Daniel Steibelt

Daniel Steibelt Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Daniel Steibelt

Kluczowe dane
Narodziny 22 października 1765
Berlin , Królestwo Prus
Śmierć 20 września 1823(57 lat)
Sankt-Petersburg Imperium Rosyjskie
Podstawowa działalność Kompozytor , pianista
Miejsca działalności Paryż , Londyn , Sankt Petersburg
Mistrzowie Johann Philipp Kirnberger

Daniel Gottlieb Steibelt jest to kompozytor i pianista wirtuoz niemieckim , urodzonego w Berlinie na22 października 1765i zmarł w Petersburgu dnia20 września 1823.

Biografia

Jego naukę muzyczną, zapoczątkowaną przez ojca, twórcę fortepianów, doskonalił dzięki księciu pruskiemu Fryderykowi Wilhelmowi pod kierunkiem Johanna Philippa Kirnbergera , jednego z wielkich berlińskich pedagogów. Za błędy młodości, których treści nie znamy, Steibelt zostaje postawiony jako żołnierz przez swojego ojca. Nie stworzony dla państwa wojskowego, zdezerterował i musiał uciekać z Prus w 1784 roku. Lata wtedy zaczęły podróżować. Od 1787 roku jego trzy sonaty fortepianowe z towarzyszeniem skrzypiec op. 1 zostały opublikowane w Paryżu, w Boyer. W 1788 wydał w Monachium trzy sonaty na klawesyn z towarzyszeniem skrzypiec; w 1789 r. podróżował po Saksonii , występował w Dreźnie , kontynuował podróż do Hanoweru i dotarł do Mannheim . Na początku 1790 roku przeniósł się do Paryża  : zdobył wielką sławę tam jako wirtuoza pianisty, zwłaszcza dzięki sonaty pod tytułem La Coquette , który skomponował dla królowej Marii Antoniny . Udało mu się też zrealizować operę Romeo i Julia , której premiera odbyła się w Théâtre Feydeau na początku II roku, w październiku 1793 r. (A więc nie 10 września, jak się powszechnie pisze, niesłusznie).

W 1796 r. Wyjechał z Paryża do Londynu , gdzie poślubił znakomitego wykonawcę na tamburynie. Jest możliwe, ale nie udowodniono, że odejście to wiązało się z jego kleptomanią i brakiem skrupułów biznesowych (sprzedawał partytury już opublikowane i ledwo zmodyfikowane jako nowe). W Londynie zwrócił na siebie uwagę publiczności talentami pianistycznymi. W 1798 roku skomponował Koncert fortepianowy n o  3 w E mieszkaniu , który zawiera słynne duszpasterską Rondo , ze sceną składu burzy, która zapewnia dużą renomę. W następnym roku, zaczął objazd Niemiec, a po wykonaniu korzystnie w Hamburgu , Berlinie (po tym jak jego ojciec udało się mając go usunąć z listy dezerterów), Dreźnie i Pradze , dotarł do końca marca 1800 roku w Wiedeń , gdzie zostaje skonfrontowany z Beethovenem w muzycznej potyczce na fortepianie. Według późniejszego i wątpliwego zeznania Ferdynanda Riesa (nie było go podczas imprezy) straciłby twarz, Beethoven po mistrzowsku improwizował na temat Steibelta po tym, jak odłożył partyturę tego ostatniego do góry nogami na biurko . Po tej niefortunnej przygodzie przysiągłby, że nigdy nie wróci do Wiednia, dopóki mieszkał tam Beethoven. Ta anegdota, słabo udokumentowana w czasie wydarzeń, przyczyniła się w bardzo niesprawiedliwy sposób do zdyskredytowania Steibelta i jego muzyki.

W sierpniu Steibelt wrócił do Paryża, gdzie musiał odzyskać przychylność opinii publicznej i wyrobić sobie markę. Sprowadziwszy partyturę do oratorium La Création Josepha Haydna, poprosił wicemistrza Ségura o wersyfikację libretta w języku francuskim, do którego dostosował muzykę. Steibelt zapewnia partię klawiatury do pierwszego paryskiego wykonania oratorium, the24 grudnia 1800w operze, wieczór, kiedy pierwszy konsul Bonaparte, idąc na ten koncert, ledwo wymyka się rojalistycznej „piekielnej machinie”. Steibelt właśnie opublikował swoją „Wielką Sonatę fortepianową poświęconą Madame Bonaparte”.

Po podpisaniu pokoju w Amiens Steibelt powrócił do Londynu (wiosna 1802 r.), Skąd powrócił do Paryża latem 1805 r. 4 lutego 1806Napoleon i Joséphine uczestniczą w tworzeniu jego „muzycznego interludium” La Fête de Mars , mającego uczcić powrót cesarza po udanej kampanii w Austerlitz . był nauczycielem Georgette Ducrest, towarzyszki cesarzowej Joséphine de Beauharnais i która wspomina w swoich wspomnieniach o cesarzowej koncercie w jej domu: „Nie można porównywać jej talentu z żadnym innym: jej gra zmieniła się. styl tak szybko jak jego. idee i ta mobilność nadały mu postać niemożliwą do uchwycenia… w ciągu minuty sprawił, że jego słuchacze przeszli od czułości do zdziwienia podekscytowanego najszybszą egzekucją… ”ref: Wspomnienia o cesarzowej Joséphine Georgette Ducrest Mercure de Francja 2004, strony 349-354. W październiku 1808 roku , podczas próby do swojej opery La Princesse de Babylone już się zaczęła, wyjechał do Paryża, aby spróbować swoich sił w rosyjskim sądzie, gdzie przybył na wiosnę 1809 roku, po umożliwieniu koncerty w Frankfurcie na drodze . Lipsk i Drezno. W Petersburgu Cesarz Rosji Aleksander I st mianuje swojego chóru w 1810 roku , gdzie udało mu Boieldieu . Po tym, jak armia napoleońska została zmuszona do odwrotu jesienią 1812 roku, Steibelt skomponował The Destruction of Moscow , utwór na fortepian, w którym przywiózł Francuzów do Moskwy na melodię Malbrough-s'-vat-en-guerre ( Beethoven użyje tego samego tematu w 1813 roku, aby scharakteryzować Francuzów w Bitwie pod Vitorią ) i zmusza ich do narzekania na swoją porażkę przy dźwiękach Marsylianki w trybie moll.

To w Sankt Petersburgu mieszkał Steibelt aż do śmierci.

Aby oznaczyć 250 th  rocznicę jego urodzin, Daniel Steibelt był ośrodkiem zorganizowanego koncertowej-sympozjum w Bibliotece Pawła Marmottan w Boulogne-Billancourt (9 i 10 października 2015), która zaawansowanej wiedzy o kompozytorze i pianiście i ma oddał sprawiedliwość wielu powtarzającym się przez długi czas nieprawdom na jego temat.

Pracuje

Oprócz swoich kompozycji scenicznych Steibelt napisał wiele utworów na fortepiano . Jego gra , bardzo genialna, być może nie osiągnęła wyjątkowego poziomu współczesnych mu Josepha Woelfla , Johanna Baptista Cramera i Muzio Clementiego  ; jednak posiadał prawdziwy talent i jego reputacja nie była przeceniana. Hanon w swojej książce The Virtuoso Pianist zapewnia nas, że Steibelt przyprawił publiczność o dreszcze, wykonując tremolo na fortepianie.

Sonaty na fortepian solo (p) z towarzyszeniem lub bez skrzypiec (vn)Różnorodna muzyka na fortepian i muzykę kameralnąMuzyka orkiestrowaPiosenkiNa scenę

Dyskografia selektywna

Uwagi i odniesienia

  1. Marc Honegger , słownik muzyki: Volume 2, Mężczyźni i ich dzieła. LZ , Paryż, Bordas,1979, 1232  s. ( ISBN  2-04-010726-6 ) , str.  1064
  2. Słownik muzyki: pod kierunkiem Marca Vignal , Paryżu, Larousse,2011, 1516,  s. ( ISBN  978-2-03-586059-0 ) , str.  1341
  3. Maynard Solomon ( przetłumaczone  z języka angielskiego przez Hansa Hildenbranda i Jeana Nitharta), Beethoven , Paryż, Fayard ,2003, 570  s. ( ISBN  2-213-61305-2 , OCLC  53859243 , uwaga BnF n o  FRBNF38960806 ) , str.  97.

Linki zewnętrzne