Adrian le roy

Adrian le roy Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Adrian Le Roy, około 1567.

Kluczowe dane
Narodziny to. 1520
Montreuil
Śmierć 1598
Paryż .
Podstawowa działalność lutenista , gitarzysta , kompozytor i drukarz-drukarz muzyczny związany z Robertem I Ballardem .
Miejsca działalności Paryż.
Lata działalności 1551-1598.
Redaktorzy samego siebie.
Małżonka Denise de Brouilly.

Informator

nakładki na lutnię, gitarę, cytrusy lub mandorę, melodie dworskie.

Adrian Le Roy [Leroy] ( Montreuil-sur-Mer ok. 1520 - Paryż 1598 ) - lutnista , gitarzysta , kompozytor i drukarz-księgarz muzyczny (związany z Robertem I Ballardem ).

Biografia

Adrian Le Roy urodził się w mieście Montreuil-sur-Mer , w zamożnej rodzinie kupieckiej, która w XVI wieku była reprezentowana na najwyższym szczeblu miasta. Jego rodzina również była powiązana z Boulogne-sur-Mer. Nie wiemy nic o jego latach nauki ani o tym, kim byli jego mistrzowie na lutni, gitarze czy kompozycji ...

Przed 1545 r. Służył najpierw Claude de Clermont , baronowi Dampierre i generałowi porucznikowi króla w Ardres , niedaleko Calais. Następnie poszedł na służbę do Jacquesa II, barona Semblançay i wicehrabiego Tours. Od marca 1546 utrzymywał w Paryżu kontakt z paryskim kupcem-księgarzem Jeanem de Brouilly; kupuje jej winorośl w Saint-Denis - skąd wydaje się, że Adrian Le Roy miał środki, aby móc kupować towary tak młodo - po czym poślubia swoją córkę Denise. Para przeniosła się do domu Jeana de Brouilly'ego przy rue Saint-Jean-de-Beauvais pod marką Sainte-Geneviève w 1550 lub na początku 1551 roku.

Denise de Brouilly zmarła bezdzietnie przed 1570 rokiem. Mamy bardzo mało informacji na temat ich życia rodzinnego; Adrian jest ojcem chrzestnym dzieci różnych sąsiadów, takich jak krawiec, dublet lub krawiec obrazów, a także różnych artystów związanych z dworem, takich jak intarsja króla Hansa Krause i oczywiście muzyków, którzy ją odwiedzają, i jego partnera Roberta I Ballarda .

Le Roy jest „kuzynem” Roberta I Ballarda, również z Montreuil-sur-Mer. Dwaj mężczyźni połączyli siły w 1551 roku, aby założyć warsztat typografii muzycznej, zainstalowany w pracowni Jean de Brouilly rue Saint-Jean-de-Brouilly, który stopniowo wyprze wszystkich swoich paryskich konkurentów i pozostanie w tym samym miejscu do 1750 roku. w rodzinie Ballardów do początków XIX wieku. W tym stowarzyszeniu to Le Roy pełni rolę redaktora muzycznego (czyli doboru utworów i korekty odbitek), a Ballard kieruje produkcją (kompozycja, druk, oprawa).

Relacje Le Roya z arystokracją otworzyły mu drzwi dworu. W całej swojej karierze kilka dedykacji ujawnia, że ​​był w stanie uzyskać pozwolenie od Henryka II , kardynała Karola Lotaryńskiego , i że miał ucho Karola IX . To on, podczas podróży Rolanda de Lassusa do Paryża wiosną 1571 r., Przedstawił go dworowi Karola IX, gościł go i korespondował z nim później. Le Roy bywa także w salonie hrabiego i hrabiny Retz ( Claude Catherine de Clermont ), gdzie spotykają się Pierre de Ronsard , Jean-Antoine de Baïf , Paul Melissus i Guillaume Costeley .

Jej dostęp do kręgów dworu francuskiego sprzyjał oczywiście działalności przychodni Le Roy & Ballard, umożliwiając częste odwiedzanie najwybitniejszych muzyków. Wśród tych, których znał najlepiej, są: Guy de Clinchant , Pierre Certon , Jacques Arcadelt , Claude Le Jeune , Guillaume Costeley i Claude Goudimel .

Adrian Le Roy po raz pierwszy testował 28 marca 1580 roku w ramach przygotowań do zbliżającej się podróży zagranicznej, której cel pozostaje nieznany (Monachium? Włochy? Anglia?). Śmierć Roberta I Ballarda w lipcu 1588 r. Destabilizuje funkcjonowanie warsztatu (który nie publikuje już nic przed 1591 r .: trzy wznowienia śpiewników, które ukazały się tylko pod jego nazwiskiem). W 1593 r. Wznowiono publikacje, szczerze mówiąc, w ramach stowarzyszenia Le Roy i wdowy Ballard, Lucrèce Du Gué. Le Roy ponownie przetestował w 1598 roku, krótko przed śmiercią, przekazując cały swój majątek Robertowi Ballardowi. Następnie Lucrère Du Gué połączył siły ze swoim synem Pierrem I Ballardem, aby kontynuować działalność domu Ballardów.

Grafika

W ciągu pierwszej dekady istnienia warsztatu Le Roy wniósł znaczący wkład w zaopatrzenie własnych pras, w co najmniej dziesięć tomów tabulatury na lutnię lub gitarę; kontynuował do lat siedemdziesiątych XVI wieku metodami, traktatem i zbiorami muzyki wokalnej (cztery głosy lub na głos i lutnię). Jego warsztat był bardzo aktywny i niewątpliwie zajmował znaczną część jego czasu ze szkodą dla kompozycji, ponieważ obserwuje się, że jego ostatnie publikacje pochodzą z 1571 i 1573 roku.

Jego praca jest znaczna. Oczywiście bardzo łatwo było go wydrukować, ale ta obfitość nie powinna ukrywać innowacji, które tam wprowadził, zwłaszcza w nadejściu formy dworskiej atmosfery. W psalmach CL z 1567 r. I Airs de cour z 1571 r. Jest jednym z aktywnych promotorów formy powietrznej, w której głos górny przeważa nad głosami niższymi (wysoki przeciw, tenorowy, basowy). polega przede wszystkim na ustanowieniu harmonii. Do tego stopnia, że ​​można je następnie zastąpić instrumentem, zwykle lutnią.

Muzyka wokalna

Ponadto w zbiorach ukazały się dwie pieśni i aria na cztery głosy (RISM 1554 26 , 1556 16 i 1576 3 .

Kawałki na lutnię

Jego książki na lutnię solo mają co najmniej sześć, z których tylko trzy zostały znalezione. W swoich coverach piosenek współczesnych muzyków Le Roy wykorzystuje wszystkie zasoby zdobnicze (zdrobnienia, arpeggia itp.).

Części gitarowe

Jeśli chodzi o gitarę, Le Roy opublikował pięć znalezionych książek; Są fantazje i kilka mniej lub bardziej ozdobnych tańców, psalmy łacińskie i „głosy miejskie”.

[Księga Quart w tym zbiorze to tabulatura gitarowa Gregora Brayssinga , 1553].

Części do cytrusów

Z dwóch książek cytrusowych, które się pojawiły, znana jest tylko druga:

Metody instrumentalne

na lutnię

na gitarę

dla cytrusów

dla mandore

Traktat o muzyce

Bibliografia

Bibliografia

  1. O jego życiu, patrz najpierw Lesure 1955 str. 9-17.
  2. Handy 2008, s. 477, mówi też kantor na pogrzebie Henryka II w 1559 roku, co wydaje nam się nieprawdopodobne. Prawdopodobnie jest to pomyłka z Estienne Le Roy, kantorem.
  3. Jean de Brouilly [Broilly, Breuilly] wywierał wpływ w latach 1514-1552, rue Saint-Jean-de-Beauvais. Dom pod marką Sainte-Geneviève pochodzi z posagu jego żony Marion Gaulthier. Zobacz Renouard 1898, str. 50.
  4. Lesure 1955, s. 10 i 14.
  5. Stopień pokrewieństwa nie jest jasno określony, ale wiemy, że jedna z babć Roberta Ballarda była Le Royem. Zobacz Lesure 1955, s. 9-10.
  6. Mamy list od Le Roy do Lassus, datowany 14 stycznia 1574 r., Przechowywany w Monachium i reprodukowany w Lesure 1955 s. 36-37. Le Roy przypomina mu o całej przyjemności, jaką miał król, słuchając jego muzyki, i prosi o opublikowanie tego, co kazał mu usłyszeć.
  7. Na temat tego programu zobacz Handy 2008 str. 314, a zwłaszcza Brooks 2000, na temat jego roli w ewolucji form powietrza dworskiego.
  8. Poświęcił kilka publikacji jednej lub drugiej, np. Mellange de Lassus w 1570 r., Livre d'air de court z 1570 r.
  9. Zobacz Lesure 1955.
  10. Kilka jego utworów zostało przeanalizowanych w Brooks 2000.
  11. Aby odtworzyć chronologię metod lutni Le Roya, patrz przedmowa do współczesnego wydania tego z 1574 roku.
  12. Zobacz Trichet 1640, str. 156.

Linki zewnętrzne

Dyskografia i filmy