Véronique Goël

Véronique Goël Obraz w Infobox. Véronique Goël i Bernardo Zavattini na planie „Perfect Life” Biografia
Narodziny 21 września 1951
Rolle
Narodowość szwajcarski
Czynność Fotograf
Inne informacje
Reprezentowane przez Lekki stożek
Stronie internetowej www.veronique-goel.net
Archiwa prowadzone przez Szwajcarska biblioteka filmowa

Véronique Goël to szwajcarska artystka, filmowiec i artystka wizualna, urodzona dnia21 września 1951w Rolle w kantonie Vaud . Mieszka i pracuje w Genewie .

Biografia

Véronique Goël rozpoczęła karierę zawodową od szycia, co doprowadziło ją do pracy w Rzymie, Brukseli i Abidżanie, zanim została niezależną projektantką. Następnie rozpoczęła naukę malarstwa i grawerowania w Cantonal School of Arts w Lozannie (ECAL) oraz kina w École supérieure d'arts visuels (ESAV) w Genewie. Odkrycie filmów Jean-Marie Straub i Danièle Huillet w 1974 roku podczas ich pierwszej retrospektywy w Cinémathèque de Lausanne ma decydujące znaczenie dla orientacji na film i wideo. W latach 1982-1989 mieszkała i pracowała w Londynie z reżyserem Stephenem Dwoskinem (1939-2012). Współpracuje z nim na różnych stanowiskach przy Shadows from Light (1983) Ballet Black (1986), Further & Particular (1988) i Age Is… (2012). Ze swojej strony Steve Dwoskin współpracuje przy filmach Véronique Goël o Précis (1985), Caprices (1989) i Perfect Life (1991). W latach 1986–1989 brała udział w przygodzie Pardo News , gazety Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Locarno, stworzonej, a następnie wyreżyserowanej przez François Alberę.

Od 2000 roku Véronique Goël wdraża nowy obszar działalności; zwraca się ku realizacji instalacji: Mémento , 2000, Interference 2005, Décartograhie 2010, Ad Nauseam 2011, Stills 2012, Hidden Charms 2017.

W 2017 roku reżyserka zdeponowała swoje archiwa w Cinémathèque suisse .

Pracuje

Véronique Goël odbyła swoją pierwszą osobistą wystawę w 2000 roku w Genewie. W 2004 roku podczas rezydencji artystycznej spędziła sześć miesięcy w Barcelonie. Na miejscu kręci dwa filmy ( Poble No i Agbar ) oraz rozwija projekt książki ze zdjęciami, która ukaże się pod tytułem Hotel Comercio  ; towarzyszy jej poetycki tekst Lorenza Menouda, La temptation du cinema . Książka została wydana w 2007 roku przez Éditions Notari w Genewie.

Pierwszy film Véronique Goël , Allegro (1979), był prezentowany na różnych festiwalach, w tym w Nouveau Cinéma de Montréal w 1980 roku. Otrzymał premię naukową od Federalnego Urzędu Kultury. Innym jego filmów, Kaprysy (1989), wirtuoza skrzypka Alexander Bălănescu  (w) i Six Kaprysy na skrzypce solo z Salvatore Sciarrino , otrzymał Grand Badawczej wyroku, Enrico Fulchignoni na MFF UNESCO sztuki w Paryżu w 1989 roku. Został również zaprezentowany na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Rotterdamie w 1991 roku.

W 1996 roku światowa premiera w oficjalnej selekcji jego filmu Kenwin na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Locarno. Krytyczny odbiór filmu jest znakomity. Konkurs na Międzynarodowym Festiwalu Filmów Dokumentalnych w Monachium w 1997 roku. Zostanie również zaprezentowany w 2005 roku w Centre Georges Pompidou w Paryżu w ramach „Revues parlées” na zaproszenie przeglądu 1895 .

Filmy, Hans Schmidt, architekt i Agbar , zarówno wykonane w 2005 roku, umieścić w opozycji dwóch modeli zwięzłych o architekturze XX th  wieku: architektura społeczna versus totemicznej architektury. Te dwa filmy są tematem wydania pudełkowego DVD w 2008 roku; towarzyszy im długie studium François Boviera oraz wywiad Véronique Goël z Olivierem Lugonem.

W 2007 roku Poble No otrzymało nagrodę za muzykę filmową od Berner Filmförderung za kompozycję na fortepian preparowany Gertrud Schneider według koncepcji Rolanda Mosera. Film zostanie zaprezentowany na Forum d'art contemporain de Sierre w 2007 roku oraz w mediatece Miejskiego Funduszu Sztuki Współczesnej w Genewie w 2010 roku.

W 2009 So Long No See był w oficjalnej selekcji w Locarno, następnie na Viennale, w Rencontres internationales Paris-Berlin w 2010, w RegenbogenKino w Berlinie w 2012, w Centre d'art contemporain de Genève iw Halle. Nord w Genewie w 2013 r .

Współpracowała również z Ursulą Mumenthaler ( La recquête, 2008) , Kugler, 1997-2002 , Birmanie, 2005), Françoise Bridel ( Bannières, Cinquantenaire des Conventions de Genève, 1999), Rolfem Wäberem (Thrower of objects: Daniel Spoerri, 1993 ; Naturels sur le vive, 1997),   Erica Deuber Ziegler ( Peace, 2001), Dominique Comtat ( Courir les rue, 1998).

Wrażliwa na zmiany miejsc, Véronique Goël identyfikuje ideologiczne aspekty, jakie niesie ze sobą architektura i urbanistyka. Jego twórczość kinematograficzna artykułuje fragmenty pamięci zbiorowej i indywidualnej, zachęcając nas do zakwestionowania historii form oraz jej problemów politycznych i społecznych.

Filmy i filmy

Dodatki do publikacji DVD

Wystawy

Prace w zbiorach publicznych

Bibliografia

Uwagi i odniesienia

  1. Historia kina szwajcarskiego, 1966-2000 ,2007, lot. 1: str. 459-469; 668-669; lot. 2: 784, 984-985, 1191-1192.
  2. „  Véronique Goël  ” , w Le Nouvel Observateur Cinéma (konsultacja z 5 sierpnia 2014 ) .
  3. „  Inventory of the Véronique Goël fund  ” (dostęp: 5 września 2019 )
  4. „  Hotel Comercio  ” w Éditions Notari
  5. (de) Mathias Knauer, „  Augen und Ohren Musik  ” , Journal du Filmpodium Zurich ,Luty 1997, s.  10-13
  6. Francis Guermann "  Kenwin  " Zeuksis z Heraklei , n O  20,Luty 2006
  7. Katia Berger, „  Kenwin, miejsce modernistycznej utopii  ”, Journal de Genève ,14 grudnia 1996
  8. (De) Eleonore Frey, „  Architektur als Poesie  ” , Neue Zürcher Zeitung ,3 marca 1997
  9. François Bovier, „  Kenwin  ”, Sputnik ,grudzień 1998
  10. (IT) Sergio Pace "  Architektura i kina  " , Domus , N O  92722 lipca 2009( czytaj online )
  11. Olivier Lugon, w Architekturze kina… ,2008, s.  89-126.
  12. Architektura kinowa ,2008, s.  71-88, 89-126.
  13. (w) Johannes Beringer, "  So Long nie widzieliśmy  " , shomin-geki (Berlin) , n o  21,lato 2009
  14. (cs) Jan Faix, „  Véronique Goel Jacques Demierre Vincent Barras: Voicing Poprzez Saussure'a  ” , jego głos (Praga) , n O  2,2010
  15. François Bovier, „  Barcelona widziana przez ...  ”, Architektura kina ,2008, s.  71-88.
  16. Sandra Vinciguerra, „  Twój własny film  ”, Le Courier ,29 października 2005
  17. Pascal Gavillet, „  Portrait  ”, La Tribune de Genève ,27 października 2007
  18. Sandra Vinciguerra, „  Zabronione budowanie  ”, Le Courrier ,26 października 2005
  19. (de) Doro Wiese, „  Architektur und Familienbanden  ” , Taz (Hamburg) ,10 stycznia 2001
  20. (de) Andreas Valda, „  Psychogramm einer Moderne-Villa  ” , Tages Anzeiger ,1-2 marca 1997 r
  21. (od) Irene Genhart, „  Filme wie Gedichte  ” , Stehplatz ,1997
  22. (z) Verena Zimmermann, „  Die Hohe Kunst des Weglassens  ” , Basler Zeitung ,1997
  23. (It) Roberto Silvestri, „  I film che non vedrete mai  ” , Il Manifesto (Rzym) , 1991.
  24. Francois Albera "  Paradigmatique  " Pardo wiadomości , N O  6,13 sierpnia 1986
  25. Yves Tenret, „  Précis  ”, patrz ,Sierpień 1985
  26. Claude Ritschard, „  Ścieżki Ulissesa  ”, Radio TV ,29 lipca 1982
  27. Emil Schwartz, „  Allegro  ”, Cinéma en Margin , 1980.
  28. Geneviève Loup "  rozłożonej przestrzeni miejskiej  ", Kunst Bulletin , n os  7-8,2010

Linki zewnętrzne