Dzień świętowania (film)

Dzień świętowania Opis zdjęcia Jour de Fete logo.png.

Kluczowe dane
Produkcja Jacques Tati
Scenariusz Jacques Tati
Henri Marquet
René Wheeler
Główni aktorzy

Jacques Tati
Paul Frankeur
Guy Decomble

Firmy produkcyjne Cady-Film
Francinex
Ojczyźnie Francja
Uprzejmy Komedia
Trwanie 75 minut
Wyjście 1949


Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja

Jour de fête to francuski film wyreżyserowany przez Jacquesa Tatiego , wydany w 1949 roku .

Streszczenie

Mała wioska Berry przygotowuje się do corocznego festiwalu. Dzieci z entuzjazmem obserwują, jak wesołe miasteczka jeżdżą po placu. W kinie objazdowym listonosz François uczestniczy w projekcji filmu o ultranowoczesnej praktyce zawodu listonosza w Ameryce. Zirytowany zobowiązuje się pokazać, że on również może zakończyć swoją trasę koncertową w rekordowym czasie. Po zakończeniu imprezy spokój wraca do wioski, a życie wraca do normalnego toku.

Karta techniczna

Dystrybucja

Nagrody

Wokół filmu

Jacques Tati i jego przyjaciel i współpracownik Henri Marquet schronili się około 1943 roku na farmie niedaleko Sainte-Sévère-sur-Indre , gdzie spędzili kilka miesięcy. To właśnie w tej miejscowości dobrze wie, że Tati nakręci Jour de fête w 1947 roku .

W krótkim filmie L'École des factor ( 1947 , 13 minut) Tati stworzył postać listonosza François, powtórzoną w Jour de fête .

Jour de fête powinno być jednym z pierwszych francuskich filmów w kolorze powojennym z Le Mariage de Ramuntcho ( 1947 ) przez Maxa de Vaucorbeil , strzał z zapasów Agfacolor odzyskane po wyzwoleniu i La Belle Meuniere przez Marcel Pagnol ( Rouxcolor proces addytywny ). Firma Thomson-Houston zaproponowała firmie Tati zastosowanie nowego procesu o nazwie Thomsoncolor , dla której zapewniła kliszę i pomoc techniczną. W tamtym czasie proces Technicolor nie był jeszcze stosowany we Francji, jedyne europejskie laboratorium znajdowało się w Wielkiej Brytanii, a wysoki koszt procesu znacznie przekraczał możliwości finansowe francuskich produkcji w powojennym niedoborze.

Dlatego Tati i jego producent Fred Orain przyjęli ofertę Thomsona, ale za radą operatora Jacquesa Mercantona , kolorowe ujęcia zostały "podwojone" z jednoczesnymi ujęciami czarno-białymi, co uratowało film, ponieważ Thomson nie był w stanie wykonać kolorowych kopii z oryginału materiał. Ten proces addytywny wykorzystywał tłoczoną folię, optyka aparatu została wyposażona w czerwono-zielono-niebieski filtr, który zapewniał trójkolorowy dobór w postaci liniowanej siatki za tłoczeniem.

Kilka ujęć wykonano w Charleval (Bouches-du-Rhône) . Tati przechodził ze swoim zespołem, niektórzy tam starsi ludzie wciąż pamiętają, nakręcił scenę nurkowania w kanale (właściwie z Marsylii), debaty z mułem wokół wózka, dostawę ciastek. W przypadku sceny stacji wykorzystano Marçais , niedaleko Sainte-Sévère-sur-Indre. Jego nazwisko widnieje na budynku.

Film został wydany w Paryżu w 1949 roku i okazał się sukcesem. Ale Tati nadal żałowała, że ​​nie mogła zaprezentować swojej pracy w kolorze. Podczas kręcenia zadbał o to, aby drzwi do domów pomalowano na szaro i ubrał mieszkańców wioski w ciemne kolory. W ten sposób zamierzał podkreślić przybycie jarmarcznych terenów, które wniosły radość i kolor do wioski. Prawdopodobnie właśnie ta awaria techniczna skłoniła go do wyobrażenia sobie innego rozwiązania. W 1961 roku na prośbę Bruno Coquatrixa zaprezentował Jour de fête at the Olympia , spektakl łączący sceny muzyczne z pokazami fragmentów jego filmu. Z tej okazji niektóre sceny są częściowo pokolorowane tak zwanym procesem szablonowym .

To doświadczenie zachęciło go do wydania nowej wersji filmu, zawierającej kolorowe wstawki, wydanej w kinie Arlequin w 1964 roku . Sekwencje powracają z nową postacią: malarzem, który jest narratorem i uzasadnia pojawienie się koloru w filmie. Ścieżka dźwiękowa została w całości ponownie nagrana na taśmie magnetycznej.

Na tym historia się nie kończy. W 1988 roku Sophie Tatischeff , redaktor i córka Jacquesa Tati, oraz François Ede, operator, rozpoczęli drobiazgową konserwację i montaż oryginalnego materiału, który został zachowany. System optyczny, który umożliwia odtworzenie kolorów, jest odtwarzany i pozwala po ponad czterdziestu latach od wykonania zdjęcia na odnalezienie oryginalnych kolorów. Przywrócenie tej niepublikowanej wersji przedstawiono na11 stycznia 1995otwierające obchody stulecia kina.

Oryginalna wersja kolorystyczna, której sam Jacques Tati nigdy nie widział, została zrekonstruowana w umyśle reżysera i tak jak zawsze chciał ...

Początkowe napisy wskazują, że motocykl listonosza to Peugeot , model 1911.

W 1949 roku Robert Doisneau namalował pełnometrażowy fotograficzny portret Jacquesa Tati, ubranego w strój listonosza François, przed zdemontowanym kawałek po kawałku roweru.

Daniny

Uwagi i odniesienia

  1. Jacques Sauvageot jest byłym operatorem informacyjnym, odpowiedzialnym na planie za kolorową kamerę Jacques Tati, autor: Jean-Philippe Guérand, Éditions Gallimard, 2007, 408  str. , w Książkach Google.
  2. Świąteczne DVD (numer referencyjny STUDIOCANAL: EDV 1392829 423-3 50505820942330)
  3. Fragment z Małych opowieści o kinie autorstwa Hervé Le Roux, Edition Association I er  siècle du cinema (non-commerce), Paryż, 1995.

Zobacz też

Powiązany artykuł

Bibliografia

Filmografia

Linki zewnętrzne