Początkowy cel podróży | rezydencja królewska |
---|---|
Aktualny cel podróży | Muzeum w Luwrze |
Styl | renesans , klasyc , neoklasycyzm |
Architekt |
Raymond du Temple Drouet de Dammartin Pierre Lescot Philibert Delorme Jacques Lemercier Louis Le Vau Claude Perrault Pierre Fontaine Charles Percier Louis Visconti Hector-Martin Lefuel Ieoh Ming Pei |
Mieszkańcy | Luwr (od1793) , Muzeum Sztuk Zdobniczych (od (1905) , Akademia napisów i literatury pięknej (1692-1793) , Królewska Akademia Malarstwa i Rzeźby (1692-1793) , Ministerstwo Gospodarki i Finansów (do1986) |
Ojcowieństwo | Sklasyfikowane MH ( 1888 , 1889 , 1914 ) |
Kraj | Francja |
---|---|
Region | Ile-de-France |
Gmina | Paryż |
Adres | Ulica Rivoli |
Informacje kontaktowe | 48 ° 51 ′ 40 ″ N, 2 ° 20 ′ 09 ″ E |
---|
Louvre Palace to dawny pałac królewski w 1 st dzielnicy w Paryżu na bankowym prawej stronie Sekwany między Ogrodami Tuileries i kościoła Saint-Germain l'Auxerrois . Rozciągający się na zabudowanej powierzchni ponad 135 000 m 2 Pałac Luwr jest największym pałacem w Europie, a także drugim co do wielkości budynkiem na kontynencie po Targu Kwiatowym w Aalsmeer . Dziś mieści się w nim muzeum Luwru .
Budowa Luwru jest nierozerwalnie związana z historią Paryża . Rozciąga się na ponad 800 lat, choć generalny plan pałacu nie wyobrażano sobie aż do renesansu . Karol V ustanowił tam swoją rezydencję, nadając pałacowi status, który zachował do czasów Ludwika XIV .
Z 10,2 milionami zwiedzających w 2018 r. - z czego jedna czwarta z nich pochodzi z Francji - jest to najczęściej odwiedzane muzeum na świecie i najczęściej odwiedzane miejsce kultury we Francji przed Wieżą Eiffla , katedra Notre-Dame de Paris jest na czele zabytków z bezpłatny dostęp przy 13,6 milionach odwiedzających.
Pierwsza forteca Luwru, pod panowaniem Filipa Augusta , została zbudowana w miejscowości nazwanej po łacinie dolno- łac. Lupara , termin oznaczający według niego żaluzję , miejsce schronienia załóg mających polować na wilka (z łac. lupus oznacza „wilk”).
W swoim Słownik nazw miejscowości we Francji , Albert Dauzat daje miasto Luwru w Val-d'Oise starych form Luvra VII th century i Lupera w 960 , a zamek w Luwrze (bez s) Paryż - Louvrea - nie wspomniano w XII th wieku , daje im prawdopodobnej wspólnego pochodzenia łacińskiego lupus , wilk, a -ara sufiks, z poczuciem miejsca nawiedzonego przez wilki. Etymologię tę podejmuje słownik etymologiczny francuskiego Roberta, który nadaje słowu „Luwr” (w toponimii) znaczenie „miejsca opanowanego przez wilki”.
Według Geneviève Bresc-Bautier (op. Cit., patrz odnośniki na dole strony), Lupara może być również nazwą pochodzenia celtyckiego noszącą przyrostek ara charakteryzujący hydronimy .
Wśród założeń dokonanych przez historyka Paris Henri Sauval XVII th wieku (w tym te wymienione powyżej), jeden z nich (niepotwierdzone przez językoznawców potem) śledzi pochodzenie nazwy Luwr w starej francuskiej Lauer lub obniżyć , co oznaczało „strażnicy”, bezpośrednią konsekwencją okupacji w Salian franków (lub Sicambres : Mérovée , Childeryk , Clovis ...), którego język jest germański i nie Łacińskiej. W tym języku słowo leovar , lovar , lover , leower lub niższy oznaczałoby „zamek” lub „obóz warowny”. Inny historyk Paryża, Jacques Hillairet, łączy tę etymologię z obecnością ufortyfikowanego obozu założonego przez Wikingów podczas oblężenia Paryża w pobliżu kościoła Saint-Germain-le-Rond (na miejscu obecnego Saint-Germain-l). 'Kościół w Auxerrois' .
Inna proponowana etymologia wywodzi Luwr od roboretum (drewna dębowego ), opartego na współczesnych nazwach Rouvre , Rouvray .
Ogólny widok na Luwr.
Pałac Luwr widziany z Ogrodu Tuileries.
Pałac w Luwrze: etapy budowy
Mapa Luwru i Tuileries pokolorowana według etapu budowy
Średniowieczny Luwr, od Filipa Augusta do Henryka IV , zajmował południowo-zachodnią część obecnego „dziedzińca kwadratowego”. Tak więc, gdy wchodzi się do niego przez pawilon Sully (lub pawilon Zegara ), średniowieczny Luwr zajmował część znajdującą się zaraz po prawej stronie.
Chcąc wzmocnić obronę miasta Paryża, aby uczynić je politycznym i religijnym centrum królestwa, Philippe Auguste podejmuje się zbudować wokół miasta wielką zagrodę, gdy decyduje się wziąć udział w trzeciej krucjacie z Ryszardem Lwie Serce . Luwr znajduje się na zachód od Paryża. Szczególnie konieczne było umocnienie tej strony ogrodzenia, uważanej za najbardziej eksponowaną, na skraju Sekwany, zwróconą w stronę Normandii . Król kupił ziemię od mnichów z Saint-Denis-de-la-Châtre i od biskupa Paryża. Zbudował fortecę składającą się z donżonu, zwaną dużą wieżą Luwru, o średnicy 15 metrów i grubości muru u podstawy 4,20 metra, wysokości 32 metrów, otoczoną suchą okrągłą fosą o szerokości około 10 metrów i 6 metrów. metry głębokości.
Usytuowana jest pośrodku prawie kwadratowego prostokątnego ogrodzenia o bokach 72 i 78 metrów, wzmocnionego dziesięcioma basztami obronnymi, które przecinają dwie bramy ze zwodzonymi mostami usytuowanymi odpowiednio od południa i od wschodu. Do muru obwodowego, na zachód i południe od centralnego dziedzińca, przylegają dwa budynki. Prace zakończono w 1202 r., ponieważ dokument wspomina o budowie wieży Luwru w tym czasie. Ferrand de Flandre został tam zamknięty po bitwie pod Bouvines do 1227 roku. Wieża służyła również jako więzienie dla Enguerranda de Coucy w 1256, Guy de Dampierre w 1304, Louis de Dampierre i Charles le Mauvais w 1356 oraz Jeana II d'Alençon , w 1474 r.
Za Ludwika IX zamek przeszedł poważną rozbudowę, wybudowano nowe pomieszczenia bez żadnego realnego celu obronnego, takie jak sala Saint-Louis (1230-1240). Tam również zostaje przeniesiony królewski skarb, nadając twierdzy nowy charakter.
Jest to zamek w Luwrze, że wdowa Ludwika Hutin , Clemence Węgierska urodziła Jean I er pośmiertnego , który zmarł pięć dni później.
Jednak dopiero pod Karola V , w drugiej połowie XIV -tego wieku, pałac stał się rezydencją królewską. Po stłumieniu buntu proboszcza kupców Étienne'a Marcela , w latach 1360-1383 zbudował nowy wał chroniący miasto, które od czasów Filipa Augusta rozwinęło się znacznie poza poprzednią klauzurą. Luwr, który wcześniej znajdował się poza murami miasta Philippe-Auguste, jest częścią tego nowego systemu obronnego. Zamek pełni wtedy podwójną funkcję: oprócz roli ochronnej staje się jedną z rezydencji króla i dworu, z zamkiem Vincennes , hotelem Saint-Pol na Marais i pałacem Île de la Cité, którego funkcja jest bardziej „administracyjna”, a w szczególności sądowa wraz z ustanowieniem parlamentu paryskiego .
Apartamenty króla i królowej położone są od południa, z widokiem na Sekwanę. Apartamenty królowej znajdują się na parterze, apartamenty króla na pierwszym piętrze. Po zachodniej stronie znaleźliśmy na parterze kaplicę z południa na północ, następnie salę Saint-Louis, a następnie dużą salę, w której król przyjmował zagranicznych książąt i udzielał głównych festiwali. Powyżej znajdowała się duża sala paradna.Wieża Księgarni znajdowała się w północno-zachodnim narożniku zamku, gdzie znajduje się obecny Pawilon Zegarowy.
Karol V miał wschodnie i północne skrzydła zbudowane przez Raymonda du Temple, a skrzydła południowe i zachodnie zostały wyposażone i podniesione. Nowinki architektoniczne pojawiają się w skrzydle północnym, w szczególności duże, ażurowe, spiralne schody, nazwane przez Raymonda du Temple „wielką śrubą” , oparte o południową ścianę i połączone z donżon przejściem arkadowym. Najpierw składa się z wieży o średnicy 5 metrów i 83 stopni, zwieńczonej węższą wieżą i 41 stopniami. Zdobią go wizerunki rodziny królewskiej. Wieża miała 20 metrów wysokości.
Drouet de Dammartin i jego brat Guy de Dammartin pracowali jako rzeźbiarze na Grande vis. Drouet de Dammartin został później architektem księcia Burgundii, dla którego zbudował Kartuzy w Champmol , tu zadebiutował jako rzeźbiarz i architekt. Guy de Dammartin był architektem księcia Berry, dla którego nadzoruje wszystkie swoje konstrukcje.
Pośrodku skrzydła południowego, od strony Sekwany, znajdują się główne drzwi ujęte w dwie wieże zwieńczone blankami. Drugie wejście, również ujęte w dwie wieże, poprzedzone mostem, istnieje we wschodniej elewacji, od strony Paryża. Na północ od zamku znajduje się ogród zwany Grand Jardin.
Karol V przyjmuje swojego wuja, cesarza Karola IV, w Château du Louvre .
Zamek nie jest zajęta po śmierci Karola V , aby Madryt powrót François I er .
Luwr otworzył się na miasto, które w tym okresie stało się ważnym ośrodkiem luksusu, a Karol V , wielki miłośnik sztuki, przeniósł tam część swojej biblioteki. Według inwentarza z 1373 r. ten składał się z 973 rękopisów „bardzo dobrze napisanych i bogato uwielbianych” i był podzielony na trzy sale: jedną poświęconą traktatom rządowym, drugą powieściom i ostatnią książkom religijnym. Inna część biblioteki Karola V znajdowała się w Vincennes.
Karol V jest pierwszym monarchą, który pomyślał o założeniu biblioteki królewskiej. W tym celu miał wszystkie księgi, jakie mógł zebrać w północno-zachodniej wieży zamku w Luwrze , dawniej zwanej wieżą Sokolnictwa, a którą zwano wieżą Księgarni. Księgi zajmowały trzy piętra i były tam przechowywane z taką samą starannością, jak były schludne. Aby je cennie zachować, Karol V chciał, abywszystkie okna jego bibliotekibyły zamknięte żelaznymi kratami, mosiężnym drutemi malowanymi szybami; i aby mogli tam pracować przez całą dobę, na jego rozkaz powiesili u sklepienia trzydzieści małych świeczników i srebrną lampę, które zapalano co noc. Boazerie ścienne wykonano z drewna bałtyckiego, sklepienie wyłożono drewnem cyprysowym, a całą boazerię ozdobiono płaskorzeźbami. To Gilles Mallet , potem lokaj de chambre, potem maitre d'hotel króla, który był odpowiedzialny za opiekę nad tą biblioteką lub księgarnią. Były wszelkiego rodzaju książki. Najbardziej znaczące były Biblie łacińskie lub francuskie. Były też liczne księgi kościelne, takie jak mszały, brewiarze, psałterze, księgi godzin i urzędów specjalnych. Większość z tych ksiąg była pokryta bogatym materiałem i z wielką starannością iluminowana. Wśród książek świeckich znalazły się traktaty o astrologii, geomancji, chiromancji.
Zamek ma również ogromne znaczenie jako symbol władzy królewskiej. Aż do rewolucji , wszyscy łanów bezpośrednio pod króla jest powołany do wielkiej wieży Luwru , nawet po zniszczeniu tego ostatniego do XVI -tego wieku pod François I er . Luwr wydaje się zatem być siedzibą władzy feudalnej króla, podczas gdy królewski pałac miasta, który stał się gmachem sądu, jest siedzibą suwerennego aspektu jego władzy, w jej najdonioślejszej funkcji: sprawiedliwości.
W 1527 roku Franciszek I po raz pierwszy zdecydował się na główną paryską rezydencję Luwru. Kazał zburzyć donżon i powierzył architektowi Pierre'owi Lescotowi projekt budowy nowoczesnego pałacu w duchu renesansu. Jeśli po śmierci króla prace ledwo się rozpoczęły, jego syn Henryk II postanowił kontynuować prace i zachować zaufanie do Lescota, który miał prestiżowe centralne skrzydło mieszczące salę balową wybudowaną w ciągu kilku lat. Dzięki aranżacji wystroju architektonicznego i osiągniętemu sukcesowi skrzydło to szybko stało się manifestem francuskiej architektury renesansowej .
Trwają prace przy budowie pawilonu królewskiego mieszczącego apartamenty królewskie oraz skrzydła południowego z widokiem na Sekwanę. Zostało to spowolnione przez wojny religijne i duża część średniowiecznego zamku (skrzydło północne i wschodnie) wciąż pozostaje na miejscu. Od 1564 roku królowa Katarzyna Medycejska sprzyjała budowie nowego pałacu i dużego ogrodu rozkoszy w miejscu Tuileries , od których pochodzi jego nazwa, Pałac Tuileries . Główna rezydencja króla z czasów Henryka III , Luwr stał się świętą przestrzenią sprawowania władzy monarchicznej, miejscem rozrywki i sceną wydarzeń historycznych.
Po powrocie z niewoli w Hiszpanii , François I er żąda Stanów Generalnych do przebywania głównie w Paryżu. Dlatego król nakazał radnym Luwru odrestaurować pałac Karola V, który został zniszczony podczas wojny stuletniej . Jednak po tym wniosku nastąpią tylko konkretne działania w perspektywie długoterminowej. François I st dostęp pragnienie państw, ale bez utraty smaku dla polowania: w pobliżu stolicy, ale obszarów leśnych, on sprzyja zamek w Madrycie i że z Fontainebleau . Remont Luwru jest mocnym znakiem tego zbliżenia z Paryżem.
Zaczynamy od zagospodarowania terenu wokół Luwru w związku z Pont au Change , aby otworzyć stolicę na zachód. W 1528 r. zniszczono centralny donżon. Aby uwolnić dziedziniec zamkowy, król zlecił wówczas wybudowanie dziedzińca kuchennego na zewnątrz, na tyłach fasady zachodniej oraz rozpoczął prace związane z przebudową wnętrz. Potępił wejście główne, od strony Sekwany, aby zachować tylko wejście od strony Paryża.
W latach 1530-1536 zbudowano quai du Louvre, brukowane, szerokie na 40 metrów, które prowadzi do miejsca zwanego "Tuileries".
W 1531 przyjął na zamku królową Éléonore Austrii , w 1535 ambasador Portugalii, w 1537 król Szkocji .
W 1539 roku , podczas przejścia Karola V w Paryżu, to mogą być trzymane w Luwrze, co daje Francis í ST więcej motywacji, aby faktycznie zbudować nowoczesny pałac. Prosi Serlio o projekt, który mu się nie podoba (być może „casa del re” narysowany przez Serlio w jego VI księdze Archittetury ).
Dopiero 2 sierpnia 1546 r. przyjęto projekt architekta Pierre'a Lescota , mniej ambitny, ale bardziej konkretny od przedstawionych przez pozostałych kandydatów. Plan składa się z czworobocznego dziedzińca nawiązującego do konturów średniowiecznej zagrody (południowo-zachodnia ćwiartka obecnego kwadratowego dziedzińca ), wokół którego widnieje zabudowa w kształcie litery U, umożliwiająca uzyskanie dużego otwartego do góry korpusu z dwoma skrzydłami w zamian. Główne skrzydło położone od zachodu musi więc być przedzielone monumentalną klatką schodową pośrodku, podczas gdy dwa skrzydła na północ i południe muszą mieć tylko jedną kondygnację. Od grudnia 1546 do marca 1549 miała miejsce rozbiórka zachodniej części klauzury Philippe-Auguste. Jednakże śmierć Francois I er (IN 1547 ) zawieszono.
Wraz z wstąpieniem Henryka II , Pierre Lescot został potwierdzony w roli architekta i wznowiono prace nad skrzydłem zachodnim. Nowy król odgrywa decydującą rolę w elewacji pałacu, wielokrotnie zmieniając plany początkowo zaplanowane przez Lescota.
W 1549 roku, gdy parter był już na ukończeniu, postanowił urządzić dużą salę recepcyjną; klatka schodowa umieszczona pośrodku skrzydła cofnięta na północny kraniec (obecna klatka schodowa Henryka II ), pozwalająca na stworzenie majestatycznego pomieszczenia o powierzchni 600 m 2 ; to Salle des Caryatides zawdzięcza swoją nazwę czterem monumentalnym posągom wyrzeźbionym przez Jeana Goujona jako filar dla galerii muzyków na północnym krańcu. Na południowym krańcu, od strony apartamentów królewskich, „trybunał”, w którym zasiadał król. Pierwotnie został podniesiony o pięć stopni.
W latach 1551-1553 projekt został ponownie zmodyfikowany. Do dwóch początkowych poziomów dobudowany jest strych .
Po ukończeniu około 1554-1556 skrzydło zachodnie jest na trzech poziomach; na parterze znajduje się duża sala recepcyjna, na pierwszym piętrze znajduje się górna sala, sala straży królewskiej, tradycyjnie zarezerwowana dla publicznych posiłków władcy i - nowe na czas - przedpokoje. Trzeci poziom ma formę strychu, w którym rozmieszczone są oficjalne kwatery sług koronnych, a także dam i pokojówek z kompanii królowej.
Dolne pomieszczenie pokryto posadzką. Sklepienie i kolumny sali ustawił w 1630 roku Jacques Lemercier. Fontaine i Percier usunęli schody i kominek, zmodyfikowali wystrój w 1808 roku. Powyżej pomieszczenie straży królewskiej oddzielone od strychu podłogą, którą zdjęli Fontaine i Percier.
W Luwrze Lescot tworzy oryginalną architekturę, która ma stać się symbolem architektury francuskiego renesansu. Przez kilka stuleci jego zachodnie skrzydło służyło jako punkt odniesienia nie tylko dla rozbudowy pałacu, ale także dla architektury francuskiej w ogóle. Fasada od strony dziedzińca przerywana jest trzema rytmicznie rozpiętymi ryzalitami , zwieńczonymi łukowymi naczółkami o przerwanej podstawie; całość jest bogato zdobiona płaskorzeźbami Jeana Goujona, rozłożonymi w obfitości, co podkreślają wchodzenie na piętra. Ta dekoracyjna podziałka rzeźby i połączenie jej z architekturą pomagają podkreślić trójstronną artykulację fasady. Kolejny oryginalny wynalazek Lescota, budynek zwieńczony jest łamanym dachem. Ta nowość na owe czasy miała się upowszechnić i stać się charakterystyczną cechą francuskiej architektury: poddasze .
Na prośbę Henryka II Lescot rozpoczął wówczas budowę pawilonu królewskiego przeznaczonego na jego apartamenty. Nowa konstrukcja zastępuje południowo-zachodnią wieżę narożną łączącą nowe skrzydło renesansowe i skrzydło południowe. Wznosi się na czterech poziomach; pierwszy poziom obejmuje komnatę rady, drugi sypialnię króla, czwarty belweder z widokiem na Sekwanę .
Komnata straży królewskiej wychodziła na przedsionek króla poprzedzający salę paradną króla znajdującą się w pawilonie królewskim. Sufit przedpokoju wykonali w 1557 roku cieśla Franciszek Scibec de Carpi i rzeźbiarz Étienne Carmoy na podstawie rysunku Lescota. Przedsionek przedłużono za Ludwika XIV w 1660 r. Sufit sali paradnej wykonał Scibec de Carpi w 1558 r.
Przebudowa skrzydła południowego, przeznaczonego na apartamenty królowej, jest nadal w trakcie budowy po śmierci króla; w 1559 roku zamek jest jeszcze bardzo średniowieczny, ma tylko jedno skrzydło w stylu renesansowym.
Pawilon królewski w Najwspanialszych bastimentach Francji (1579). | Skrzydło zachodnie lub Henryk II, strona Cour Carrée w Najwspanialszych bastimentach Francji Androueta du Cerceau (1579). | Skrzydło zachodnie zbudowane przez Pierre'a Lescota (1546-1556). | Parter. |
Catherine de Médicis kontynuuje prace nad skrzydłem południowym, w którym znajdują się jej apartamenty. Lescot sprawował zarząd aż do swojej śmierci w 1578 roku. Królowa była również odpowiedzialna za stworzenie ważnych ogrodów, dużych stajni i Pałacu Tuileries . Rozpoczęła się w 1564 roku , poza murami Karola V , zaledwie rok po odkupieniu ziemi od kaflarzy, którzy ją zajmowali, stąd jej nazwa. Projekt powierzono architektowi Philibertowi Delorme ; po jego śmierci w 1570 roku został zastąpiony przez Jeana Bullanta , również projektanta Château d'Écouen , na północ od Paryża.
W 1566 r. dobudowano zadaszony ganek na tarasie jako przedłużenie skrzydła południowego, umożliwiające przejście przekopu z pawilonu królewskiego i dostęp do ogrodu położonego między skrzydłem południowym a Sekwaną. Z tego okresu pochodzi jednopiętrowa Petite Galerie zbudowana w kierunku Sekwany, prostopadle do tego proticu.
Podczas wojen religijnych , które oznaczone ostatnią trzecią XVI -tego wieku, pałac Luwr służy jako miejsce zamieszkania dla rodziny królewskiej, jeśli chodzi o Paryż, zwłaszcza na ślubie Marguerite de Valois (które doprowadziły do masakry Saint- Barthélemy ) w 1572 roku. Od panowania Henryka III , które rozpoczęło się w 1574 roku, stało się główną rezydencją króla Francji i pozostało nią aż do instalacji Ludwika XIV w Wersalu w 1682 roku.
Przybywając na czele zrujnowanego kraju w 1589 r., Henryk IV , wspomagany przez swego ministra Sully'ego , podjął natychmiastowe kroki w celu załagodzenia konfliktu religijnego, który krwawił we Francji. Odbierając sprawy polityczne w swoje ręce, nowy władca jednocześnie nadał nowy impet projektowi Luwru, pragnąc ożywienia gospodarczego poprzez duże prace komunalne. Temu pragnieniu powiększenia Luwru, który przyjął nazwę Grand Dessein, towarzyszy również porządkowanie okolicznej dzielnicy.
Le Grand Dessein ma kilka celów:
W latach 1594-1610 powstał ambitny projekt: Galerie du bord de l'eau lub Grande Galerie , który stworzył skrzyżowanie Luwru i Tuileries. 450 metrów długości i 13 szerokości, osiągnięcie to wznosi się na dwóch poziomach i jest dziełem dwóch architektów: Louisa Métezeau za część Wielkiej Galerii między Małą Galerią a ogrodzeniem Karola V , Jacques II Androuet du Cerceau za kontynuację , aż do pałacu Tuileries. Jeśli skorupa została ukończona w 1600 r., nie dotyczyło to wystroju, galeria pozostała pozbawiona jakichkolwiek ozdób aż do panowania Ludwika XIII. Na parterze Grande Galerie sklepy otwierają się na północ, natomiast mieszkania dla artystów znajdują się na antresoli, pasaż na piętrze.
Mała Galeria została również ukończona za panowania Henryka IV . Dobudowane jest pierwsze piętro, gdzie znajduje się galeria królów z portretami królów i królowych Francji, dekoracja namalowana przez Toussainta Dubreuila, ówczesnego jego następcy Jakuba Bunela , który interweniuje w kilku pomieszczeniach pałacu. Na czele Grande Galerie, na połączeniu z Petite Galerie, Louis Métezeau stworzył parterowy pawilon, w którym na parterze znajduje się Salle des Ambassadeurs (obecna Salle d'Auguste). słynie z marmurowej dekoracji wykonanej w 1608 roku.
Jednak śmierć tego ostatniego przerwała prace, a dzielnica jeszcze bardziej się zgęstniała. Północne i wschodnie części średniowiecznego Luwru pozostają na miejscu.
The Grand Design Henri IV znajduje się w XIX th wieku w Galerie des Cerfs z Fontainebleau Palace.
Pałace Luwru i Tuileries na mapie Mérian (1615).
Jacques Callot , Widok Wieży Nesle i Luwru (1629-1630).
Theodor Josef Hubert Hoffbauer , Luwr w 1622 r. (strona Sekwany), jak wyobrażano sobie w 1885 r.
Brak pracy za regencji Marie de Médicis od 1610 do 1617 pozwala na instalację w dzielnicy rezydencji wielkiego królestwa, ustawionych wzdłuż uporządkowanych ulic, z których każda obejmuje wejście od ulicy i ogród. Również, gdy Ludwik XIII podejmuje ideę Wielkiego Projektu, trudno jest dokładnie realizować ideę Henryka IV. Mimo to kazał rozebrać północną część średniowiecznego muru, aby przedłużyć skrzydło Lescot w tym kierunku w idealnej symetrii z tymi samymi detalami dekoracyjnymi. To architekt Jacques Lemercier był wówczas odpowiedzialny za modernizację starego Luwru. W 1624 po raz pierwszy wznowił pracę nad Cour Carrée, szanując początkowy styl Lescota i przypisując ważną rolę pawilonom. Tak więc na północ od skrzydła Lescot Lemercier zbudował Pavilion de l'Horloge , który przedłużył o kolejne skrzydło identyczne jak skrzydło Lescot, aby zachować harmonijną symetrię i podwoił schody Henri II o klatkę schodową. schody Henryka IV . Dekorację pawilonu Zegara wykonują rzeźbiarze Jacques Sarazin , Gilles Guérin , Philippe de Buyster . Dekoracje do skrzydła północnego powstały dopiero w 1806 r. Budowę północnego skrzydła Cour Carrée rozpoczęto w 1639 r., przerwano po śmierci króla, wznowił ją w 1661 r. Louis Le Vau.
W ostatnich latach, podczas pobytów w Paryżu, Antoine van Dyck (1599-1641) starał się o zlecenia na namalowanie dekoracji wnętrz nadbrzeżnej galerii czy Grande Galerie, ale bez powodzenia. To jest do Kurczaka, który jest powołany, aby wykonać dość tradycyjny program zaprojektowany przez Lemercier, wokół miast we Francji. Jednak malarz powrócił do Rzymu w 1642 roku, rok po rozpoczęciu pracy, którą pozostawił w dużej mierze niedokończoną. Ludwik XIII zmarł rok później bez podjęcia nowej decyzji.
Kwadratowy dziedziniec Luwru pod koniec panowania Ludwika XIII - 1642
Skrzydło zachodnie kwadratowego dziedzińca: skrzydło Lescot jest wzmocnione pawilonem Zegara i imitującym go skrzydłem
Strop dużego gabinetu królowej - 1632 r. (środkowa część stropu pochodzi z XIX w.)
Wraz z Anną Austriaczką i Mazarinem wielu artystów przybyło z Włoch i nadało francuskiej stolicy nowy styl wpływów włoskich, ale nie podjęto żadnej większej budowy w Luwrze.
Dopiero po wjeździe króla do Paryża, 21 października 1652 r., i jego instalacji w Luwrze, a nie w Palais-Royal lub Palais-Cardinal, Mazarin zainteresował się aranżacjami Luwru. To właśnie od tej instalacji przebudowę apartamentów królowej matki powierzono aż do śmierci Jacques'owi Lemercierowi , a następnie Louisowi Le Vau . Kardynał Mazarin przebywał na wygnaniu w księstwie Bouillon, kiedy 26 października 1652 r. król zdecydował się go odwołać. Ludwik XIV poprosił o zapewnienie mu mieszkań w Luwrze.
Na parterze Małej Galerii należy zwrócić uwagę na instalację letnich apartamentów Anny Austriaczki, które w latach 1655-1658 zostały wyremontowane. W latach 1655-1658 podjęto kolejne prace mające na celu powiększenie apartamentów królewskich w kierunku Małej Galerii na pierwszym piętrze W 1654 r. trwały prace przy dekorowaniu apartamentów królewskich zaprojektowanych przez Louisa Le Vau .
Kaplica została zbudowana przez Louisa Le Vau w latach 1655-1659 na pierwszym piętrze Pavilion de l'Horloge, pomiędzy schodami Henryka II i Henryka IV. Po podpisaniu traktatu pirenejskiego i pokoju z Hiszpanią kaplica jest poświęcona Notre-Dame-de-la-Paix i Saint Louis. Bossuet głosił tam Wielki Post w 1662 r. i Adwent w 1665 r.
Już w 1657 r. dyskutowano nad pomysłem wznowienia Wielkiego Projektu i przearanżowania wschodniego wejścia do Luwru. Książę Orleanu jest oburzony, ponieważ musi doprowadzić do zniszczenia Hotel du Petit-Bourbon . Hôtel de Choisy został kupiony w 1658 roku, a zakup Hôtel de Longueville został odłożony do 1662 roku. Decyzja Rady wskazuje: postanowienie kontynuować bastiment de son chasteau du Louvre, ponieważ potrzeba jego działalności umożliwi mu rysowanie z jego oszczędności środki niezbędne do tego ubogiego i, jednak, aby stale kupować domy i miejsca, które są objęte jego planem , król kupił Hôtel de Souvré w 1658 r. W 1659 r. król posiadał stary dziedziniec zamku. wyburzono kuchnie, aby rozpocząć oczyszczanie terenu przyszłego dziedzińca Placu . 7 maja 1659 r. proklamacja zawieszenia broni z Hiszpanią pozwoliła przewidzieć wznowienie Wielkiego Projektu. 2 czerwca nadinspektor budynków króla Antoniego de Ratabon wysłał w Paryżu ogłoszenie o wznowieniu pracy w Cour Carrée. Trzy dni później odbywają się pierwsze aukcje.
Pożar w Petite Galerie w 1661 doprowadził do jej przebudowy przez Le Vau (koniec 1664), a następnie podwojenia jej wysokości ( Galerie d'Apollon , inicjatorka francuskiego klasycyzmu) w 1665. Charles Le Brun podjął się dekoracji na temat - Apollo, ze stiukami Gasparda i Baltazara Marsy'ego , Girardona i Regnaudina . Dekoracja ta została zatrzymana z odejściem króla do Wersalu i nie została zakończona do XIX -tego wieku. Aby zapewnić połączenie między Pawilonem Króla, na południowo-zachodnim rogu Cour Carrée, a Galerie d'Apollon, Louis Le Vau zbudował rotundę Apolla. Le Vau podwoił grubość tej galerii, dodając do niej pomieszczenia po jej zachodniej stronie, na Dworze Królowej, obecnie Dworze Sfinksa. Przekształcił pierwsze przęsła galerii Bord-de-l'Eau obok Petite Galerie, tworząc Salon Carré (który nie jest kwadratowy, ponieważ ma wymiary 24 m x 15,70 m ) i który został dotknięty w 1692 r. w Royal Academy of Malarstwo i Rzeźba . Od 1725 urządzał tam wystawę prac swoich członków, co dało tego typu wystawom nazwę „Salon”.
Dopiero zarządzeniem królewskim z 31 października 1660 r. ponownie podjęto wielki projekt, z Louisem le Vau jako głównym architektem. Nie tylko wznowiono projekt wnętrza kwadratowego dziedzińca, ale planowana jest rozbudowa na południe (most i Kolegium Czterech Narodów ), co nadaje sprawie nowy polityczny wymiar, werbując Kolegium Czterech Narodów. administracji królewskiej. Jest to pierwszy projekt Louisa Le Vau, znany jako Pont de la Paix, datowany na lata 1662-1663. Jednak w latach 1660-1664 dopiero początek Pont de la Paix został zrealizowany.
W 1664 Colbert przejął nadzór nad budynkami królewskimi: Luwr i sztuka muszą teraz odegrać decydującą rolę w próbie ustanowienia rządu scentralizowanego wokół osoby króla. Ludwik XIV już zaczął interesować się budową Pałacu Wersalskiego, a Colbert, pisząc w przemówieniu do króla z 28 września 1663 r., przekonuje go o znaczeniu budowy Luwru. projekt Luwru ma przede wszystkim charakter polityczny. Projekt Le Vau został wstrzymany i od 1664 r. musiał zainicjować rozbudowę Tuileries, podczas gdy ogrody francuskie założył André Le Nôtre . Colbert stara się również zapewnić dostęp świadczący o znaczeniu projektu urbanistycznego, z dużym dostępem na wschód od Place Royale. Projekty zaproponowali Charles Le Brun , Pierre Cottard w 1665, François Le Vau zaproponował projekt z perystylem z lat 1662-1663, który zapowiada ostateczny projekt ( Sztokholm, Muzeum Narodowe ), projekt Antoine Léonor Houdin. François Mansart był konsultowany przez Colberta w 1664 roku. Do śmierci w 1666 roku narysował 10 projektów, ale z przedstawionych rysunków nie wybrał rozwiązania z cytatem , ponieważ, jak powiedział architekt, według Charlesa Perraulta , chciał zachować moc, by robić lepiej. Colbert nie chcąc się angażować, zabrał więc partię, by sprowadzić z Rzymu rycerza Berniniego .
Kilka projektów przewidujących budowę wschodniej elewacji kwadratowego dziedzińca zaproponował w szczególności Pierre de Cortone, a trzy projekty sam Gian Lorenzo Bernini , który przyjechał wyraźnie z Włoch. Pierwszy kamień położył 17 czerwca 1665 w obecności Ludwika XIV , ale po powrocie do Włoch jego projekt został szybko porzucony. Colbert tak pisał o swoich projektach: „[...] Monsieur le cavalier Bernin dobrze myślał tylko o fasadzie tego wspaniałego pałacu [co sugeruje, że nie jest w ogóle jego funkcjonalność], który niewątpliwie jest wspaniały i wspaniały, z wyjątkiem owalu, który wznosi się w koronie [...]” . Mała rada została utworzona w kwietniu 1667, aby znaleźć nowe rozwiązanie, złożona z Louisa Le Vau , Charlesa Le Bruna i Claude'a Perraulta . Charles Perrault pisał, że jego brat miał już pomysł na perystyl w 1665 roku. Wmurowanie pierwszego kamienia elewacji wschodniej nastąpiło 19 listopada następnego roku po wyborze króla, 13 maja 1667 roku.
Omówiono autorstwo nowego projektu. Za opracowanie ostatecznego projektu, monumentalnego i dość klasycznego, z kolumnadą złożoną z 28 bliźniaczych kolumn i dużym frontonem, przypisuje się go generalnie Claude'owi Perrault. Z archiwów wynika jednak, że plany tworzył jeszcze po 1667 r. François d'Orbay , projektant na zlecenie pierwszego architekta króla. Po wizycie na miejscu François Le Vau zaproponował Jean-Baptiste Colbertowi modyfikację fasady . Zostało to zaakceptowane i mała rada wznawia refleksję nad projektem, biorąc pod uwagę krytykę François Le Vau, integrując nowy rozkład apartamentów królewskich z decyzją o podwojeniu skrzydła południowego. Colbert prosi o opinię na temat tej modyfikacji François Le Vau, jest to doradca Sieur Le Vau Młodszego w sprawie nowego projektu Luwru, w którym zatwierdza zmiany dokonane przez małą radę w 1668 roku. Trudno przypisać wschodni fasada Luwru dla jednego architekta. Jest wynikiem dyskusji między członkami małej rady, z François d'Orbay, François Le Vau, królem i Colbertem. Najdelikatniejszą operacją było ułożenie dwóch kamieni tworzących szynę obrazową frontonu, każdy o długości 17 metrów i szerokości 2,50 metra. W 1672 roku przeprowadzana jest instalacja tych kamieni. Od ich rozmiarów w kamieniołomie w Meudon eksploatacja trwała 3 lata i wymagała zbudowania maszyny wynalezionej przez stolarza Ponce'a Cliquina. Stabilność kolumn została zwiększona poprzez umieszczenie żelaznego pręta w każdej kolumnie i wykonanie żelaznego łańcucha łączącego kolumny z tylną ścianą. Ale te żelazka rdzewieją i musiały zostać wymienione w 1756 roku.
Jednak porzucenie Luwru na rzecz Wersalu w 1682 roku pozostawiło go niedokończonym.
Jednak ukończenie kolumnady to nie jedyna modyfikacja, jaka będzie miała miejsce w Luwrze za osobistych rządów Ludwika XIV . Placowy dziedziniec został przebudowany, podobnie jak Tuileries, które przeszły przeniesienie dziedzińca w latach 1664-1668.
W 1668 r., nie mogąc kupić gruntu przed skrzydłem Kolumnady, aby umieścić tam apartament królewski, postanowiono pozostawić go w południowym skrzydle Cour Carrée, aby podwoić jego grubość od strony Sekwany, budując nowa fasada piętnaście metrów przed tą, którą Le Vau ukończył właśnie cztery lata wcześniej. W tym samym roku Louis Le Vau porzucił kierunek prac Luwru, by całkowicie poświęcić się Pałacowi Wersalskiemu . Kierownictwo prac powierzono następnie Claude Perrault . Kopuły, które zostały zbudowane nad pawilonami południowej elewacji, wcześniej zbudowanej przez Le Vau, nie uległy zniszczeniu po wykonaniu podwojenia elewacji. Są reprezentowani na mapie Turgot. Kopuły pawilonu południowo-wschodniego i środkowego (obecnie pawilon Sztuki) zostały rozebrane w 1756 roku. Kopuła pawilonu królewskiego w narożniku południowo-zachodnim została zniszczona w 1808 roku. Powiększenie elewacji południowej wymagało poszerzenia elewacji Kolumnada na południu i, aby uszanować symetrię, na północy.
W 1678 r. wstrzymano prace nad Luwrem. Prace konstrukcyjne czterech skrzydeł Cour Carrée są ukończone, południowa fasada wykonana przez Claude'a Perraulta nie jest powiązana z fasadą Louisa Le Vau. Dopiero w drugiej połowie XVIII -tego wieku do skrzydeł i są objęte Północna i Południowa fasada Perrault jest związana z pałacu.
Twarz Luwru od strony wody, zanim została podwojona przez nową fasadę autorstwa Claude'a Perrault
Elewacja fasady Luwru, od strony rzeki, zbudowana za panowania Ludwika XIV, na rysunkach Claude'a Perraulta (po podwojeniu fasady południowej)
Plan zamku
Trzeci projekt elewacji skrzydła wschodniego zaproponowany przez Le Bernin
Fasada skrzydła wschodniego z kolumnadą autorstwa Louisa Le Vau i Claude'a Perrault
Opuszczony przez Ludwika XIV na rzecz Wersalu szybko opustoszał Luwr, zajmowany jedynie sporadycznie podczas wizyt lub rad królewskich. Wielki Projekt i prace Colberta zostały porzucone, kwadratowy dziedziniec nie został ukończony, a kolumnada nie miała dachu. Między Luwrem a Tuileries pozostaje gęsta dzielnica . Arystokracja opuszcza to miejsce, osiedla się tam nowa biedniejsza ludność.
Od 1672 r. Luwr został przejęty przez Akademie: najpierw Akademię Francuską, następnie Malarsko-Rzeźbiarską przeniesiono w 1692 r. do dużego salonu i sąsiednich pomieszczeń, aw tym samym roku Akademię Architektoniczną zajęły apartamenty królowej. Rok 1697 oznacza przybycie Akademii Politycznej, która przedstawia swoje mapy w formie reliefu w dużej galerii, a 1699 - Akademii Nauk. W pałacu swoją siedzibę zajmuje również Królewska Drukarnia. W 1778 r. powstało tam Królewskie Towarzystwo Lekarskie.
Oprócz akademii, które tam zasiadały, Luwr był domem artystów, którzy swobodnie się tam przemieszczali i dekretowali swoje prawa prowadzące do postępującej degradacji lokalu. Luwr więc stopniowo niszczeje, wywołując wkrótce reakcje współczesnych myślicieli. Najsłynniejszy jest niewątpliwie Voltaire , poprzez ten słynny czterowiersz:
Luwr, okazały pałac, którym Francja jest zaszczycona, Bądź godny Louisa, twojego mistrza i twojego wsparcia Wyjdź z haniebnego stanu, w którym wszechświat cię brzydzi I w całym swoim blasku pokaż się: jak onInni intelektualiści nie wahają się publikować pamfletów kwestionujących stan pałacu i wykraczających poza politykę budowlaną Ludwika XV . Tak więc w 1752 roku Lafont de Saint-Yenne opublikował małe dzieło zatytułowane L'Ombre du grand Colbert, dialog między Luwrem a Paryżem, który wywołał poruszenie.
Nadzorca budynków królewskich, markiz de Marigny, brat markiza de Pompadour , nie pozostaje bezczynny. Zaczyna od ewakuacji wszystkich niechcianych ludzi z kwadratowego dziedzińca i zniszczenia pasożytniczych konstrukcji. Oczyścił fasadę Kolumnady, burząc to, co pozostało z hotelu Petit-Bourbon i innych sąsiednich budynków. Mimo bardzo ograniczonego budżetu udało mu się ukończyć Cour Carrée, przez Gabriela, a następnie Jacquesa-Germaina Soufflota , chociaż nie było już mowy o Wielkim Designie.
Fasada Perrault skrzydła południowego jest ostatecznie połączona z resztą budynku. Rozebrano kopuły pawilonów w narożniku południowo-wschodnim i pośrodku skrzydła południowego. Skrzydło północne jest częściowo osłonięte i oszalowane. Soufflot otwiera przejście pod centralnym pawilonem skrzydła północnego umożliwiające komunikację między Cour Carrée a rue du Coq . Założył kontuar pod Pavilion de l'Horloge.
Kolumnada musiała zostać naprawiona w latach 1756-1757. Metalowe pręty umieszczone w kamieniach Kolumnady są zardzewiałe. Cała praca musiała zostać wznowiona. Powstaje drugie piętro na tyłach Kolumnady. Guillaume Coustou (syn) wyrzeźbił w 1758 r. na wewnętrznym frontonie centralnego pawilonu skrzydła wschodniego dwa anioły trzymające królewskie herby. Rzeźba ta została zastąpiona w czasie rewolucji.
Się wojna siedmioletnia przerwał pracę po raz pierwszy w 1759 roku wznowiono je po pokoju, ale przystanek był finał w 1779 roku, jednak Maximilien Brébion poszedł do pracy w Luwrze Palace. Otwiera wejście od strony Sekwany.
W 1779 roku , wraz z wstąpieniem do kurateli hrabiego d'Angiviller , Luwr odzyskał pewną fortunę. Pomysł utworzenia muzeum w Luwrze ze zbiorów królewskich, wysunięty już przez Marigny , został podjęty przez nowego nadinspektora, który chciał dokonać odpowiednich aranżacji wewnątrz pałacu. Następnie powstał problem Grande Galerie, o której refleksję zlecono firmie Soufflot . Prowadzi to do kilku pomysłów:
Nie miały one jednak czasu na wprowadzenie ich w życie.
Pałac Luwr i Cour Carrée reprezentowane na mapie Turgota (1739)
Rozbiórka Hôtel du Petit-Bourbon przed kolumnadą Luwru (około 1760 r.), autorstwa Pierre-Antoine Demachy
Luwr stopniowo tracił swój symboliczny wymiar. Oszczędziła mu nienawiść do rewolucyjnych tłumów. Jeśli nie należała już do funkcjonowania obrządku monarchicznego, to nie należała jeszcze do ludu. Niedługo tak się stanie, poprzez muzeum, którym się stanie.
W 1789 r. Le comte d'Angiviller wydał już projekt muzeum mieszczącego się w Luwrze. Zmuszony do dymisji powierzył ją Stanom Generalnym, które 21 czerwca przyjęły tę ideę, zwłaszcza że zbiory narodowe wkrótce nagle wzbogaciły się dzięki konfiskacie mienia duchowieństwa (2 listopada 1789) i własności emigrantów ( 8 sierpnia 1792 ) oraz zniesienie akademii ( 8 sierpnia 1792 ). Od 1790 r. Zgromadzenie Narodowe naprawdę uświadomiło sobie potrzebę zachowania dzieł i powstrzymania masowych zniszczeń, stworzyło więc1 st grudzień +1.790 komisja odpowiedzialna za sporządzenie inwentarza upaństwowionych zabytków i dzieł sztuki.
Depozyty są gromadzone w starych klasztorach, grupując posągi z brązu do topienia i inne przedmioty na sprzedaż. 6 czerwca 1791, Alexandre Lenoir , malarz i archeolog, zostaje mianowany dyrektorem Petits-Augustins . Jest to jeden ze znaków, które przyczynią się do powstania koncepcji dziedzictwa , jest również uważany za pierwszego kustosza w muzeum . Zawdzięczamy mu muzeum zabytków francuskich w Paryżu . Jego syn Albert Lenoir kontynuował swoją pracę, tworząc Muzeum Średniowiecza w dawnych łaźniach termalnych w Cluny .
W 1794 r. ksiądz Grégoire opublikował pamiętnik na temat wandalizmu, potępiając zniszczenia i zachęcając do ustanowienia „pamięci zbiorowej”. Inne grupy nacisku, za namową artystów, spotykają się, skłaniając władze do decyzji o utworzeniu muzeum. Ale który i gdzie?
Odpowiedzi były udzielane w ciągu ostatnich kilku lat: np. Rozważania o sztuce rysunkowej (26 stycznia 1791 r.) i Drugie Rozważania o sztuce rysunkowej (18 maja 1791 r.) ukazywały się w odstępie kilku miesięcy . Ich autor, Quatremère de Quincy , prosił o kolekcję antyków, możliwość dostępu do dzieł dla każdego (podczas gdy malarz Jacques-Louis David prowadził kampanię na rzecz miejsca zarezerwowanego dla artystów), zalecał wykorzystanie Luwru jako miejsca zgromadzeń i ekspozycja i opracowany encyklopedyczną wizję sztuki odziedziczoną z XVIII th wieku. Prace te skłoniły Konstytuantę do głosowania za wybudowaniem muzeum w Luwrze zgodnie z projektem zaproponowanym dwa lata wcześniej przez D'Angivillera, 26 maja 1791 roku . 19 września 1792, oficjalnym dekretem objęto zbiory narodowe ochroną Luwru, a 1 października tego samego roku powołano „komisję muzealną” skupiającą sześć osobistości.
Rewolucyjna koncepcja idei muzeum obejmowała pogląd edukacyjny i ideę miejsca otwartego dla wszystkich, ale komisja musiała realizować te ideały z poszanowaniem artystów takich jak wpływowy Dawid, który nalegał na ograniczenie dostępu do kolekcje, aby móc je swobodnie studiować. W refleksję weszły nowe postacie, jak kupiec Jean-Baptiste Pierre Lebrun. Dlatego w swoich Refleksjach o Muzeum Narodowym wezwał do kierowania muzeum specjalistę od historyka sztuki i poprosił o klasyfikację według szkoły, inicjując najważniejszą refleksję na temat profesjonalizacji muzeum. Po pierwszym otwarciu, przez kilka tygodni,19 listopada 1793, wielu krytyków było zaangażowanych przeciwko osobom zarządzającym muzeum, uznanymi za niezdolnych. Opracowano katalog Przedmioty znajdujące się w galeriach francuskiego muzeum .
Ponowne otwarcie nastąpiło w lutym 1794 r. , kiedy muzeum zapełnił się napływ dzieł z rewolucyjnych napadów. Utworzono konserwatorium, kierowane przez Jacques-Louis Davida , z misją ochrony, selekcji, wystawiania, sporządzenia katalogu raisonné i znakowania prac. Jednak David został wciągnięty w upadek Robespierre'a, a konserwatorium musiało kontynuować działalność z pięcioma członkami.
Praca konserwatorium była nadal krytykowana, w szczególności przez Lebruna, który zapoczątkował przodek dzieła muzealnego, opowiadając się za podziałem na dziewięć działów, potrzebą bardziej naukowego katalogu i pracy w dużej galerii.
Luwr, pałac królów, wielkie miejsce przeszłości Francji, z woli Rewolucji stał się dla obrazu otwartą lekcją obywatelstwa i inicjatorem nowej refleksji nad pojęciami historii sztuki i muzealnictwa .
Mimo zlikwidowania Akademii przez Rewolucję trwała wystawa malarstwa w Salonie Carré: to salon żyjących artystów . W 1789 roku wykonano otwór w suficie, aby poprawić oświetlenie prac. To jest pierwsze użycie górnego światła. 2 kwietnia 1810 r. kwadratowy salon zostanie przekształcony w kaplicę, w której odbędzie się ślub Napoleona I i Marie-Louise z Austrii .
Od powstania pierwszego Imperium , Napoleon przeniósł się do tuilerie . Pierre Fontaine został mianowany architektem pałaców Luwru i Tuileries 13 grudnia 1804 r. Połączył siły z Charlesem Percierem .
Architekt Fontaine pozostał architektem Luwru do 1848 roku.
W latach 1805-1810 Fontaine i Percier będą pracować nad ukończeniem Cour Carrée , szanując styl poprzednich konstrukcji:
W latach 1809-1812 budowa wielkich schodów prowadzących do Luwru. Ta wspaniała klatka schodowa, arcydzieło architektury napoleońskiej, została zniszczona, aby zbudować schody Daru. Część wystroju tej klatki schodowej można zobaczyć w pokojach Percier i Fontaine.
Do dekoracji wnętrz zamówiono obrazy:
W 1810 roku Napoleon I er akceptuje Wielki Projekt planu razem z pałacem Luwru i Tuileries, zaproponowanym przez Fontaine'a i Perciera.
Plan ten musiał uwzględniać podjętą w 1806 r. decyzję o przedłużeniu rue de Rivoli des Tuileries do Luwru oraz przesunięcie osi kwadratowego dziedzińca i pałacu Tuileries.
Dzielnica między Luwrem a Tuileries została więc zrównana z ziemią, zwłaszcza kościół Saint-Louis-du-Louvres , w 1811 roku. Jego dzierżawcy, hugenoci, którzy uczynili z niego pierwszą świątynię protestancką w Paryżu i siedzibę konsystorza reformowanego , są przeniesiony przez Napoleona do kościoła Oratorium Luwru , zwróconego w stronę kwadratowego dziedzińca . Przyjmują i wychowują miłosierdzie (stragany) kościoła.
Zaczniemy zatem od zbudowania skrzydła wzdłuż rue de Rivoli, pomiędzy Pavillon de Marsan a Place du Carrousel , odwzorowując elewację skrzydła Grande Galerie zbudowanego przez Androueta du Cerceau . Na skrzyżowaniu z pawilonem Beauvais, w północno-zachodnim narożniku Cour Carrée, Napoleon zlecił budowę kaplicy Saint-Napoléon, zgodnie z symetrycznym planem rotundy Apollo zbudowanej przez Le Vau na skrzyżowaniu galerii Apollo.
Upadek Imperium przerwał ten projekt.
Po upadku I Cesarstwa pracami nadal kierują architekci Charles Percier i Pierre Fontaine, pod nadzorem kierownictwa muzeum, w zależności od hrabiego Forbina . Ludwik XVIII i Karol X będą chcieli przywrócić pałacowi blask i użyteczność publiczną.
Louis XVIII jest wypełnienie skrzydła Napoleon I st wzdłuż Rue de Rivoli, do loży Rohan i zakończyć dekoracji kwadratowego dziedzińca.
Większość prac wykonanych w Luwrze w ramach Restauracji dotyczyła wyposażenia wnętrz. Luwr stanie się głównym placem budowy, aby uczcić wspaniałość przywróconej monarchii. Jednym ze sposobów przywrócenia świetności monarchii było udekorowanie pomieszczeń dużymi dekoracyjnymi malowidłami na ścianach i sufitach. Już w 1815 r. hrabia de Pradel , dyrektor generalny Maison du Roi , poprosił o wsparcie „tego gatunku, który prawie całkowicie popadł w zapomnienie”.
Muzeum Karola X: Apoteoza Homera , Jean-Auguste-Dominique Ingres (1827)
Muzeum Karola X: Studium i geniusz odsłonięcie starożytnego Egiptu Grecji , autorstwa François-Édouarda Picota
Rada Stanu - Salle des Sessions: Francja pośród francuskich królów ustawodawczych i jurysults otrzymuje Kartę Konstytucyjną od Ludwika XVIII - Merry-Joseph Blondel (1827)
Rada Stanu - Przedsionek - Zwycięska Francja w Bouvines - Merry-Joseph Blondel (1828)
Po trzech dniach walki, król Ludwik Filip I er abdykuje i pozostawia tuilerie, które jest okupowane przez tłum. Rewolucja które zostały spowodowane przez nędzy, bezrobocia i kryzysu gospodarczego, rząd II Rzeczypospolitej będzie pilnie uruchomić politykę wielkich dzieł.
24 marca 1848 r. podpisano dekret o zakończeniu budowy Luwru. Dodatkowy dekret deklaruje tę operację użyteczności publicznej. Dekret 3 maja przewidywał przedłużenie rue de Rivoli do rue Saint-Antoine .
19 maja 1848 r. Minister Robót Publicznych Ulysse Trélat powierzył Louisowi Viscontiemu i Émile'owi Trélatowi , architektowi wydziałowemu Seine-et-Marne, jego uczniowi i synowi ministra, badanie projektów i kierowanie prace, ukończenie Luwru.
Dwa miesiące później, 17, 18 i 20 lipca, Visconti i Trélat prezentują swoją pracę Radzie Generalnej ds. Budynków Cywilnych, której przewodniczy Augustin Caristie . Aby ukryć brak równoległości obu pałaców, proponują podwojenie dwóch galerii, południowej, Grande Galerie i północnej, które zostaną zbudowane wzdłuż rue de Rivoli, na połowie ich długości, z wewnętrznymi dziedzińcami między prostopadłymi skrzydłami.
Rada „jednogłośnie zatwierdziła ogólny układ projektu, a także większość jego szczegółowych postanowień jako wykazujące ogólną, właściwą jedność, prostotę i symetrię”. Rada skomentowała obsługę nowych galerii, rozważy objęcie kursów na wystawy branżowe.
Architekt Luwru Pierre Fontaine zrezygnował 24 września 1848 roku w wieku 86 lat.
12 grudnia 1848 r. przegłosowano kredyt w wysokości 12 milionów franków na odbudowę galerii Apollo i dekorację pomieszczeń Sept-Cheminées i Salon Carré. Odbudowę Starego Luwru powierzono Félixowi Dubanowi .
W lutym 1849 r. poprawiony projekt uwzględniający uwagi był gotowy do przedstawienia Radzie. 10 grudnia Ludwik Napoleon Bonaparte został wybrany prezydentem II RP. Zachęca nowego ministra robót publicznych Théobalda de Lacrosse do zainteresowania się projektem. Rada spotkała się 19 lutego pod przewodnictwem Fontaine'a, aby przestudiować proponowane plany.
Théobald de Lacrosse przedstawił projekt ustawy o ukończeniu Luwru przed Zgromadzeniem Narodowym 24 lutego 1849 r. Architekci przedstawili szacunkową kwotę 22 980 000 franków. Victor Hugo , przedstawiciel Paryża w Zgromadzeniu Narodowym, aprobuje plan Viscontiego i prosi o zainstalowanie Instytutu w Luwrze, aby uczynić go „mekką inteligencji”. Po pracach komisji sejmowej, która opróżnia z treści przedmiot projektu, zostaje on przedstawiony 4 października 1849 r. i przegłosowany przez Zgromadzenie. Przewiduje jedynie traktat z miastem Paryż z wywłaszczeniami na rozwój Place du Carrousel, rue de Rivoli i kredytów. Środki przewidziane w tej ustawie są wykorzystywane na rewitalizację obszaru otaczającego Cour Carrée i Grande Galerie.
Achille Fould , minister finansów od czasu zamachu stanu z 2 grudnia 1851 r. , popycha prace restauracyjne w Dubanie. Duban odrestaurował galerię Apollo i zainstalował środkowy przedział namalowany przez Eugène'a Delacroix . Zlecił przebudowę Salle des Sept-Cheminées z dekoracją jej sklepienia i Salon Carré.
Pałace narodowe są dołączone do cywilnej listy księcia-prezydenta w dniu 14 stycznia 1852 r. Generalna Rada Budynków zbiera się między 26 lutego a1 st marca 1852. Projekt Visconti został zatwierdzony. Zajmie się organizacją miejsca spotkania Luwru i Tuileries od 12 marca. 14 marca poprosił o utworzenie agencji pracowniczej i pokoju. 8 maja dekret postanawia, że nowy pałac ma powstać w ciągu pięciu lat, a budżet wynosi dwadzieścia pięć milionów franków. Agencja została utworzona dekretem Ministra Stanu z 26 maja. Narzucane są zasady ruchu wywrotek. Powstaną konflikty między Viscontim i Dubanem. Książę-prezydent martwi się wykopaliskami, które Duban musi przeprowadzić na Cour Carrée. Duban zrezygnował ze stanowiska w grudniu 1853 roku, które zostało przekazane Viscontiemu. Pierwszy kamień położono 25 lipca 1852 r. 19 lipca Visconti skarżył się, że kamieniołomy nie są w stanie dostarczyć kamieni przewidzianych w oszacowaniu w wystarczającej ilości, aby uszanować działalność miejsca i że musi to zrobić. niższa jakość. 27 września Visconti poinformował Ministra, że budynki pierwszej partii (pawilon Rohan i budynki przyległe) osiągnęły poziom belkowania. Na budowie zdarzają się wypadki, niektóre śmiertelne. Od lipca 1852 do końca grudnia 1853 było 527 rannych i co najmniej 9 zabitych. Prosi o lekarza i karetkę pogotowia.
Visconti przedstawia Napoleonowi III plany ukończenia Luwru
przez Ange Tissier
Widok perspektywiczny spotkania Luwru w Tuileries wykonany na podstawie oficjalnych planów L. Viscontiego i modelu przedstawionego przez Viscontiego w lipcu 1852 r.
Apollo zabija węża Pythona namalowanego przez Eugène'a Delacroix dla galerii Apollo
Drugie Cesarstwo została ogłoszona w dniu 2 grudnia 1852 r.
8 marca 1853 Napoleon III postanowił zorganizować w Paryżu Wystawę Powszechną 1855 roku . Prosi o wykończenie powłoki nowego Luwru na początku wystawy. Visconti prosi o pozwolenie na zmuszanie pracowników do pracy w niedziele, na co ministerstwo odmawia. 29 grudnia 1853 r., wracając z tego miejsca, kierowca, który przywiózł Viscontiego do domu, odkrył go martwego po udarze .
13 lutego 1854 Hector-Martin Lefuel , architekt Pałacu Fontainebleau , został mianowany architektem odpowiedzialnym za kierowanie pracami spotkania i ukończenie Luwru. Dokończy dzieło z poprzednich wieków iw końcu połączy Luwr i Tuileries . Znacząco zmodyfikuje plany pozostawione przez Visconti. Skończył skrzydle Rue de Rivoli, sporządzonych na podstawie Napoleona I st symetryczny Galerii nabrzeżu sama zmieniła i obecnie mieści się wielkie schody, główne dostęp do galerii muzeum aż do przemian końca XX th wieku. Zbudowano także pawilony zamykające obecny dziedziniec piramidy i wyznaczające cztery wewnętrzne dziedzińce. Muszla została praktycznie ukończona na początku 1855 roku. Pałac został ukończony i zainaugurowany przez Napoleona III 14 sierpnia 1857 roku.
Skrzydło Rivoli - Drzwi sfotografowane przez Baldusa około 1856 - 1857
Te same drzwi w 2011 roku
Przejście między rue de Rivoli a dziedzińcem Luwru
Południowe kasy biletowe na Quai des Tuileries
Budynki „nowego Luwru” powstały bez określenia układu wnętrza. Pierwsza wzmianka o Ministerstwie Stanu w skrzydle Richelieu pojawiła się dopiero w 1854 r. Pierwsze wyposażenie wnętrza tego ministerstwa pochodzi z 1857 r. Dostęp do ministerstwa odbywał się wówczas przez „dwór ministra”, obecnie dwór Marly. Na parterze znajdują się biura ministerstwa, ministra i sekretarza generalnego. Na pierwszym piętrze znajdują się mieszkania prywatne i recepcja ministra . Prace wykończeniowe rozpoczęły się w 1858 roku. Inauguracji tych salonów dokonano hucznym balem kostiumowym 11 lutego 1861 roku. Duży salon był restaurowany od 21 sierpnia do 13 października 2017 roku.
Po tragicznych wydarzeniach z Gminą w 1871 roku , które doprowadziły do spalania z tuilerie zbudowany pod Katarzyny Medycejskiej w XVI th wieku i północnego skrzydła Luwru, nowy rząd republikański zlecenie Lefuel odbudować pawilon Marsan modelu tego, co już zrobił w Pavillon de Flore , a także część skrzydła Rohan. Prace te prowadzono w latach 1874-1880, ale brak pieniędzy uniemożliwił Lefuelowi wybudowanie odpowiednika Pavillon des Sessions , w którym miał się mieścić teatr, a także duże kasy biletowe na północy, podobne do tych już zbudowanych. na południe.
Tuileries pozostawały w ruinie przez dwanaście lat. Ale już w 1874 roku, wraz z odbudową Pavillon de Marsan, oba boczne skrzydła Tuileries zostały już zburzone. Centralna część pomiędzy pawilonem Kaplicy (dawny pawilon teatralny) a pawilonem Bullanta pozostała bez zmian. Pomimo doskonałego stanu zachowania ruin, III Republika wolała w latach 80. XIX wieku unicestwić ten symbol władzy upadłych reżimów, celowo zaciemniając pierwotną rolę Tuileries w historii Pierwszej Republiki.
Planowano oczywiście zrekonstruować budynek nawiązujący do proporcji znikłego pałacu, by postawić tam muzeum sztuki nowoczesnej, ale niestabilność polityczna trwała i odkładała decyzję. W rzeczywistości, w ciągu tych dwunastu lat niezdecydowania, potrzeba było co najmniej trzech prezydencji i siedemnastu ministerstw, by zniszczyć dzieło narodowe.
Nie jest zbyt mocne mówienie o zniszczeniu ducha Wielkiego Projektu: powodem, który go zrodził, było ponowne połączenie starego Luwru w Pałacu Tuileries.
Obecnie Narodowy Komitet Odbudowy Tuileries proponuje identyczną odbudowę Tuileries, aby przywrócić ogólną harmonię, biorąc pod uwagę korzyść, jaką byłoby rozszerzenie Luwru, w którym brakuje miejsca. Według tego komitetu przywróciłoby to przede wszystkim zasadniczy punkt centralny wielkiej perspektywy historycznej Paryża , czyli Pól Elizejskich między Łukiem Triumfalnym a Placem Zgody , oraz przywróciłoby jego poparcie i znaczenie dla Tuileries. ogród, który obecnie się pojawia, pusty i niezrozumiały. Wszystkie te znane na całym świecie przestrzenie, najbardziej prestiżowe w stolicy, zostały w całości zaprojektowane specjalnie na inscenizację Pałacu Tuileries. Jego zniknięcie to ogromna strata dla spójności paryskiego urbanistyki, widok obecnie wychodzi na pustkę, Luwr jest niestety poza centrum i nieczytelny w perspektywie.
Biorąc to pod uwagę, krytycy tego projektu uważają, że odbudowa, najpierw niezwykle kosztowna, ograniczyłaby Luwr w sobie, a zatem przecięłaby linię Wschód-Zachód Luwr-Étoile-Défense (przerywaną trzema łukami), symbol ewolucji Paryża na przestrzeni wieków i jego projekcji w przyszłość, rodzaj nowego Wielkiego Projektu.
Pałac i jego okolice objęte są ochroną jako zabytki : Łuk triumfalny Karuzeli , upamiętniający podbój Cesarstwa Germańskiego w 1806 roku , podlega klasyfikacji dekretem z dnia 10 września 1888 roku, pałac w Luwrze został sklasyfikowany w 1889 roku a Ogród Tuileries został sklasyfikowany przez artykuł w oficjalnym dzienniku z 18 kwietnia 1914 r.
Łuk triumfalny du Carrousel z widokiem na Luwr.
Spalenie Pałacu Tuileries.
Spalony pałac, sfotografowany przez Jean-Eugène Duranda .
W 1963 roku The Minister Kultury , André Malraux postanowił odtworzyć wschodnie rowy Louvre przed kolumnady Perrault , aby wyrównać ogrody i usunąć bramy. Projekt ten nie odpowiada projektowi historycznemu i pomaga oderwać pałac od miasta w celu jego wzbogacenia. Kierownikiem projektu jest główny architekt Zabytków, Jean-Marie Trouvelot. Prace rozpoczęto w 1963 roku bez rzeczywistej kontroli archeologów, ale przy wsparciu inżynierów wojskowych.
W trakcie prac odkrywamy fundamenty elewacji zaprojektowanej przez Le Vau, a renowacja wymyśla nowy stan, budując most, który przetnie rów. Według inspektora generalnego Chauvela, który broni zasady, według której Mansart rozważał takie rozwiązanie, buduje się duży mur przeciwskarpy, a znaleziska niweluje się, tworząc fosę, która nigdy nie istniała .
Od 1981 do 1999 roku , pałac przeszedł główne prace modernizacyjne znany jako Wielki Luwr i mieszczące się w zakresie „wielkich dzieł” określonych przez Prezydenta Republiki François Mitterranda . Udoskonalenia te, polegające na przywróceniu całemu pałacowi funkcji muzealnej (do 1989 r. w jego części mieściło się również Ministerstwo Finansów ), charakteryzuje się budową szklanej piramidy (zainaugurowana30 marca 1989), znajduje się pośrodku dziedzińca Napoleona, dzieło chińsko-amerykańskiego architekta Ieoh Ming Pei i prowadzi do dużej podziemnej sali recepcyjnej. Następnie dodaje się główną kopię Statuy Konnej Ludwika XIV w przebraniu Marka Curtiusa autorstwa Le Bernina i Girardona .
Prace budowlane i rozwojowe pozwoliły na odkrycie ważnych pozostałości średniowiecznej warowni, które zostały włączone do oferty zwiedzania muzeum.
W pałacu znajdują się obecnie:
7 maja 2017 r.esplanada pałacowa służy do uczczenia zwycięstwa Emmanuela Macrona w wyborach prezydenckich .
Luwr widziany z kopuły Institut de France .
Luwr widziany z Place de la Concorde.
W porządku chronologicznym publikacji: