Imię urodzenia | Charles-Louis-Ambroise Thomas |
---|---|
Narodziny |
5 sierpnia 1811 r. Metz , Cesarstwo Francuskie |
Śmierć |
12 lutego 1896 r.(w wieku 84 lat) Paryż , Francja |
Podstawowa działalność | Kompozytor |
Styl | Okres romantyczny Wielka opera , Opéra-comique |
Dodatkowe zajęcia |
profesor kompozycji i fugi w Konserwatorium Paryskim (1856) Dyrektor Konserwatorium Paryskiego (1871-1896) |
Miejsca działalności | Paryż |
Lata działalności | 1837-1889 |
Współpraca | Thomas Sauvage , Michel Carré , Jules Barbier |
Mistrzowie | Frédéric Kalkbrenner , Pierre- Joseph- Guillaume Zimmerman , Victor- Charles- Paul Dourlen , Jean- François Lesueur |
Studenci | Théodore Dubois , Jules Massenet , Gaston Salvayre , Ange Flégier |
Nagrody | Pierwsze Prix de Rome w 1832 r. |
wyróżnienia honorowe | Krzyż Wielki Legii Honorowej (1894) |
Podstawowe prace
Ambroise Thomas to francuski kompozytor urodzony w5 sierpnia 1811 r.w Metz i zmarł dnia12 lutego 1896 r.w Paryżu . Był szczególnie znana w XIX th century dla swoich oper , w tym słynnego Mignon .
Prodigy syn skrzypka z Metz Jean-Baptiste-Martin Thomas i śpiewaka Charles-Louis-Ambroise Thomas uczyli się muzyki wraz z ojcem w tym samym czasie co alfabetu, ćwicząc grę na fortepianie i skrzypcach. Jego ojciec zmarł w 1823 r., pozostawiając rodzinę bez środków do życia. Jego żona przeniosła się do Paryża w 1827 roku, aw następnym roku Ambroise wstąpił do Konserwatorium Paryskiego , gdzie był uczniem m.in. Zimmermana, Dourlena, Lesueura w zakresie kompozycji i Kalkbrennera w klasie fortepianu. Zdobył I nagrodę fortepianową w 1829, I nagrodę harmonii w 1830, a po pierwszej nieudanej próbie w 1831 Prix de Rome w 1832 z kantatą Herman i Ketty .
Podczas pobytu we Włoszech w Villa Medici komponował głównie muzykę kameralną i zaprzyjaźnił się z Hippolyte Flandrin , który namalował jego portret oraz Ingresem , ówczesnym dyrektorem Akademii. Następnie podróżował do Wiednia , Monachium i Lipska . Był wtedy, według wspomnień Léona Escudiera , „młodym mężczyzną o smukłej sylwetce, wyrazistej twarzy rozświetlonej niebieskimi oczami o atrakcyjnej miękkości, nonszalanckim chodzeniu oraz eleganckich i uprzejmych manierach. Ten smukły młodzieniec o giętkim i przenikliwym głosie, nie wymagał zbyt wiele prośby, gdy namawiano go do zajęcia się fortepianem. Grał na tym instrumencie bardzo dobrze, nie jak wirtuozi koncertu szukający braw i dbający tylko o hałaśliwe brzmienie, ale jak poeta, który potrafi przemówić do serca i znaleźć piękne kolory do malowania swoich transportów i marzeń. "
Po powrocie do Paryża w 1837 roku Thomas zajął się komponowaniem oper, z których wszystkie miały być wykonywane. Jeśli niektóre opery tego okresu, napisane w lekkim i melodyjnym stylu, odniosły sukces, to żadna nie pozostała w repertuarze na długo: La Double Échelle (1837), za którą otrzymał komplementy Hectora Berlioza ; Le Caïd (1849), bardzo udany bufet operowy; Sen nocy letniej (1850), dobrze przyjęta fantazja dramatyczna, w której spotykamy Falstaffa i samego Szekspira, ale nie Tytanię czy Oberona; Raymond (1851), którego uwertura pozostała popularna, Le Roman d'Elvire itd. Dzięki sukcesowi Caïd Ambroise Thomas został triumfalnie wybrany do Akademii Sztuk Pięknych w 1851 roku, miażdżąc Berlioza, który nie uzyskał ani jednego głosu.
Thomas został mianowany profesorem kompozycji w Konserwatorium Paryskim w 1856 roku, zastępując Adolphe'a Adama . Wśród swoich wielu uczniów wymienia między innymi Masseneta , Édouarda Colonne'a , Théodore'a Dubois , Alberta Bourgault-Ducoudray , Alberta Lavignaca , Francisa Thomé .
Był po pięćdziesiątce, gdy jego opera Mignon (1866), na libretto z Goethego powieści , Wilhelm Meister ( Wilhelm Meisters Lehrjahre ), osiągnięto znaczny sukces po niepewnym debiutu. Odtąd Ambroise Thomas, którego sława była dotychczas stosunkowo ograniczona, osiągnął status głównego kompozytora. W 1894 roku Mignon został wykonany ponad 1000 razy w samej Opéra-Comique i był prezentowany na wszystkich scenach Europy.
Jego kolejna opera Hamlet (1868), oparta na tragedii Szekspira , przyniosła mu międzynarodową sławę. Interpretacja Jean-Baptiste Faure i Christine Nilsson przyczynia się do sukcesu dzieła, a kompozytor jest pierwszym muzykiem, który otrzymał z rąk Napoleona III krawat Komendanta Legii Honorowej .
Oprócz oper Ambroise Thomas skomponował kilka utworów muzyki sakralnej, organowej oraz symfonicznej i instrumentalnej, w tym Kwartet smyczkowy op. 1 . Uczestniczy szczególnie w muzycznym i popularnym ruchu mas sierocych . Dla nich skomponował Marsz Orfetów . Nie była to jedyna jego kompozycja orfeoniczna. W 1860 roku w pierwszym zbiorze Wieczorów Orfeicznych ukazały się trzy chóry na cztery głosy męskie, pierwszy i ostatni do słów Adolphe-Gustave Chouquet : Les Traineaux , La Vapeur i Le Tyrol . W tym samym roku 137 towarzystw chóralnych zrzeszających 3000 orfeonistów przepłynęło kanał i odniosło publiczny triumf śpiewając w Crystal Palace w Londynie . Ich koncert zamykają dwa utwory stworzone specjalnie na tę okazję, do słów J.-F. Vaudina: La Nouvelle Alsace , muzyka Jacques-Fromental Halévy , oraz Francja! Francja ! , muzyka Ambroise Thomasa.
Kiedy Esprit Auber zmarł w 1871 roku, Thomas zastąpił go jako szef Konserwatorium. Przestał wtedy komponować z wyjątkiem Françoise de Rimini (1874), która nie odniosła sukcesu, a balet La Tempête (1889), jeszcze po Szekspirze, wystąpił w Operze Paryskiej . Podczas swojej dyrekcji przeciwstawiał się wpływom germańskim. Jeśli w 1872 roku przypisywał klasę organów Césarowi Franckowi , walczył przeciwko nominacji Gabriela Fauré . Nadal pod jego kierownictwem Jean-Vital Jammes został mianowany profesorem deklamacji lirycznej, a dwa lata później został zwolniony bez wyjaśnienia.
W 1887 Thomas przewodniczył komisji przy Ministrze Wojny, która była odpowiedzialna za ustanowienie oficjalnej wersji Marsylianki . Tak zaaranżowana wersja była wykonywana podczas oficjalnych uroczystości do 1974 roku.
„Istnieją dwa rodzaje muzyki, dobra i zła. A potem jest muzyka Ambroise Thomasa ”, powiedział Emmanuel Chabrier : rzeczywiście możemy powiedzieć, że muzyka Ambroise Thomasa nie jest ani dobra, ani zła; lekki, łatwy, melodyjny, został stworzony przede wszystkim po to, by zadowolić burżuazyjną publiczność Drugiego Cesarstwa . Kompozytor był, jak pisze Alfred Bruneau , „ostatnim przedstawicielem długiego pokolenia szybkich realizatorów, którzy przez pół wieku napędzali nasze teatry liryczne niestrudzoną i być może nadmierną płodnością. Wrzucony do wojowniczego życia w łatwych czasach Aubersa i Adolfa Adama łagodny kantor Mignon , który nie był innowatorem, nie miał innej ambicji, jak podążać drogą wyznaczoną przez modę”.
Był członkiem Académie de Stanislas .
Jego grób znajduje się w 28 th Wydział cmentarzu Montmartre .