| Nicolas Azalbert | |
| Narodziny |
1974 Montpellier , Herault , Francja |
|---|---|
| Narodowość | Francuski |
| Zawód | krytyk filmowy dyrektor |
| Głoska bezdźwięczna | |
| Kraj | Francja |
| Głoska bezdźwięczna | prasa pisemna |
| Prasa pisemna | Notebooki do kina (2000-) |
Azalbert Nicolas , urodzony w 1974 roku w Montpellier , Hérault , Francji, jest krytyk filmowy i reżyser francuski .
Urodzony w Langwedocji-Roussillon , Nicolas Azalbert interesował się kinem w okresie dorastania i regularnie uczęszczał do Cinémathèque de Toulouse . Porzucił studia filmowe i pomógł założyć klub filmowy Orcadre na Uniwersytecie Toulouse-I-Capitole wMaj 1995Więc rozczarowany depoliticization z Cahiers du Cinema następnie reżyserii Thierry'ego Jousse stworzył Journal Persistances , napisami Regard krytyki sur le kino, le temps, les fakty et les wybiera , napisany przez Bernarda Aspe i Muriel Combes . Jest dyrektorem publikacji pięciu numerów przeglądu, wydawanych sporadycznie w latach 1996-1999. Równocześnie w latach 90. pracował w Toulouse Cinémathèque , a następnie został wybrany do rady dyrektorów w 1998 r. manifest na rzecz odnowienia programu, który tworzy na kolejne sezony.
Po opuszczeniu Tuluzy Azalbert dołączył do zespołu redakcyjnego Cahiers du cinéma pod kierownictwem Charlesa Tessona , od kilkuPaździernik 2000. Pisał o pięćdziesięciu tekstów teatralnych wersje, kino, naszych czasów , Lisandro Alonso czy Julio Bressane , przyczyniając się jednocześnie do magazynu Balthazar . W 2002 roku został wysłany do Argentyny, aby pokryć Mar del Plata festiwal w marcu, a Buenos Aires festiwalu w kwietniu. Od tego czasu skupił się na kinie argentyńskim , skąd przeniósł się do Buenos AiresMarzec 2003, skąd kontynuuje pracę dla Cahiers, podczas gdy Jean-Michel Frodon i Emmanuel Burdeau prowadzą recenzję. W Argentynie wyreżyserował dwa „badawcze” filmy fabularne … Inaczej J'étouffe , zainspirowany Blaise Cendrars z 2004 roku i Que ne suis-je fougère? zainspirowany Timourem Serguei Bogousslavskim w 2006 roku.
Wrócił do Francji pod koniec 2009 roku, powracając do regularnej współpracy z Cahiers , którą we wrześniu podjęli jako członkowie komitetu redakcyjnego Stéphane Delorme i Jean-Philippe Tessé . Następnie napisał do twórców filmowych Paula Vecchiali , Martina Scorsese czy Jean-Marie Straub , ale także do krytyków i twórców filmowych André S. Labarthe , Serge'a Daney'a , Henri Langlois czy Pierre'a Cottrella oraz przeprowadził wywiady z Bruno Dumontem (2009), Wernerem Herzogiem (2010), Claire Denis (2010), Philippe Garrel (2011), Alain Badiou (2011), Jean-Jacques Schuhl (2013), Jean Douchet (2013), Pierre Edelman (2016) czy Pierre Rissient (2016). Ma na swoim koncie ponad 400 tekstów w ciągu szesnastu lat recenzji. Po wpisaniu w bilansie nowego kina argentyńskiego „Historie nowego kina argentyńskiego. Od Historias breves (1995) do Historias extraordinarias (2008) ”w Cahiers des Amériques latines , badał w latach 2010 w innych kinematografii południowoamerykańskiej , zwłaszcza w nowych kinach kolumbijskich i ekwadorskich .
W 2015 roku Azalbert zakończył swój trzeci film fabularny La Braise les cendres na podstawie La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France przez Cendrars, a następnie podpisał dwa filmy dokumentalne, La Liberté des Fantomes w 2015 roku, nakręcony w Buenos Aires wokół Jauja. I Lisandro Alonso i Calidoscope, śladami Los Hongos w 2016 roku, nakręcone w Cali w miejscach nakręconych w Los Hongos przez Oscara Ruíza Navię . Następnie współpracował z fotografem Eduardo Carrerą przy książce L'Argentine, pomimo wszystkiego, co zostało opublikowane w 2017 roku przez WARM editions. W tym samym roku zagrał główną rolę w filmie fabularnym Toublanc argentyńskiego reżysera Ivána Funda.