apartamenty galeryjne stanowiące pierwszy etap Stalinallee . Jednak rząd potępił te eksperymenty i zamiast tego promował styl rosyjski, dlatego Henselmann i dawni moderniści, tacy jak Richard Paulick, zostali zmuszeni do zaprojektowania reszty Stalinallee w stylu określanym jako zuckerbakerstil (duże ciasto). Inne podobne zabytki, nawet jeśli są mniej okazałe, zostały zaprojektowane w innych miastach, w szczególności w nowym mieście Stalinstadt .
W Rumunii , ważne zabytki, takie jak Casa Scânteii (obecnie Casa Presei Libere : „House of the Free Press”) zostały zbudowane w przeważającej drodze stalinowskim stylu, jak również Pałacu Ludowego w Sofii , Bułgaria . Większość z tych projektów powstała przed 1953 r., choć niektóre zostały ukończone po śmierci Stalina, a niektóre na krótko przed upadkiem dyktatur komunistycznych . W Czechosłowacji jest mniej przykładów , choć polowano na modernistycznych architektów i teoretyków, takich jak Karel Teige , i rysowano pomniki Stalina, z których najważniejszy znajdował się w Pradze . Na Węgrzech styl stalinowski został przyjęty w mieście Sztalinvaros . Podobnie jak w ZSRR, modernizm powróci od połowy lat 50., nawet jeśli w najbardziej autorytarnych reżimach zdarzały się wyjątki: ogromny Pałac Ludowy i Bulwar Zwycięstwa Socjalizmu w Bukareszcie to późne przykłady neoklasycyzmu inspirowane neostalinizm , rozpoczęty dopiero w 1984 roku, a zakończony w 1990 roku , wkrótce po upadku prezydenta Nicolae Ceaușescu w 1989 roku .
Na Dalekim Wschodzie przykłady można znaleźć w Korei Północnej i Chinach , np. Shanghai Exhibition Centre , pierwotnie zbudowany jako pałac poświęcony przyjaźni chińsko-sowieckiej, czy moskiewska restauracja w Pekinie . Styl stalinowski był używany do budowy ambasad sowieckich poza blokiem wschodnim, zwłaszcza w Helsinkach w Finlandii . Budynek, zaprojektowany przez architekta Grebenchtchikova, ma pewne podobieństwa do Pałacu Buckingham w Londynie ; wynika to, jak się wydaje, z gustu ówczesnego sowieckiego ministra spraw zagranicznych Wiaczesława Mołotowa na rezydencję brytyjskich monarchów.
Zwrot stalinowskiej architektury do konstrukcji z prefabrykatów betonowych jest ogólnie kojarzony z administracją Chruszczowa, a w szczególności z jego dekretem Listopad 1955w sprawie „likwidacji ekscesów”. Chruszczow rzeczywiście prowadził kampanię na rzecz cięcia wydatków publicznych, ale rozpoczęła się ona już w 1948 r., kiedy Stalin jeszcze żył i był u władzy. Przejście w kierunku budownictwa masowego jest widoczne w bardziej ekonomicznych stalinowskich budynkach, takich jak ten przy ulicy Żółtowskiego 7 Bolszaja Kałużskaja. Jego murowana konstrukcja zapewniła jednak tylko dość marginalne korzyści; konieczna była rewolucja technologiczna. W latach 1948-1955 różne firmy architektoniczne stworzyły kolosalne studium wykonalności, opracowując i testując nowe technologie.
W 1947 r. na czele eksperymentalnego Biura Budownictwa Przemysłowego stanął inżynier Witalij Łagoutenko, którego zadaniem było studiowanie i opracowywanie niedrogiej technologii zgodnej z produkcją masową. Lagoutenko skupił swoją uwagę na dużych prefabrykowanych płytach betonowych. Skontaktował się z ówczesnymi architektami, Michaiłem Possokhinem (ojcem) i Ashotem Mndoïantsem (ru) , iw 1948 r. zespół ten zbudował swój pierwszy budynek szkieletowy pokryty prefabrykowanymi panelami niedaleko obecnej stacji metra Polejaïevskaya. Niedługo potem pojawiły się cztery identyczne budynki; identyczne budynki zbudowano w latach 1949-1952 w całym kraju. Ale zawsze był to eksperyment, za którym nie podążały moce przemysłowe ani harmonogram przyspieszonych budów. Possokhin zaprojektował także kilka pseudo-stalinowskich konfiguracji w tym samym budynku, z „nadmiernymi” efektami dekoracyjnymi; nie zostaną one zastosowane. Ramy betonowe stały się powszechne w budownictwie przemysłowym, ale pozostały zbyt drogie w przypadku budownictwa masowego.
Stalinowska architektura rozwijała się w różnych formach we wszystkich krajach komunistycznych , zwykle w stolicach, najnowsza i jednocześnie największym ze wszystkich wieżowce stalinowskim stylu bycia Pałac Ludowy wybudowany w Bukareszcie w latach 1984 i 1989, która jest kopią Palais du dziennik gazetę du Parti , która została ukończona w 1957 roku .
Priorytet nadany prestiżowej architekturze drogiego budownictwa ze szkodą dla budownictwa mieszkaniowego dla większości ludności powoduje poważne niedobory. W ZSRR po architekturze stalinowskiej nastąpił okres architektonicznego ubóstwa, którego symbolem były bloki mieszkalne zwane chruszczówką .
„Anatole Kopp pokazuje w tym dziele poprzez teksty i cytaty z„ nowych ideologów ”, poprzez projekty wybrane w konkursie na Pałac Sowietów, poprzez główne osiągnięcia tego okresu (na przykład uniwersytet i metro moskiewskie) , a także poprzez wywiady, że architektura stalinowska jest głęboko naznaczona socrealizmem i „strachem przed nowym”. "