Dystrybucja filmów jest krokiem w przemyśle filmowym , w dół od produkcji (projektowanie i filmowej) i powyżej kinach (Premiera filmu w kinach ). Firmy na tym pośrednim etapie nazywane są dystrybutorami . W związku z tym dyrektorzy tych struktur są również nazywani dystrybutorami.
Dystrybutor to przede wszystkim osoba, która wyszukuje, a następnie wybiera (nowe) filmy, które mają być pokazywane na jego terytorium. Szacuje jej potencjał artystyczny i komercyjny. Decydujące znaczenie ma zatem wpływ kulturowy na jego terytorium. Jednocześnie każdy z tych wyborów pociąga za sobą element ryzyka dla dystrybutora jako firmy . Podejmowanie ryzyka jest wzmocnione w przypadku dystrybutorów zajmujących się dystrybucją filmów w języku obcym. Struktury dystrybucji należą zatem do najbardziej niepewnych w branży filmowej , co zagrozi ich niezależności i zrównoważonemu rozwojowi przy każdym uruchomieniu filmu.
Dystrybutor ma do czynienia z ogromną masą filmów produkowanych każdego roku (prawie 4600 filmów fabularnych w 2006 roku). W wyborze opiera się przede wszystkim na własnej sieci producentów i reżyserów, których pracę już docenił. Jest również wspierany przez festiwale filmowe i międzynarodowych sprzedawców . Zarówno pierwszy, jak i drugi mają za zadanie odkrywanie i promowanie nowych talentów. Ci pierwsi nagradzają ich nagrodami, ci drudzy sprzedają się najbardziej obiecujące.
Choć w drugiej połowie XX th wieku, festiwale filmowe grały rolę naprowadzające z branży filmowej , dystrybutorzy mają stopniowo zastąpić w tej roli. Od początku XXI -go wieku, prawa większości filmów wybranych w Cannes są więc zakupione przez dystrybutorów jeszcze przed rozpoczęciem imprezy.
Zawód dystrybutora można podzielić na trzy nierozerwalne dominanty:
Dystrybutor filmu posiada do niego prawa przez określony czas (od 3 do 15 lat) i na dane terytorium (kraj lub region ujednolicony językowo).
TerytoriaPrzez terytorium zwykle rozumiemy kraj. Jednak niektóre tereny są zdefiniowane granice językowe, ze względu na ekonomię skali , z dubbingiem lub napisami z folii jest drogie. Dlatego lepiej podzielić ten koszt na całą strefę językową:
„Ostatecznym beneficjentem” filmu jest bardzo często jego producent . To on powierza dystrybutorowi działającemu na danym terytorium pewną liczbę praw z tym związanych. Mówimy wtedy, że dystrybutor jest agentem tych praw: to w imieniu producenta żąda on wynagrodzenia od wystawcy (część wpływów z kin) lub od montażysty (np. Procent od sprzedaży wideo). .
Prawa są ograniczone nie tylko przestrzennie, ale także czasowo. Ten czas zwykle waha się od 3 do 15 lat.
Umowa z beneficjentem ( producentem lub międzynarodowym sprzedawcą filmu ) określa również jakość praw powierzonych dystrybutorowi. W rzeczywistości, poza faktyczną działalnością dystrybucyjną, większość dystrybutorów przejmuje również odpowiedzialność za zarządzanie prawami do rozpowszechnianych przez nich filmów. Prawa te dotyczą przynajmniej kinowej eksploatacji kopii filmowej lub publicznego nagrania wideo (media cyfrowe). Można również dodać (szczególnie w przypadku filmów zagranicznych) prawa do edycji wideo (wypożyczanie i sprzedaż), nadawanie na zaszyfrowanym i / lub niekodowanym kanale telewizyjnym, nadawanie na VOD , nadawanie w Internecie itp. Umowa może określać różne okresy eksploatacji w zależności od przyznanych praw. Korzystanie z tych praw w niektórych krajach jest zgodne z chronologią mediów .
Dystrybutorzy specjalizujący się w filmach zagranicznych z reguły przejmują wszystkie prawa do filmu (dystrybucja kinowa, montaż wideo i emisja telewizyjna).
Niektórzy dystrybutorzy proponują producentom przejęcie „ międzynarodowej sprzedaży ” filmu. Ta specyficzna działalność ma dwa cele: upowszechnianie i rozpoznawalność filmu oraz sprzedaż zagranicznym dystrybutorom. W związku z tym sprzedawca międzynarodowy odnosi się w szczególności do festiwali filmowych („daj się poznać”) i dystrybutorów zagranicznych („sprzedaj”). Moglibyśmy przytoczyć na przykład Les Films du Losange , zarówno dystrybutora we Francji, jak i sprzedawcę międzynarodowego.
Sektor kinematograficzny, którego częścią jest dystrybucja, jest sam w sobie rozszerzony i ekonomicznie zintegrowany z sektorem audiowizualnym. Po operacji znajdziemy zatem zawód montażysty wideo (montaż kaset VHS, DVD, Blu-ray ..., a następnie wypożyczanie lub sprzedaż tych nośników wideo), z którym nie należy mylić zawodu dystrybutora.
Kilka typologii umożliwia rozbicie francuskiego sektora dystrybucji. Niektórzy dystrybutorzy specjalizują się więc w filmach o określonym pochodzeniu geograficznym (amerykańskie filmy dla Metropolitan Filmexport , filmy azjatyckie lub środkowoeuropejskie dla CTV International , filmy południowoamerykańskie dla Ad Vitam itp.), Inni próbują nawiązać lojalne relacje z niektórymi reżyserami ( Takeshi Kitano i BAC Films , Pavel Lounguine i Pyramide Distribution ), a wreszcie inni specjalizują się w określonym gatunku filmowym (np. Eurozoom i filmy dokumentalne ).
Oprócz tych specjalizacji, które są zarówno artystyczne, zmieniające się i trudne do uogólnienia, możemy również rozróżnić dystrybutorów ze względu na ich model ekonomiczny i ich siłę finansową. Wraz ze wzrostem kosztów związanych z premierą filmu (w szczególności gwałtowny wzrost liczby kopii i promocji), to ostatnie kryterium często ilustruje zależność ekonomiczną dystrybutorów od głównych operatorów sektora audiowizualnego. W szczególności wyróżniamy:
Francuscy dystrybutorzy są reprezentowani, w zależności od przypadku, przez Krajową Federację Dystrybutorów Filmowych (FNDF), Związek Niezależnych Dystrybutorów (SDI) lub związek DIRE (Independent Distributors Reunited Europeans).
Niezależna dystrybucjaNiezależna dystrybucja zrzesza niezależnych dystrybutorów z grupy audiowizualnej, przemysłowej lub finansowej. W Syndicat des Dystrybutorzy Independants Określa, że dystrybutor jest niezależny, jeżeli nie jest zależna od innej struktury przemysłowej lub finansowej, a jeżeli nie jest częścią grupy (czy jest on specjalizuje się w eksploatacji utworu filmowego). , W radiofonii i telewizji , w telekomunikacji i jeśli nie jest powiązany z dystrybutorem pozaeuropejskim). Ta niezależność jest wyróżniającym elementem tożsamości tych struktur, ponieważ według nich tylko ona pozwala na prawdziwą swobodę redakcyjną. W tym sensie, że ci dystrybutorzy nadal pozostają zależni od relacji, jakie utrzymują z wystawcami, pojęcie niezależności pozostaje względne.
Wszyscy niezależni dystrybutorzy łączą różnorodne doświadczenia i zasoby. W szczególności wyróżniamy:
„Średniej wielkości niezależni dystrybutorzy” byli kolejno reprezentowani przez „Club des Cinq” (założony w 2000 roku i zrzeszający Diaphana , Haut et Court , Les Films du Losange , Pyramide Distribution , Rezo Films ), a następnie przez Independent Distributors Reunited Europejczycy (założona w 2005 roku). Wśród nich jest pięciu członków dawnego „Club des Cinq” uzupełnionego przez BAC Films , Wild Bunch Distribution , Le Pacte Distribution , Ad Vitam i Memento .
Małych niezależnych reprezentuje Syndicat des Distributors Indépendants , założona w 1991 roku. Zrzesza następujących dystrybutorów: Acacias Films , Acte Films , Albany Films Distribution , Bodega Films , Capricci Films, Carlotta Films , Chrysalis Films , KMBO , Art'mell , Contre-Allée Distribution , Documentary On Big Screen , Public Cinema Films , Heliotrope Films , Les Films de l'Atalante , Equation Distribution , Gebeka Films , Les Films du Préau , La Géode , Jour2Fête , The 3 Worlds Media Library , Shellac , Solaris Distribution , Les Films du Whippet , Tadrart movies , Acte Films , Théâtre du Temple .
Odnowienie i zróżnicowanie oferty programowej francuskich kin jest w dużej mierze dziełem niezależnych dystrybutorów. W rzeczywistości większość reżyserów i filmów z kinematografii innych niż francuskie czy hollywoodzkie zostaje odkryta, a następnie wydana przez niezależnych dystrybutorów. Te ostatnie odegrały zatem zasadniczą rolę w rozpoznawaniu na przykład kina irańskiego czy różnych kinematografii azjatyckich .
W pewnym sensie funkcje „ badawczo-rozwojowe ” przemysłu filmowego przejmowane są zatem przez niezależną dystrybucję. Oznacza to większe podejmowanie ryzyka niż zintegrowani dystrybutorzy (dla grupy audiowizualnej). Ponadto reżyser, który odkrył niezależny dystrybutor, zyskując rozgłos i stając się pewną wartością, jego filmy będą następnie sukcesywnie dystrybuowane przez zintegrowanego dystrybutora. Tak więc Hayao Miyazaki był po raz pierwszy dystrybuowany przez Gebeka Films ( My Neighbor Totoro , 1999), zanim został związany z GBVI / Walt Disney Studios Motion Pictures France (wszystkie filmy reżysera od Princess Mononoke , 2000). W rezultacie niezależni dystrybutorzy usiłują utrzymać zyski z rozliczeń.
Ogromna różnorodność programów, z których korzystają francuscy widzowie, jest zasługą niezależnych dystrybutorów. W związku z tym w 2007 roku zauważamy, że:
Ukraiński rynek audiowizualny pozostaje w dużej mierze uzależniony od polityki akwizycyjnej moskiewskich dystrybutorów. Rzeczywiście, dystrybutorzy ukraińscy są związani umowami na wyłączność z dystrybutorami rosyjskimi. Z kolei te ostatnie są powiązane umowami na wyłączność z głównymi amerykańskimi firmami . Mechanizm ten ma istotny wpływ na gatunek i różnorodność filmów dystrybuowanych na rynku ukraińskim. Na przykład, główny ukraiński dystrybutor Cinergia jest wyłącznym dystrybutorem filmów wyprodukowanych przez główne wytwórnie Warner Bros. Zdjęcia oraz spółki zależne New Line Cinema ( Time Warner ) i Miramax Films ( Walt Disney Company ).
Od 2004 r. Równolegle z tymi umowami na wyłączność, ukraińscy dystrybutorzy prowadzą bezpośrednią politykę zakupową, w szczególności od europejskich operatorów, takich jak główne firmy EuropaCorp i StudioCanal oraz międzynarodowych sprzedawców Gaumont , Pathé Distribution , TF1 International , Wild Bunch itp.
Najbardziej znaczący niezależny dystrybutor ArtHouse Traffic działa od 2003 roku na rzecz promocji międzynarodowego kina niezależnego. Struktura, na której czele stał Dennis Ivanov, rozpoczęła w 2007 roku również produkcję filmów fabularnych.
W 2008 roku , chcąc pomóc ukraińskim dystrybutorom w uwolnieniu się spod rosyjskiego nadzoru, rząd Wiktora Juszczenki wprowadził ustawę, która nakłada na wszystkie filmy rozpowszechniane w ukraińskich kinach dubbingowanie lub napisy w języku ukraińskim . Kilka skutków ubocznych wynikających z tej polityki, prawo jest szeroko kontrowersyjne.
Tabela przedstawiająca kraje o największej liczbie aktywnych dystrybutorów (w 2005 r.).
Kraj | Liczba dystrybutorów w 2005 roku |
---|---|
Francja | 108 |
Tajwan | 75 |
UK | 62 |
Korea Południowa | 61 |
Niemcy | 55 |
Hiszpania | 50 |
Chiny | 50 |
szwajcarski | 46 |
Czechosłowacja | 46 |
Hongkong | 40 |
Kanada | 38 |
Filipiny | 36 |
Uwagi:
Źródła: (en) Profil World Film Production / Distribution , raport opublikowany w 2006 roku przez FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Austriacki Urząd Przemysłu Audiowizualnego i Filmowego.
Uwagi wstępne:
Kraj | Liczba wyjść w 2005 roku |
Liczba wydań w 2007 roku |
---|---|---|
Austria | 304 | |
Belgia | 700 | |
Francja | 550 | 573 |
Niemcy | 447 | |
Włochy | 392 | |
Hiszpania | 569 | |
UK | 467 | 518 |
szwajcarski | 466 | |
Kanada (w tym region francuskojęzyczny) | 433 | 629 |
Quebec | 393 | |
Stany Zjednoczone | 535 | 590 |
Japonia | 731 | 810 |
Australia | 329 | 388 |
Indie | 326 | |
Meksyk | 361 | |
Tajwan | 404 | |
Malezja | 328 | |
Korea Południowa | 298 | 392 |
Źródła:
Ta tabela przedstawia udziały rynkowe posiadane przez lokalne produkcje na ich rynku krajowym.
Kraj | Udział w rynku w 2005 r. (W proc.) |
---|---|
Indie | 92.2 |
Stany Zjednoczone | 93.4 |
Chiny | 60 |
Korea Południowa | 57 |
indyk | 41.4 |
Francja | 37.7 |
Tajlandia | 35 |
UK | 34 |
Hongkong | 31.4 |
Dania | 30.1 |
Rosja | 29.6 |
Uwagi:
Źródła: (en) Profil World Film Production / Distribution , raport opublikowany w 2006 roku przez FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Austriacki Urząd Przemysłu Audiowizualnego i Filmowego.
Cyfrowe kino projekcyjne obniża koszt dyspensera: wykonanie kopii 35 mm filmu fabularnego kosztuje od 1 000 do 2 000 (jako film), w porównaniu do 100 do 200 euro za dystrybucję w formacie cyfrowym. Dysk twardy jest bezpośrednio wielokrotnego użytku i pozostaje najbezpieczniejszym nośnikiem do przesyłania.