Artysta | Francisco de Goya |
---|---|
Przestarzały | 1808 - 1812 |
Rodzaj | Martwa natura , bodegones |
Techniczny | Olej na płótnie |
Wymiary (wys. × szer.) | 45 × 62 cm |
Inspiracja | Wołowina ze skórkami |
Właściciel | Państwo francuskie |
Kolekcja | Dział malarstwa Luwru |
Numer inwentarzowy | RF 1937-120 |
Lokalizacja | Luwr, Paryż ( Francja ) |
Martwa natura z żebrami i głową baranka (po hiszpańsku Trozos de Carnero lub Bodegón con costillas, lomo y cabeza de cordero ) to obraz olejny autorstwa Francisco de Goya , przechowywany od 1909 roku w zbiorach Luwru w Paryżu.
Martwa natura nie była częstym tematem w pracach Goi, być może dlatego, że w swoim czasie uważano ją za mniej wartościową niż portrety, dzieła religijne czy historyczne. W Hiszpanii w XVIII -tego wieku, tego typu malarstwa był reprezentowany przez Luis Paret y Alcázar i Luis Eugenio Meléndez . Ich prace odznaczały się naturalizmem i dbałością o szczegóły. Goya namalował serię martwych natur podczas hiszpańskiej wojny o niepodległość (1807-1814), a następnie podczas wygnania w Bordeaux. Jednak jego prace dalekie są od stylu rokoko. Charakteryzują się grubymi pociągnięciami pędzla i ograniczoną paletą kolorów. Goya odrzuca tradycyjną koncepcję martwej natury i wraca do estetyki Rembrandta. Ponadto martwe natury Goi są wyraźną metaforą śmierci, martwe zwierzęta to ofiary, których ciała są przedstawiane w sposób bezpośredni i okrutny. Śmierć, efemeryczność i fatalizm często powracają w późniejszych pracach starzejącego się malarza, stając się niemal obsesją w czarnych obrazach. Nie da się ustalić dokładnego pochodzenia tej serii martwych natur, ale historycy sztuki umieszczają je w latach 1808-1812 ze względu na analogie do katastrof wojennych dokonanych w tym samym czasie i ich liczne sceny przemocy.
Kompozycja składa się z dwóch kawałków jagnięciny, głowy i żeber ułożonych na stole. Na głowie baranka widnieje podpis artysty, małe litery w kształcie czerwonego imienia Goya. Tło jest ciemne i jednolite, pomalowane na mocniejsze kolory, aby mięso było dobrze widoczne. Malarz nie koncentruje się na kulinarnych losach tego mięsa, ale na śmierci zwierzęcia, jego rozdrobnionej godności i zaginionym ciele, co interpretuje się jako nawiązanie do tragedii wojny i jej ofiar. Możliwe, że ta praca była źródłem inspiracji dla martwej natury z głową baranka namalowanej w 1939 roku przez Pabla Picassa.
Syn Goi, Javier, odziedziczył serię martwych natur, które przekazał swojemu wnukowi Mariano. Mariano Goya przekazał te obrazy hrabiemu Yumuri Rafaelowi Garcii Palencii, aby spłacić długi. Po śmierci hrabiego w 1865 roku obrazy były sprzedawane i rozrzucane w różnych kolekcjach na całym świecie. Niektórzy zginęli. Martwa natura z głową baranka została zakupiona przez Luwr w 1937 roku.