Artysta | Podpis Chrysippusa |
---|---|
Przestarzały | Między 20 a 5 p.n.e. |
Techniczny | Ceramiczny |
Wymiary (wys. × szer.) | 11,2 × 7,5 cm |
Kolekcja | Lugdunum |
Lokalizacja | Lugdunum (muzeum) , Lyon ( Francja ) |
Kubek zwane „Aco” są kubki ceramiczne ścianki kar tworzą Déchelette 57 zdobione formowane, pierwotnie wytwarzany na przełomie I st wne (czas Augusta , 27 BC. - 14 , kwiecień AD ) w warsztacie Aco, gliniane głównego z północnych Włoch . Były obficie naśladowane przez warsztaty w regionie Lyonu, Galii środkowej i Galii południowej; oraz przez wiele innych warsztatów w Cesarstwie Rzymskim. Zostały wywiezione w granice Cesarstwa Rzymskiego.
Nazwa „kubek Aco” jest obecnie używana jako nazwa ogólna dla filiżanek tego samego typu, chociaż nazwa ta może powodować zamieszanie.
Kielichy Aco zajmują szczególne miejsce w ceramice: często klasyfikuje się je jako sigillea ze względu na formowaną dekorację, ale ich kształt, brak poślizgu i kolor ich pasty klasyfikują je do ceramiki cienkościennej. Styl ich dekoracji, ich forma i sposób ich wykonania są całkowicie odmienne od tych z sigillea.
Te miseczki odpowiadają kształtowi Décha. 57 : mały kielich, o średniej wysokości, którą Déchelette, która opisuje te znalezione w Bibracte , podaje na 8 do 10 cm, ale który może być nieco większy (11,2 cm dla tych z Lyon-la Muette , na przykład). Są lekko brzuchate, o cienkich ściankach z drobnej gliny, często w kolorze ochry, czasami określanym jako czerwonawo-brązowy do jasnobrązowego. Od wewnątrz noszą ślady wirowania i generalnie nie posiadają zewnętrznej osłony ( angoba ), ale późniejsze modele pokryte są czerwonym lakierem lub szklistym żółtym szkliwem.
Oryginalne filiżanki noszą podpis Aco lub jego pracowników: Acastus, Diophanes, Eros, Hilarus, Han (no). Wspomniane są również Norbanus i Antiochia.
Model z regionu Padu (północne Włochy) jest w paście krzemionkowej , z korpusem i formowaną dekoracją oraz wargą podkreśloną rowkiem. Górna część wazonu nie jest formowana, jest obracana, a następnie dodawana.
Opisując kopie znalezione w Lyon-la Muette , É. Bertrand (2000) podaje stałą: wysokość toczonej części (a więc gładkiej), w górnej części miseczki, jest zawsze między 2,5 a 3 cm wysokości , co sprowadza się do stwierdzenia, że całkowita wysokość jest całkowicie zależna od wypraski. część, a zatem część formy; oraz trzy warianty:
Główny typ (typ 1.1) to smukły kielich, którego „zakrzywienie wazonu odpowiada stosunkowi całkowitej wysokości do maksymalnej średnicy (korpusu) między 1,33 a 1,57 (średnio 1,47)”. Wypraska stanowi trzy czwarte wysokości.
Rozpoznano niski wariant (typ 1.2) tego pierwszego typu, ale ten mniejszy rozmiar nie jest główną cechą: ich średnia wysokość jest tylko nieznacznie niższa niż w przypadku głównego typu, a niektóre z tych miseczek są również duże, a czasem większe . Ich główną różnicą jest większa średnica otworu niż w przypadku żwacza: stosunek całkowitej wysokości do maksymalnej średnicy jest średnio bliski 1 (od 0,87 do 1,07). Dodatkowo ich profil jest nieco inny: szerszy otwór (średnio 2 cm) i stopka, której średnia szerokość sięga od 4 do 7 cm (wzrost o 75%), sprawiają, że miseczka jest bardziej cylindryczna i mniej rozkloszowana. Ich pojemność jest odpowiednio zwiększona.
Trzeci typ (1.3) wyróżniony przez Bertranda odpowiada miseczkom „naprawdę obniżonym”, o bardziej otwartym profilu, ale przede wszystkim wysokości od 6 do 8 cm , co daje im stosunek całkowitej wysokości do maksymalnej średnicy poniżej 1; a ponieważ obrócona górna część ma stałą wysokość dla wszystkich typów, część ozdobiona formą typu 1.3 stanowi 40% jej wysokości.
Należy jednak zauważyć, że istnieje sprzeczność między tym opisem z jednej strony, który zakłada, że uformowana część jest wytwarzana oddzielnie od nieuformowanej górnej części i że te dwie części są następnie łączone; a z drugiej strony wirowanie wewnętrzne, o którym mówi Mayet i które ze swej strony jest zgodne z formami istniejących kompletnych kielichów, w tym całości przedstawionej przez Déchelette - co wskazuje na jednoczęściową produkcję, a następnie wirowanie usuń nadmiar gliny w środku.
Już w 1972 roku H. Vertet zauważył, że używanie tej nazwy jest nadużyciem, które może prowadzić do zamieszania. Nie wszystkie kubki Aco były produkowane przez Aco (daleko od tego). W 1904 Déchelette zaproponował plan rozbudowy z pierwotnym epicentrum w Arezzo (Włochy) iw dolinie Padu na okres Augusta-Tyberiusza; następnie Graufesenque (Aveyron) dla I st wieku, następnie Lezoux za II th wieku, a ostatecznie warsztatach wschodu na II E , III E i IV TH wieków. Od tego czasu liczne odkrycia wykazały, że postulat ten dotyczy tylko czterech najbardziej prosperujących i produktywnych zestawów warsztatów; i nie bierze pod uwagę prób, chwilowych sukcesów i epizodycznych niepowodzeń tych ośrodków produkcyjnych, które znajdują się w centrum uwagi. Pomija inne warsztaty, które mogły służyć jako sceny, oraz filie powstałe w różnych miejscach i których rola jest mniej lub bardziej zauważalna.
Są one produkowane głównie w augustowskiej okresie ( 27 pne - 14 ne ), trwające aż do Tiberian okresie (14-37).
Nie wiadomo jeszcze, gdzie znajdują się warsztaty produkcyjne w północnych Włoszech. Koncentrują się one w dolinie Padu iw Piemoncie (centrum produkcyjne w Cremonie ).
W Galii są to głównie warsztaty Lyonu (głównie La Muette , ze znakomitym mistrzem garncarskim Chrisippusem i Loyasse) oraz Lezoux .
Muzeum Kärnten (de) w Klagenfurcie ( Karyntia , Austria) posiada kielich z Magdalensberg , na którym widnieje następujący napis:
«ACASTVS • ACO
VITA • BREVIS • SPES • FRAGI [lis ven] ITE • ACCENSVST • DVM • LVT • BIBAMVS • SODALES •
(tłumacz: Życie jest krótkie, nadzieja jest krucha, przyjdź, gdy światło jest włączone, pij towarzyszy) ”
Inskrypcja tworzy ciągły fryz wokół kielicha i jest częścią wystroju pokoju, poniżej sygnatury. Jego delikatna dekoracja podzielona jest na cztery strefy od dołu do góry: trójkąty przecinające się symetrycznie, narysowane małymi prostokątami ułożonymi na końcach; ornamenty geometryczne z liści akantu, liści palmowych i regularnie powtarzających się kiści winogron; fryz napisu, gdzie pszczoła poprzedza pierwsze słowo VITA; oraz obszar pionowych prętów z pieczęcią producenta ACASTVS ACO. Trzy warkocze warkocze oddzielają te cztery obszary. Stopa ma wystającą listwę, a otwór jest raczej rozkloszowany.
Szklanki Aco stanowią ważną część przedmiotów znalezionych na wysypisku śmieci w warsztacie La Muette . Wszystkie należą do tego samego okresu produkcyjnego. Wykonane są z pasty krzemionkowej ze szczególnymi kolorami i użytymi glinkami. Z drugiej strony, żaden kubek nie został poddany obróbce typu sigilate charakteryzującej się lakierem z czerwonego piaskowca. Jak większość miseczek Aco szyjka jest skierowana na zewnątrz, tworząc delikatny koralik. Podstawą dekoracji jest mała gzyms u podstawy kielicha, również typowa dla tej produkcji.
Dwa kielichy wystawione w muzeum Fourvière mają szczegółowe reliefy. Kilka scen jest odtwarzanych na tym samym kawałku; po pierwsze to gladiatorzy, herold grający na trąbce i scena erotyczna; z drugiej popiersia Wenus na kolumnach i Minerwy między dwiema koronami delfinów na kielichu z dekoracją kompozytową. Na kielichach widnieje podpis Chrysippusa, garncarza słynącego z różnorodności zdobień (gladiator, cyrk, metopa, fryz, dekoracja kompozytowa lub zdobienie kolcami).
Spośród wielu elementów zebranych w 1967 r. na terenie wykopalisk rue de la Muette analizy pozwoliły powiązać formy do kielichów Aco z warsztatem w słynnym centrum produkcji ceramiki w Arezzo na północy Francji. km na północ od Rzymu). Znaki towarowe dostarczyły około dwudziestu różnych nazw z tego samego warsztatu. Imię Chrysippus pojawia się na kielichach w muzeum Lugdunum . Ten garncarz, o urozmaiconym rejestrze ornamentalnym, sygnował wiele kreacji. Zidentyfikowano go także po odznaczeniach i podpisie w warsztacie Saint-Romain-en-Gal w Vienne (Isère) . Wyniki prac warsztatowych pozwalają precyzyjnie datować działalność tych garncarzy między 20 a 5 rokiem p.n.e. Produkcja BC jest zgrabna, oferując wysokiej jakości pokoje o oryginalnych formach sprzyjających estetyce. Brak lub niewiele części w seriach, które można układać w stosy, co może tłumaczyć wczesny upadek tego warsztatu na rzecz większych ośrodków, w których produkcja preferuje opłacalność. Warsztat La Muette jest częścią ważnego ośrodka garncarskiego położonego po obu stronach Saony w dzielnicy Vaise . Na lewym brzegu Saony sąsiadują ze sobą warsztaty La Manutention, La Butte, Saint-Vincent i La Muette.
Kielichy z warsztatu Saint-Romain-en-Gal noszą jedyny podpis Aco, co jest rzadkością w Galii: ten podpis bez partnera/ów występuje tylko (w 1985 r.) w Bibracte , Gergovie i Puys-de- Voingt i jest wyprodukowany ani przez la Muette, ani przez Loyasse.