W ramach badań nad sztuką prehistoryczną , wyrażenie „ sztuka ciemieniowa ” (z łac. parietalis , „odnoszące się do ścian” w znaczeniu ściany) oznacza wszystkie dzieła sztuki w szerokim znaczeniu (bez oceny estetycznej) realizowane przez Człowiek w jaskini ścianach i schronisk skalnych . Większość autorów sprzeciwia się dziś sztuce naskalnej (z łac. rupii „skała”), sztuce naskalnej w plenerze, ale także sztuce ruchomej (którą można przenosić) i. blokowaniu sztuki .
Parietalist jest badaczem, który studiuje prace okładzinowych.
Marcelino Sanz de Sautuola , hiszpański dżentelmen wracający z Wystawy Światowej w Paryżu , postanawia zbadać jaskinię Altamira odkrytą na jego terenie przez myśliwego. Podczas prowadzenia wykopalisk w tej jaskini jego ośmioletnia córka Maria jako pierwsza zauważyła obecność „ toros ” narysowanych na suficie i w ten sposób odkryła paleolityczną sztukę jaskiniową w latach 1875-1879. M. Sanz de Sautuola opublikował swoje wnioski oraz jego hipotezę o istnieniu sztuki prehistorycznej w broszurze zatytułowanej Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la Provincia de Santander w 1880 roku.
Wynikające kontrowersje szaleje w środowisku naukowym; Francuscy specjaliści, tacy jak Gabriel de Mortillet i Émile Cartailhac, kategorycznie odrzucają wnioski Sautuoli. Jaskinia ta jest następnie uznane za fałszywe przez większość badaczy, aż do końca XIX -tego wieku.
Po odkryciu innych zdobionych jaskiń, w szczególności jaskini Combarelles i jaskini Font-de-Gaume w 1901 r., prehistoryk Émile Cartailhac opublikował w 1902 r. artykuł „ Mea culpa d'un sceptique”, rehabilitując w ten sposób pracę hiszpańskiego archeologa . Ta kontrowersja przyczynia się do naukowego uznania paleolitycznej sztuki jaskiniowej jako samoistnej formy sztuki .
Pierwszy węgiel-14 randki w jaskini Chauvet (nazwany na cześć jednego z grotołazów, którzy wymyślili go w 1994 roku) z jego 36000-letnich malarstwa „dosłownie rozbita ideę liniowej ewolucji sztuki prehistorycznej i sztuki prymitywnej jąkanie surowy i niegrzeczny styl, który stopniowo wyłonił się z twórczej apoteozy Lascaux ” .
Pierwszą wielką kulturą specyficznie europejską jest ta, która dała początek sztuce jaskiniowej łuku francusko-kantabryjskiego (Charente, Dordogne, Lot, Pireneje, Kraj Basków, Kantabria, Asturia), gdzie 90% odkrytych jaskiń zdobionych znajduje się w tym regionie w początek XXI th wieku. Obecnie sztuka ścienna z górnego paleolitu w Europie ma ponad 40 000 lat.
Główne stosowane techniki to rysunek , malowanie (blokiem, dmuchanie), grawerowanie (pikowanie, nacinanie lub skrobanie) oraz rzeźbienie (modelowanie w glinie lub innym materiale, a nawet rzeźbienie w płaskorzeźbie).
Niektóre obrazy namalowano pędzlem. Włosie pędzla może być wykonane z sierści zwierzęcej, sierści, a nawet materiału roślinnego, takiego jak liście czy łodygi. Malowidła mogą być monochromatyczne, dwukolorowe lub polichromowane ( jaskinia Lascaux ).
Malowidła zostały wykonane palcem pokrytym farbą, jak w jaskini Covalanas (es) ( Kantabria ).
Wreszcie technika sufletu (lub plucia) została wykorzystana do rysowania konturów (punktowane konie z jaskini Pech Merle ), wypełniania powierzchni ( jaskinia Lascaux ) lub wykonywania negatywów rąk ( jaskinie Gargas ). Szablon wyznaczał obszar do wypełnienia, następnie wydrążonym narzędziem (kością, trzciną) lub ustami, farba była wyrzucana na podporę.
W ryciny przez nacięcie w ścianie, mniej lub bardziej głębokie są przeprowadzane z krzemienia narzędzia . Jest to najczęściej stosowana technika grawerowania.
Ryciny wykonuje się również metodą pikietowania: skała jest kuta kawałkiem twardej skały.
Ryciny palcem na miękkiej glinie ścian są również znane w niektórych jaskiniach: na przykład na suficie z hieroglifami jaskini Pech Merle .
„Sztuka ciemności” uprawiana w głębokich jaskiniach wymaga odpowiedniego oświetlenia: pochodni pokrytej płonącą żywicą, lampy tłuszczowej .
Liczne ślady węglowe na ścianach to cętki (lub cętki) powstające w wyniku ponownego rozpalenia płomienia pochodni poprzez usunięcie ich zwęglonej części, która dusi płomień. Dostępne są dwie techniki dmuchania: dmuchanie klasyczne przez punktowe kruszenie i/lub rozciąganie z lub bez opadających węgli, dmuchanie przez tarcie (odrywanie plamek), albo naturalnie podczas ruchu, albo celowo przez uderzenie przedmiotem trzymanym w wolnej ręce lub jako luz.
W 2013 roku dwóch amatorów (artysta i profesor medycyny) wysunęło hipotezę wyjaśniającą techniki stosowane przez artystów paleolitu do realizacji swoich prac w świetle oświetlenia. Według autorów posłużyli się statuetkami, których cień rzucany na ściany jaskiń umożliwiałby narysowanie sylwetki. Ta kontrowersyjna hipoteza opiera się na twierdzeniu, że sylwetki są identyczne w tej samej jaskini, lub na braku szczegółów, takich jak oczy przedstawionych zwierząt. Krytycy uważają, że autorzy tej teorii ignorują jaskinie, ewolucję malowideł jaskiniowych i najnowsze badania, posuwając się nawet do mówienia o szarlatanizmie .
Przedstawienia są symboliczne (punkty-dłonie, znaki mniej lub bardziej złożone) lub figuratywne. Figuracja może być statyczna lub dynamiczna, stereotypowa lub naturalistyczna. Nigdy nie jest z tyłu ani z góry, ale z profilu (profil absolutny typowy dla przedstawień ludzkich, „perspektywa pokręcona” lub „półskręcona”, „perspektywa prawdziwa” Magdalen) lub z przodu. Może być całkowity lub anatomiczny. Częste są przedstawienia cefaliczne, u zwierząt często przedłużone o szyje ( protomes ), rzadziej o piersi ( popiersia ) u ludzi.
Największa koncentracja farb występuje w miejscach o największych rezonansach dźwiękowych. Szczególnie ozdobione są niektóre nisze lub zakamarki jaskini, których echa wybranych dźwięków mogą przywoływać krzyki zwierząt (muczenie żubrów, rżenie koni itp.). Czerwone kropki w niektórych miejscach wskazują na maksymalny rezonans - zjawisko szczególnie widoczne w jaskini Oxocelhaya (Kraj Basków) i Portel (Ariège), a które występuje w innych badanych miejscach ( Labastide , Niaux , Grande grotte d' Arcy). ,…).
Z badań najpierw jaskini Portel (Ariège), a następnie wielu innych zdobionych jaskiń, Reznikoff i Dauvois (1988) wyciągnęli trzy podstawowe zasady:
Reznikoff stwierdza również, że czerwone kropki wydają się mieć czysto dźwiękowe znaczenie. Zgodność między czerwonymi kropkami a rezonansami w wielu jaskiniach sięga 99%.
W celu wyjaśnienia paleolitycznej sztuki jaskiniowej wysunięto różne teorie.
Nicholas Humphrey (1998) zauważa, że wiele cech europejskiej sztuki oryniackiej i magdaleńskiej, bardzo realistycznych w stylu (zwłaszcza w przeciwieństwie do coraz bardziej stylizowanych postaci o następujących kulturowych facjach), znajdujemy w sztuce tworzonej przez artystów utalentowanych osób z autyzmem, niektóre je bardzo młode. W ten sposób zestawia ze sobą słynne postacie sztuki prehistorycznej i rysunki dotyczące tej samej tematyki młodej autystycznej dziewczyny w wieku od 3,5 do 6 lat (panel koni z jaskini Chauvet , Lascaux , żubra de Chauvet, mamuta). przez Pech Merle …); ukazuje również superpozycję koni ciągniętych przez małe dziecko w wieku 6 lat, których plątanina, „poszukiwana” bez bycia, jest zaskakująco podobna do wielu słynnych prehistorycznych zestawów. Za wspólną cechę uważa brak intencji innej niż przyjemność piękna i sugeruje, że chęć wyjaśniania/intelektualizowania sprawia, że realizm traci świeżość. P. Spikins i B. Wright (2016) podejmują i rozwijają tę hipotezę w Prehistorii autyzmu .
Do niedawna uważano, że najstarszymi dziełami europejskiej sztuki jaskiniowej są te z jaskini Chauvet , datowane na oryniak (32 000 lat przed teraźniejszością). Jednakże do XXI p wieku dokładne datowanie było trudne, przede wszystkim ze względu na brak pozostałości organicznych, a zatem nie można użyć pochodzący od węgla 14 . Od tego czasu stosowana jest metoda datowania uranowo-torowego . Umożliwiło to ostatnio datowanie niektórych malowideł w Hiszpanii ( jaskinia Pasiega (en) , jaskinia Maltravieso (es) i jaskinia Ardales ) na -64 800 lat - czyli 20 000 lat przed przybyciem współczesnego człowieka, dlatego przypisano je człowiekowi neandertalskiemu .
Najstarsze figuratywne malowidła ścienne odkryto w Indonezji : są to te z jaskini Leang Bulu Sipong 4 , datowane przez uran-tor na 43 900 lat przed teraźniejszością na wyspie Sulawesi , w 2019 roku. Kolejne indonezyjskie malowidło jaskiniowe, datowane na 40 000 lat odkryto w jaskini Lubang Jeriji Saléh (w) (wyspa Borneo ).
Odcisk dłoni w jaskini Leang Tempuseng, jednej z jaskiń Maros-Pangkep w Indonezji, datowany jest na 39 900 lat; inne figury, również bardzo stare, zostały znalezione w tym samym miejscu.
W Europie, głównie we Francji i Hiszpanii, znanych jest około 350 zdobionych jaskiń pochodzących z górnego paleolitu :
Inne jaskinie były zdobione w późniejszych czasach ( epipaleolityczny , neolit , epoka brązu …). Tak jest w przypadku jaskini Magoura w Belogradchik w Bułgarii (ok. 10 000 lat).