Ustnik (muzyka)

W muzyce ustnik odnosi się do górnej części instrumentu dętego, która styka się z ustami muzyka w celu wytworzenia dźwięku . W związku z tym jest to również nazwa nadana położeniu ust przy użyciu poprzedniego obiektu.

Rodziny instrumentów

• W każdym instrumencie z rodziny blaszanych ustnik oznacza metalową część w kształcie lejka, na którym muzyk umieszcza usta, aby wprawić je w wibracje i wydać dźwięk. Ustnik jest charakterystyczny dla instrumentów z rodziny blaszanych, a nie dla metalu. Saksofon, choć wykonane z miedzi, nie jest częścią tej rodziny, ponieważ ma trzcinę i nie ustnik. Odwrotnie, olifant The Cornet à Bouquin The didgeridoo i Alphorn (odpowiednio w kolorze kości słoniowej , rogów i drewna ) to instrumenty z rodziny mosiądzu, ponieważ mają ustnik.
• Ustnik oznacza również metalową płytkę z owalnym otworem, który można znaleźć we współczesnych fletach poprzecznych (z rodziny instrumentów dętych drewnianych ).
• W przypadku pojedynczych instrumentów trzciny The ustnik oznacza urządzenie ustnik; dla osób z podwójnym stroikiem jest ograniczony do pojedynczego stroika .

Ustnik z mosiądzu

Materiały

• Istnieją ustniki plastikowe (zwane też niesłusznie ustniki kryształowe), ustniki drewniane i rogowe , a nawet ustniki z kości słoniowej . Plastikowe ustniki do nowoczesnych instrumentów są raczej rzadkie, ponieważ zmieniają barwę instrumentu. Ich użycie jest zarezerwowane dla instrumentalistów z alergią na stopy miedzi. Ustniki plastikowe lub drewniane również gorzej przewodzą ciepło niż ustniki metalowe, stąd ich zainteresowanie muzykami wojskowymi lub orkiestrami dętymi, które często muszą grać w bardzo niskich temperaturach zewnętrznych: pozwalają na utrzymanie ust w odpowiedniej temperaturze. . Często do rozwiązania tego problemu wystarczy złocenie. Drewno, róg i kość słoniowa to materiały użyte do wykonania ustników starych instrumentów.
• Istnieją jednak ustniki z hebanową miseczką, które są bardzo wygodne w grze: dotyczy to zwłaszcza instrumentów basowych (puzon, tuba).
• Każdy rozmiar instrumentu ma swój własny ustnik: ustnik tubowy będzie większy niż ustnik eufonium lub puzonu większy niż ustnik trąbki.
• Ustnik nazywa ustnik w języku angielskim , Mundstück w języku niemieckim , Boquilla w języku hiszpańskim . W języku angielskim słowo ustnik określa kształt, jaki przyjmują usta muzyka, aby wydobyć dźwięk.

Charakterystyka

Ustnik wyróżnia się (patrz schemat obok):

1. wewnętrzna średnica jego krawędzi
2. szerokość krawędzi
3. kształt krawędzi (płaska, zaokrąglona lub ostra)
4. jego wewnętrzna krawędź
5. jego dorzecze i jego głębokość
6. jego ziarno (średnica zwężenia jamy ustnej)
7. jego stożek ogonowy (rozszerzający się lub wewnętrzny stożek jego ogona)
8. jego ogon i jego długość

• Ustnik do trąbki .

• Ustnik z rogu myśliwskiego .

• Ustnik do waltorni .

• Ustnik do puzonu .

Wpływ różnych partii na grę i barwę

• Głębia czaszy wpływa na barwę instrumentu i łatwość emitowania niskich lub wysokich dźwięków. Im głębsza misa, tym gładszy i bardziej okrągły ma instrument. Ułatwiona jest emisja niskich tonów. Z drugiej strony, jeśli kuweta jest płytka, instrument ma błyszczącą i żywą barwę. Ułatwia to emisję wysokich tonów.
• Szerokość i profil krawędzi ustnika zapewniają muzykowi wygodę. Róg myśliwski jest jedynym instrumentem używać ustników z ostrymi krawędziami (bardzo drobne i ściętymi brzegami). Należy jednak unikać zbyt cienkich krawędzi, ponieważ osłabiają usta, odcinając krążenie krwi. Zapobiegają również wszelkiej elastyczności w grze Jedyną zaletą ostrych krawędzi byłoby umożliwienie gry na koniu, ponieważ mocno trzymają ustnik na ustach. Nie zostało to udowodnione, ponieważ Gwardia Republikańska gra w kłusie (nawet galopując dla portugalskiej Gwardii Republikańskiej ) z klasycznymi ustnikami. Dlatego praktyka ostrych krawędzi we wklęsłodruku jest tradycją. Niektóre rzędy wielkości:
  • grubość krawędzi pnia  : około 1  mm
  • grubość krawędzi ustnika rogowego  : ok. 3-4  mm
  • grubość krawędzi ustnika do trąbki lub puzonu  : około 6-8  mm
• Średnica ustnika zależy od instrumentu i ust muzyka.
• Stożek ogonowy uczestniczy we wzmacnianiu sygnału dźwiękowego na wejściu instrumentu.

Produkcja

Stara produkcja

Dawniej, zanim istniały tokarki metalowe , szczęki składały się z kilku części (do 7). Całość zmontowana lutem . Krawędzie ust były płaskie.

Nowoczesna produkcja

• Obecne ustniki są wykonane z mosiężnego bloku . Ustnik można następnie poddać różnym zabiegom, takim jak złocenie, srebrzenie (najczęściej) czy lakierowanie. Drewniane ustniki są również odwrócone. Plastikowe ustniki są formowane wtryskowo. Wygląd wież pozwolił na wykonanie ustników o zaokrąglonych krawędziach, co w znacznym stopniu wpłynęło na komfort muzyka i czystość barwy.
• Ustniki z odkręcanymi krawędziami pozwalają łączyć kilka różnych kubków z jedną lub kilkoma krawędziami. Zaletą jest maksymalne możliwe konfiguracje przy minimalnej ilości materiału. Muzyk może zatem dostosować swój ustnik (a raczej jego miskę) do rejestru (wysokiego lub niskiego), zachowując jednocześnie krawędź, która pasuje do jego ust.

Techniki gry

Ze względu na użycie ustnika do generowania dźwięków istnieją podstawowe techniki wspólne dla instrumentów dętych blaszanych . Każdy gracz ma własną morfologię i umiejętności, więc te zasady mogą podlegać pewnym wyjątkom. Poniżej wyjaśniono, co muzyk robi, mniej lub bardziej świadomie, podczas gry.

Instrumenty dęte blaszane można traktować jako prostą otwartą tubę bez wibrującego korpusu w środku. Wytwarzanie dźwięku zapewnia wibracja ust w ustniku, która powoduje drgania powietrza zawartego w instrumencie i oskrzeli muzyka (całość nazywana jest „kolumną powietrza”. Ta wibracja jest podstawą) Początkujący często rozpoczynają trening z ćwiczeniami na samym ustniku.

Rola ust i powietrza

Pozycja ust zależy od morfologii każdego z nich. Jednak Philip Farkas w swojej pracy „The Art of Playing the Brass”, obserwując swoich kolegów z sekcji dętej Chicago Symphony Orchestra, zauważył, że bez względu na to, jaki instrument jest używany, górna warga zajmuje około dwóch trzecich ust; ostatnią trzecią zajmuje dolna warga.

Aby wydać dźwięk, wykonawca rozciąga usta nad ustnikiem i wprawia je w wibracje. Notatka powinna być zaatakowana językiem obrysu . Aby wejść w górę, wibracje muszą przyspieszyć, rozciągając usta i zwiększając ciśnienie powietrza. Aby wejść w bas, musisz rozluźnić usta i zmniejszyć ciśnienie powietrza. W niskim, średnim i skrajnie niskim, rozluźnieniu warg towarzyszy ruch szczęki. Ten ruch otwierania rozsuwa zęby i umożliwia łatwiejszy przepływ powietrza. Zwróć uwagę, że dla doświadczonego muzyka kontrola napięcia warg odbywa się nieświadomie: muzyk zmienia ciśnienie powietrza, a sztywność ust dostosowuje się samodzielnie.

Sterowanie przepływem powietrza umożliwia wykonanie niuansów od pianissimo do fortissimo , które odpowiadają odpowiednio małym i dużym przepływom powietrza.

Połączenie małych natężeń przepływu z dużymi ciśnieniami jest trudne, ponieważ ciśnienie ma tendencję do przyspieszania przepływu. To wyjaśnia, dlaczego muzyk boi się grać na pianinie na wysokich tonach. Ponieważ ludzkie ucho jest bardziej wrażliwe na wysokie tony, jednorodność brzmienia w zakresie instrumentów ustnikowych wymaga wielu ćwiczeń.

W zależności od przyrządów, wymagania fizyczne są różne: im mniejszy przyrząd, tym wyższe wymagane ciśnienie, ale niższe natężenie przepływu: trąbka wymaga przepływu kilku cL powietrza na sekundę, ale więcej niż 2 bary w ustach niektórych trębacze (m.in.Adolf Scherbaum). Natomiast tuba czy suzafon wymagają ciśnienia niewiele większego od atmosferycznego, ale dużego przepływu (grając głośno trudno jest wyrównać dziesięć nut na jednym oddechu).

Rola języka

Język działa jak zastawka. To ona przepuszcza lub nie przepuszcza powietrza. Aby oderwać nuty, język uderza w górne zęby. Dlatego musi być bardzo szybki i zsynchronizowany z emisją dźwięków, aby móc odtwarzać szybkie pasaże staccato . To jest słynne „lizanie”. Język uczestniczy również w emisji niskich i wysokich tonów. W ten sposób, aby ułatwić emisję niskich dźwięków, język cofa się do tylnej części ust; na górze język unosi się w kierunku podniebienia.

Uwagi i odniesienia

1. Zobacz definicję w CNRTL

Bibliografia

• Le Cor , Kurt Janetzky , Bernhard Bruchle , Éd . Payot-Lausanne
• Rurkowe , Edward Tarr , wyd. Payot-Lausanne
• Art of Odtwarzanie Brass , Philip Farkas , wyd. Książę