Wystawa Powszechna w Paryżu z 1889 r.

Wystawa Powszechna z 1889 r.
Wystawa Powszechna z 1889 r.
Ogólny widok.
Generał
Typ- BIE uniwersalny
Kategoria Wystawa historyczna
Budynek Wieża Eiffla
Powierzchnia 96 hektarów
Frekwencja 28 121 975 odwiedzających
Organizator Adolfa Alphand
Uczestnicy
Firmy 61 772
Lokalizacja
Kraj Francja
Miasto Paryż
Teren Pole Marsa
Informacje kontaktowe 48 ° 51 ′ 30 ″ północ, 2 ° 17 ′ 39 ″ wschód
Chronologia
Data otwarcia 5 maja 1889 r.
Data zamknięcia 31 października 1889 r.
Edycje uniwersalne
Poprzedni Wystawa Powszechna 1888 , Barcelona
Kolejny Targi Światowe 1893 , Chicago
Geolokalizacja na mapie: Francja
(Zobacz sytuację na mapie: Francja) Wystawa Powszechna z 1889 r.
Geolokalizacja na mapie: Paryż
(Zobacz sytuację na mapie: Paryż) Wystawa Powszechna z 1889 r.

Uniwersalny Wystawa Paryżu 1889 jest dziesiątym Uniwersalny Wystawa zorganizowana. Stoi od5 Maja w 31 października 1889 r.. Jej tematem jest rewolucja francuska , będąca częścią stulecia tego wydarzenia. To z okazji tej pamiątkowej wystawy budowana jest Wieża Eiffla .

Sposoby uczestnictwa

Kraje, które oficjalnie wzięły udział w wystawie

Państwa oficjalnie uczestniczące: Andora, Argentyna, Boliwia, Chile, Kostaryka, Dominikana, Ekwador, Stany Zjednoczone Ameryki, Grecja, Gwatemala, Haiti, Hawaje, Honduras, Japonia, Maroko, Meksyk, Monako, Nikaragua, Norwegia, Paragwaj, Persja , Saint Martin, Salwador, Serbia, Syjam, Republika Południowej Afryki, Szwajcaria, Urugwaj, Wenezuela oraz dominiów brytyjskich Kapsztadu, Nowej Zelandii, Tasmanii i Wiktorii.

Kraje, które oficjalnie odmówiły udziału w wystawie

Specyficzny kontekst Wystawy Światowej 1889 spowodował, że wiele krajów odmówiło udziału. Rzeczywiście, wystawa ma na celu uczczenie stulecia Rewolucji Francuskiej. Również monarchie bardzo niechętnie uczestniczą. Wystawa jest bojkotowana przez Niemcy, Austro-Węgry, Belgię, Hiszpanię, Włochy, Holandię, Portugalię, Wielką Brytanię, Rosję i Szwecję.

Udziały zagraniczne wynikające z inicjatyw prywatnych

Wielu przemysłowców i artystów z krajów, które odrzuciły zaproszenie na wystawę, chciało jednak tam pojechać, mimo politycznych względów ich rządów. Przedstawiciele tych krajów wystawiali się w ten sposób, indywidualnie lub organizując się w nieoficjalne komitety. Kraje, które uczestniczyły dzięki tym prywatnym inicjatywom to: Niemcy i Alzacja-Lotaryngia, Austro-Węgry, Belgia, Brazylia, Chiny, Dania, Egipt, Hiszpania, Finlandia, Haiti, Włochy, Luksemburg, Holandia, Peru, Portugalia, Rumunia, Wielka Brytania i jej kolonie, Rosja i Szwecja. Wystawcy ci mogli niekiedy korzystać z obojętnego, a nawet nieoficjalnego wsparcia władz swojego kraju, których odmowa opierała się przede wszystkim na kwestiach symbolicznej solidarności między monarchiami. Z kolei w innych krajach, takich jak Niemcy czy Austro-Węgry, władze potrafiły aktywnie przeciwstawiać się prywatnym inicjatywom.

Kluczowe miejsca i atrakcje wystawy

Wystawa Powszechna z 1889 r. obejmuje 96 hektarów Paryża: Pola Marsowe i Palais du Trocadéro zapraszają na sztukę i przemysł, podczas gdy Esplanade des Invalides poświęcona jest wystawom z kolonii francuskich i Ministerstwa Wojny , dzięki czemu wydarzenie pierwsza prawdziwa wystawa kolonialna w historii Francji. Na przykład, aby reprezentować Kambodżę , pagoda Angkor jest tworzona z odlewów i elementów wystawionych w Pałacu Trocadero .

Wystawę organizuje bliski współpracownik barona Haussmanna , Adolphe Alphand , inżynier miasta Paryż, odpowiedzialny za obsługę spacerów i plantacji. Możemy zobaczyć :

Wieża Eiffla

Wieża Eiffla jest najbardziej widoczny, co pozostaje z tej wystawy. Wieża o wysokości 312 metrów jest odpowiedzią Gustawa Eiffla na konkurs zorganizowany przez Ministerstwo Przemysłu i Handlu z okazji stulecia Rewolucji Francuskiej oraz postępu nauki i techniki dokonanego we Francji od 1789 roku. Lista 72 nazwisk uczonych jest wyryty na zewnątrz pierwszego piętra wieży.

Wieżę Eiffla zainaugurowano dnia 31 marca 1889 r., po dwóch latach, dwóch miesiącach i pięciu dniach pracy, podczas uroczystości w obecności Przewodniczącego Rady Pierre'a Tirarda . Jego wejście jest otwarte dla publiczności od15 majanastępujący. Do czasu zamknięcia Wystawy Światowej6 listopada, Wieża Eiffla przyjmuje dwa miliony odwiedzających. To ogromny sukces, współmierny do kontrowersji, jakie wzbudziły w miesiącach poprzedzających projekt, bo jest mocno krytykowany, artyści podpisują artykuł „przeciw wzniesieniu w sercu naszej stolicy bezużytecznej i potwornej trasy” . Konstrukcja musi być tymczasowa i swoje ocalenie zawdzięcza jedynie działaniu jej twórcy, Gustave'a Eiffla, który uzyskuje koncesję operacyjną.

Kolonializm i egzotyka

W czasie Wystawy Francja miała gigantyczne imperium kolonialne , dziesięciokrotnie większe od Francji kontynentalnej. Profesor Lynn Palermo szacuje, że wystawy kolonialne organizowane podczas wystawy miały dwóch głównych odbiorców. Z jednej strony były skierowane przeciwko rywalom Francji, ukazując jej geopolityczną potęgę. Z drugiej strony miały wzbudzać patriotyzm w sercach obywateli III RP . Wystawy te były więc bardzo ważne.

Pawilony kolonialne nie wyróżniały się architektonicznie, ale były atrakcyjne, zwłaszcza ze względu na egzotyczne ozdoby i materiały. Architekci zbudowali indywidualne pawilony dla każdej kolonii. Jeśli chodzi o Centralny Pałac Kolonialny, największy pawilon wśród pawilonów kolonialnych, przewodnik bleu du Figaro et du Petit Journal gratuluje swojemu architektowi, Stephenowi Sauvestre .

Nad tym eksponatem zawisł ukryty rasistowski sentyment. Rzeczywiście, starał się przekonać ówczesnych gości, że „ misja cywilizacyjna ” Francji   w koloniach była uzasadniona. Tubylcy byli na to szczególnie narażeni. Jak powiedział Senegalczyk dziennikarzowi z Le Temps  : „Jesteśmy bardzo upokorzeni”. Ten sam dziennikarz przyznaje: „Zapominamy, że to ludzie, a nie egzotyczne zwierzęta”. Wystawa odbyła się kilka lat po przemówieniu ministra Julesa Ferry'ego stwierdzającego, że „rasy wyższe mają obowiązek cywilizowania ras niższych”.

Postęp techniczny

Architektura

World Expo 1889 dziedziczy najnowszych osiągnięć w branży i form architektonicznych i technologii związanych z uprzemysłowieniem w XIX -tego  wieku.

Szklane naczynie umożliwia nowych projektów architektonicznych, takich jak dworce , w salach , w domach towarowych , pałacu wystawowego lub szklarniach . Metaliczna architektura znajduje zastosowanie w szczególności dzięki coraz większym powierzchniom szklanym. Przywołanie tego tematu pozwala na ekscytujący rozwój różnych projektów. Niektóre są utopijne, takie jak te Hectora Horeau (projekt pokrycia starych bulwarów, 1865-1868) oraz Josepha Paxtona i Owena Jonesa (projekt Crystal Palace w Saint-Cloud , 1860). Inne powstały, w szczególności na Wystawy Powszechne: Pałac Przemysłu w Viel i Barrault w 1855, a zwłaszcza Galerie des Machines of Dutert i Contamin w 1889, który Huysmans opisuje jako „wyobrażalną głowicę, która łączy się pod niebem. nieskończoność okna to jego prestiżowe punkty”, dla których Saint-Gobain zapewnia 35 000  m 2 przeszklonej powierzchni.

Ale to także ta Paryska Wystawa jest ostatnim przykładem Galerie des Machines. Gigantyczne platformy przesuwne, nawet większe niż te z 1878 roku . Mogą obsługiwać do 150 osób i mogą być również wykorzystywane do potrzeb obsługi. Panorama rozciąga się na rozległą wystawę, która jest teraz bardziej retrospektywna niż prospektywna. Wystawa w rzeczywistości nie przedstawia żadnej znaczącej modyfikacji w porównaniu z poprzednią Wystawą Paryską.

Stację końcową linii obsługującej Wystawy 1878 i 1889 zaprojektował Juste Lisch ; nazywano go także lądowiskiem Champ-de-Mars i znajdowało się nad brzegiem Sekwany.

Silniki parowe

Istnieje wiele maszyn parowych , poziomych lub pionowych, w tym nagrodzony już w 1878 r. i ponownie nagrodzony w 1889 r. Joseph Farcot , a także trzy maszyny z zakładów Windsor w Rouen. Szczególną uwagę zwrócono na kotły , ciekawe ulepszenia prędkości tłoków , kół zębatych i kół pasowych od A. Piat, do kotłów parowych opatentowanych w 1867 r. przez Amerykanów GH Babcocka i S. Wilcoxa , do postępu od 1878 r. w silnikach gazowych , do potężnych dźwigów hydraulicznych i parowych, stosowanych już do budowy Wieży Eiffla i Galerie des Machines. sami.

W sprawie bezpieczeństwa i zapobiegania wybuchowi kotłów (temat poruszany już na Niemieckiej Wystawie Przemysłowej w Berlinie w 1882 r.) stowarzyszenie właścicieli maszyn parowych organizuje z okazji Wystawy 1889 Międzynarodowy Kongres Przemysłu Wypadki . Kongres ten ma kluczowe znaczenie, ponieważ uznaje, że za wszelkie kontrole i formy prewencji odpowiedzialni są właściciele. Z tego kongresu wynika, że ​​wypadki we Francji wyraźnie się zmniejszają dzięki opiniom wyspecjalizowanych inżynierów i inspektorów odpowiedzialnych za urządzenia monitorujące (na wzór angielski Manchester Steam Users Association założony w 1855 i Boiter Insurance and Steam Power Company w 1859). .

Włókienniczy

W przemyśle tekstylnym Wystawa pokazuje dużą specjalizację maszyn: dominuje produkcja francuska (m.in. dzięki słabej obecności Anglii) ze zbiorową wystawą jedwabiu organizowaną przez izby handlowe Lyonu i Saint-Étienne , gdzie 200 tys. pracownicy obsługują prawie jedną czwartą światowej produkcji, od dóbr luksusowych po dobra konsumpcyjne, w tym tkaniny ze sztucznego jedwabiu . Tkaniny Lyonnais wyróżniają się oryginalnością wzorów i bogactwem ich kolorów, uzyskanymi dzięki specjalistycznym laboratoriom chemicznym i laboratoriom badań jedwabiu, a także dzięki wyspecjalizowanym szkołom i profesjonalnym instytutom.

Elektryczność

Dzięki Hippolyte Fontaine (1833-1910) królową Wystawy jest elektryczność . Świetlista fontanna Coutan szczególnie wyróżnia duchy. Można powiedzieć, że instalacja elektryczna tej Wystawy jest największa na świecie.

Tak więc wystawa z 1889 roku stara się jak najpełniej zilustrować historię postępu technicznego: maszyny są przedmiotem refleksji historycznej, badań nad bezpieczeństwem i społecznymi konsekwencjami industrializacji . Ale innowacja, na której opiera się Wystawa, wydaje się być wartością jednocześnie bardziej rozproszoną i bardziej niejednoznaczną, kryterium wartości społecznej i oceny, która pozwala zmierzyć modernizację.

Biustonosz

Herminie Cadolle zaprezentowała pierwszy nowoczesny opatentowany biustonosz typu „gorset-biustonosz” w 1889 roku, gorset rozcięty pod biustem na pół, wygodniejszy dla kobiet. Jednak ten model jest nadal przywiązany do gorsetu i ma problemy z obsługą. Sprzedawany we Francji jest mało zauważany.

Napoje w centrum uwagi

Renesans klawesynu

Instrument praktycznie zapomniany przez dziesięciolecia, że klawesyn pojawia się na innej scenie muzycznej dzięki trzech czynników ( Louis Tomasini , Pleyel i Erard ), z których każdy build na Wystawie Powszechnej instrument inspirowany modelem. Francuska XVIII -tego  wieku , i wirtuozem pianista Louis Diemer , który daje kilka koncertów. Te trzy instrumenty są obecnie wystawione w Berlinie w Musikinstrumenten-Museum .


Ogólna organizacja grup i klasyfikacji

Wystawy uniwersalne mają na celu „zawrzeć cały wszechświat”, prezentowane produkty są klasyfikowane. Tę klasyfikację dla pierwszych dziewięciu grup można znaleźć w przewodniku Wystawa z 1889 r. Guide bleu du Figaro i małej gazecie , grupa retrospektywnej wystawy prac i nauk antropologicznych jest wymieniona w tomie 3 sprawozdania ogólnego z wystawy i na koniec Ekonomia społeczna jest opisana w Powszechnej Wystawie z 1889 r., dużym historycznym, encyklopedycznym, opisowym ilustrowanym dziele Tom 2 .

GRUPA I - Dzieła sztuki

Klasa 1 Farby olejne.

Klasa 2 Różne obrazy i rysunki.

Klasa 3 Rzeźby i ryciny w medalach.

Klasa 4 Projekty architektoniczne i modele.

Klasa 5 Ryciny i litografie.

GRUPA II - Edukacja i nauczanie - Materiały i procedury sztuk wyzwolonych

Klasa 6 Edukacja dzieci - Edukacja podstawowa - Edukacja dorosłych.

Klasa 7 Organizacja i materiał szkolnictwa średniego.

Zajęcia 8 Organizacja, metody i materiały szkolnictwa wyższego.

Klasa 9 Drukarnia i księgarnia.

Klasa 10 Artykuły papiernicze, introligatorskie; materiały malarskie i rysunkowe.

Zajęcia 11 Zwykłe zastosowanie rysunku i plastyki.

Proofy klasy 12 i kamery.

Klasa 13 Instrumenty muzyczne.

Klasa 14 Medycyna i chirurgia - Medycyna weterynaryjna i porównawcza.

Klasa 15 Instrumenty precyzyjne.

Klasa 16 Mapy i aparatura geograficzna i kosmograficzna - Topografia - Modele, plany. oraz rysunki inżynierii lądowej i robót publicznych.

GRUPA III Meble i akcesoria

Klasa 17 Niedrogie meble i luksusowe meble.

Klasa 18 Prace tapicera i dekoratora.

Klasa 19 Kryształy, wyroby szklane i witraże.

Ceramika klasy 20.

Klasa 21 Dywany, gobeliny i inne tkaniny dekoracyjne.

Tapeta klasy 22.

Sztućce klasy 23.

Złotnik klasy 24.

Klasa 25 Brązy artystyczne, różne odlewy, metale tłoczone.

Klasa 26 Zegarmistrzostwo.

Klasa 27 Aparatura i metody grzewcze - Nieelektryczna aparatura i metody oświetleniowe.

Klasa 28 Perfumy.

Klasa 29 Wyroby skórzane, tabletkowanie, wyplatanie i wyrabianie pędzlem.

GRUPA IV Tkaniny, odzież i dodatki

Klasa 30 Przędze i tkaniny bawełniane.

Klasa 31 Nici i tkaniny z lnu, konopi itp.

Klasa 32 Przędze i tkaniny z wełny czesanej - Przędze i tkaniny z wełny zgrzebnej.

Klasa 33 Jedwabie i tkaniny jedwabne.

Klasa 34 Tiulowa koronka, hafty i lamówki.

Klasa 35 Wyroby pończosznicze i bielizna - Dodatki odzieżowe.

Klasa 36 Odzież obu płci.

Klasa 37 Biżuteria i wyroby jubilerskie.

Klasa 38 Broń przenośna – myślistwo.

Klasa 39 Przedmioty podróżne i kempingowe.

Bimbeloterie klasy 40.

GRUPA V Przemysł wydobywczy, produkty surowe i przetworzone

Klasa 41 Wyroby górnictwa i hutnictwa.

Klasa 42 Produkty działalności i przemysłu leśnego.

Klasa 43 Produkty myśliwskie - Produkty, narzędzia i przyrządy do połowów i zbieractwa.

Klasa 44 Niespożywcze produkty rolne.

Klasa 45 Produkty chemiczne i farmaceutyczne.

Klasa 46 Chemiczne procesy bielenia, barwienia, drukowania i wykańczania.

Klasa 47 Skóry i skórki.

GRUPA VI Narzędzia i procesy dla przemysłu mechanicznego. Elektryczność

Klasa 48 Sprzęt i procesy dla górnictwa i hutnictwa.

Klasa 49 Sprzęt i procesy dla operacji wiejskich i leśnych.

Klasa 50 Sprzęt i procesy dla fabryk rolniczych i przemysłu spożywczego.

Klasa 51 Sprzęt artystyczny, farmaceutyczny i garbarski.

Klasa 52 Maszyny i aparatura mechaniki ogólnej.

Klasa 53 Obrabiarki.

Klasa 54 Sprzęt i procesy do przędzenia liny.

Klasa 55 Materiały i procesy tkackie.

Klasa 56 Sprzęt i procesy do szycia i produkcji odzieży.

Klasa 57 Materiał i proces5 do wytwarzania mebli i przedmiotów do życia.

Klasa 58 Materiały i procesy papiernicze, farbiarskie i drukarskie.

Klasa 59 Maszyny, przyrządy i procesy wykorzystywane w różnych pracach.

Klasa 60 Nadwozia i karoserie - wyroby rymarskie i rymarskie.

Klasa 61 Urządzenia kolejowe.

Klasa 62 Elektryczność.

Klasa 63 Sprzęt i procesy dla inżynierii lądowej, robót publicznych i architektury.

Klasa 64 Higiena i pomoc publiczna.

Klasa 65 Sprzęt nawigacyjny i ratowniczy.

Klasa 66 Materiały i metody sztuki wojennej.

GRUPA VII Produkty spożywcze

Klasa 67 Zboża, produkty mączne z ich pochodnymi.

Klasa 68 Wyroby piekarnicze i cukiernicze.

Klasa 69 Tłuszcze spożywcze, produkty mleczne i jaja.

Klasa 70 Mięso i ryby.

Klasa 71 Warzywa i owoce.

Klasa 72 Przyprawy i stymulanty – cukry i wyroby cukiernicze.

Klasa 73 Napoje fermentowane.

GRUPA VIII Rolnictwo, uprawa winorośli i hodowla ryb

Klasa 74 Okazy działalności rolniczej i fabryk rolniczych.

Klasa 75 Uprawa winorośli.

Klasa 76 Owady pożyteczne i szkodniki zakaźne.

Klasa 77 Ryby, skorupiaki i mięczaki.

GRUPA IX Ogrodnictwo

Klasa 78 Szklarnie i sprzęt ogrodniczy.

Klasa 79 Kwiaty i rośliny ozdobne.

Klasa 80 Rośliny warzywne.

Klasa 81 Owoce i drzewa owocowe.

Klasa 82 Nasiona i rośliny gatunków leśnych.

Klasa 83 Rośliny szklarniowe.

Retrospektywna wystawa prac i nauk antropologicznych

Dział I Nauki antropologiczne i etnograficzne.

1. Antropologia 2. Etnografia 3. Archeologia.

Sekcja II Sztuki wyzwolone

1. Nauki 2. Rękopisy, druki, książki, gazety 3. Pedagogika 4. Muzyka i teatr 5. Rysunki artystyczne.

Sekcja III Sztuka i rzemiosło

1. Sztuka i rzemiosło mające na celu przechwycenie i użycie sił 2. Sztuka i rzemiosło mające na celu badanie, zbieranie i wydobywanie surowców 3. Sztuka i rzemiosło mające na celu rozwój i przekształcanie surowców 4. Sztuka i rzemiosło niezbędne do życia jednostki lub społeczeństwa.

Sekcja IV Środki transportu

1. Transport lądowy 2. Transport naturalnymi lub sztucznymi śródlądowymi drogami wodnymi 3. Transport morski 4. Transport kolejowy 5. Transport lotniczy.

Sekcja V Sztuki wojskowe

1. Sztab Generalny 2. Piechota 3. Kawaleria 4. Artyleria 5. Inżynieria 6. Służba administracyjna, zdrowotna, prochownicza i saletra.

Wystawa Ekonomii Społecznej

Sekcja I Wynagrodzenie za pracę.

Dział II Udział w zyskach - Spółdzielcze związki produkcyjne.

Sekcja III Związki zawodowe.

Sekcja IV Uczenie się - Dzieci moralnie porzucone.

Sekcja V Towarzystwa wzajemnej pomocy.

Dział VI Fundusze emerytalne i renty dożywotnie.

Rozdział VII Ubezpieczenia wypadkowe i na życie.

Sekcja VIII Oszczędności.

Dział IX Stowarzyszenie Spółdzielni Spożywczych.

Sekcja X Spółdzielcze stowarzyszenia kredytowe.

Sekcja XI Mieszkania pracownicze.

Nagrody

Setki medali przyznawanych jest na wystawach światowych. Wśród tych z Wystawy Powszechnej z 1889 roku zaliczymy w szczególności:

Dane

Uwagi i referencje

  1. Vlasto, Królestwo Grecji / Album wydany przez „Courrier des Expositions” , Paryż, Courrier des Expositions.,1889, Ernest Vlasto, centralien Promotion 1871, jest cytowany jako kurator wystawy Grecji.
  2. Brigitte Schroeder-Gudehus i Anne Rasmussen, Blask postępu: przewodnik po wystawach uniwersalnych, 1851-1992 , Paryż, Flammarion,1992, 253  pkt. ( ISBN  978-2-08-012617-7 )
  3. Brigitte Schroeder-Gudehus, "  Wielkie mocarstwa przed Powszechnej Wystawie 1889  ", Le Mouvement społecznego , n o  149,1989, s.  15.
  4. Alfred Picard, Raport ogólny, tom 1 , Paryż, Imprimerie Nationale,1891( czytaj online ) , s.  363.
  5. Do Uniwersalne Wystawy w Paryżu w 1855 i 1867 roku był nieśmiało zaczęły przedstawiać kolonie.
  6. Odon Abbal , Wystawa Kolonialna 1889: Gujana podarowana Francuzom , Matoury (Gujana Francuska), Ibis Rouge,2010, 110  pkt. ( ISBN  978-2-84450-382-4 )
  7. Gabrielle Abbé, „  Budowa mitu  ”, Historia ,kwiecień 2020, s.  52-59. ( przeczytaj online )
  8. „  Wojna  ” na Worldfairs (dostęp 14 maja 2014 )
  9. Béatrice Bouvier, „  Charles Garnier (1825-1898). Architekt historyk przebywania ludzi  " Przemieszczanie historii architektury , n °  9, 1 st połowie 2005 , s.  43-51.
  10. Zawiadomienie w bazie danych Mérimée
  11. „  Wszystko, co musisz wiedzieć o wieży Eiffla  ” [PDF] , na stronie tour-eiffel.fr (dostęp 5 czerwca 2017 r. ) , s.  2.
  12. Lynn E. Palermo, „Identity under Construction: Representing the Colonies at the Paris Exposition Universelle 1889”, w The Color of Liberty: Histories of Race in France (Durham: Duke University Press, 2003) , s.  286 .
  13. Przewodnik bleu du Figaro et du Petit journal , 257, online.
  14. Palermo, op. cyt. , s.  289-290 .
  15. Palermo, op. cyt. , s.  291-292 .
  16. Palermo, op. cyt. , s.  296 .
  17. Stacja Champ-de-Mars
  18. „  Herminie CADOLLE  ” , na www.janinetissot.fdaf.org (dostęp 4 lipca 2019 )
  19. H. Barbuy, Wystawa Powszechna 1889: wizja i reprezentacja w społeczeństwie przemysłowym , Uniwersytet Sao Polo, Wydział Filozofii, Literatury i Nauk Humanistycznych, Wydział Historyczny, 1995, s.  2
  20. Wystawa z 1889 r. Guide bleu du Figaro et du petit journal , Paris, impr. de Chaix ( czytaj online ) , s. .  8-12, czytaj online na Gallica
  21. Alfred Picard, Raport ogólny, tom 3 , Paryż, Imprimerie Nationale,1889, s.  67-70
  22. Émile Monod, The Universal Exhibition of 1889, duża historyczna praca ilustrowana, encyklopedyczna, opisowa Tom 2 , Paryż, E. Dentu Redaktor,1890, 618  s. ( przeczytaj online ) , s.96
  23. Jean-André Rixens - Muzea Midi-Pyrénées
  24. "  Houlle, tradycja ponad 2 wieki - Genièvre de Houlle  " , o Genièvre de Houlle ,17 października 2016(dostęp 12 sierpnia 2020 r . ) .
  25. Thiago Leitão de Souza, O Panorama: Dapresentação pictórico-espacial às experiências digitais , Mestrado em Urbanismo, Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2007 - 2009
  26. Makowiecki, Sandra, O tempo Victora Meirellesa i innych Cidade de Florianópolis , W 19 i 20 - A revista eletrônica de DezenoveVinte, 2008; III (4).
  27. Coelho, Mário César, Os Panoramas Perdidos Victora Meirellesa: aventuras de um pintor academico nos caminhos da modernidade , Tese de Doutorado. UFSC, 2007, s.  94-120 .
  28. Beaumont-la-Ferriere monografia - Gallica - widok n O  1
  29. (w) Europe Show - Casino Monte Carlo
  30. Emmanuel-Charles Bénézit , Krytyczny i dokumentalny słownik malarzy, rzeźbiarzy, rysowników i rytowników wszystkich czasów i wszystkich krajów , Gründ, 1976.
  31. Émile Reynaud: Teatr Optyczny - emilereynaud.fr
  32. Charles Marie Félix - E-monumen
  33. Brigitte Schroeder-Gudehus i Anne Rasmussen, Les splendes du progress. Przewodnik po wystawach uniwersalnych - 1851-1992 , Paryż, Flammarion,1992, 253  pkt. ( ISBN  2-08-012617-2 ) , s.  112

Zobacz również

Bibliografia

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne