Alberto Lattuada
Alberto Lattuada
Alberto Lattuada w 1951 roku.
Alberto Lattuada , urodzony dnia13 listopada 1914w Mediolanie i zmarł dnia3 lipca 2005 r.w Orvieto , jest włoskim reżyserem , scenarzystą , aktorem i producentem .
Biografia
Syn muzyka i kompozytora oper Felice Lattuada , Alberto Lattuada bardzo wcześnie rozwinął pasję do kina. Był jeszcze tylko uczniem liceum, kiedy został redaktorem awangardowego dwumiesięcznika Camminare ( Advance ), powstałego na początku 1933 roku. Pociągała go też sztuka figuratywna, stale rysująca. Ale jest też czytelnikiem klasyków, zwłaszcza rosyjskich (jego twórczość nosi tego ślady), i manifestuje pisarskie talenty. W następnych latach rozpoczął studia na Wydziale Architektury w Mediolanie i kontynuował studia aż do uzyskania dyplomu.
To na Uniwersytecie naprawdę zaczął zajmować się kinem, komponując scenografię do filmu w zmniejszonych formatach, uczestnicząc jako asystent w pierwszym dużym filmie kolorowym nakręconym we Włoszech Il museo dell'amore (1935). Poświęcił się natomiast, wraz z Mario Ferrarim i Luigim Comencinim , odnajdywaniu i przechowywaniu kopii starych filmów, pokazywaniu ich, a następnie studiowaniu najbardziej godnych uwagi filmów. przyszłej Fondazione Cineteca Italiana di Milano . W 1938 wstąpił do redakcji Corrente , dwumiesięcznika krytyki artystycznej i antyfaszystowskiej procy, która została szybko przerwana, gdy Włochy przystąpiły do wojny . Jednocześnie wykonywał reportaże fotograficzne z kręconych filmów dla Tempo illustrado , ale został z nich zwolniony na prośbę faszystowskiego hierarchy Luigiego Freddiego. Jego doświadczenia literackie doprowadziły go do zostania asystentem Mario Soldatiego przy Piccolo mondo antico (1941) i Ferdinando Marii Poggioli przy Sissignorze (1942). Karierę reżyserską rozpoczął od filmu Giacomo l'idealista (1943), inspirowanego powieścią Emilio de Marchi (es) i podążającego za kaligraficznym trendem wcześniejszych współpracy z Soldatim i Poggioli. Kariera Alberto Lattuady będzie „naznaczona przechodzeniem między brutalnymi, często satyrycznymi kronikami wydarzeń bieżących a wyrafinowanymi adaptacjami literackimi” ( Lorenzo Codelli ).
Perspektywy
-
„W Lattuadzie jest tajemnica. Opowiada w każdy możliwy sposób czuły, gorzki i komiczny patos samotności. Jest królem niewidzialnego niedopowiedzenia, jest zawsze na dole, nigdy poza nim. " ( Pierre Kast )
-
„Lattuada jest jednym z włoskich autorów, którzy jak mówią teologowie przyznają największe miejsce 'ciału', ale w przeciwieństwie do tych ostatnich nie uważa tego za grzech. Jego filmy krzyżują się z niezwykłymi kobietami, dziwnymi erotomaniakami (mężczyzna w bieli z Sans pitié ), a namiętności nie maskują ich naskórkowych aspektów. " ( Michel Mardore )
-
„Spośród wszystkich włoskich filmowców, Lattuada jest tym, którego wiek tętnic jest najbardziej ożywiony, tym, który jest najmniej złożony, który jest najbardziej skupiony na rzeczy. " ( Ado Kyrou )
-
„Oprócz lojalności wobec siebie, która w Lattuadzie jest bezwzględną, dziką, niezłomną lojalnością, nauczyłam się cierpliwości, dyscypliny, czujnej uwagi na punkcie cierpienia. Nauczyłem się dokładnego studiowania charakteru, psychologii, odrzucania banału. " ( Mario Soldati )
Cytat Alberto Lattuady
- „Wierzę, że stałą cechą, którą można znaleźć we wszystkich moich filmach, jest stan samotności jednostki wobec społeczeństwa, samotność nieodłączna od dążeń jednostki do przyłączenia się do społeczeństwa tych, którzy mają nadzieję i dążą do niego. Postawa buntu, zrodzona z samotności, skierowana przeciwko niej i prowadząca w większości przypadków tylko do potwierdzenia tej samotności. "( Bianco i Nero ,Czerwiec 1961).
- „Zawsze miałem skrupuły, by triumfalnie trzymać się swoich czasów. Mam nawet kokieterię, że chcę być zrozumiany tylko z pewnym opóźnieniem, a co za tym idzie, staram się przewidywać pewne tematy, pewne sposoby. Weźcie Włosi odwrócą się . Dziesięć lat przed Nową Falą przenośna kamera rzuciła się na ulice, wsiadła do samochodu, zrobiła niedyskretne oko i wybrała najbardziej tajną rzeczywistość. Zobacz też Le Moulin du Pô , krytyk historyczny minionej epoki, prowadzony według problemów współczesnych Włoch (lata przed Senso ), czy Le Manteau, którego fantastyczny realizm znacznie wyprzedza realizm La Strady . Albo I Dolci inganni ( Młodzież ), która otworzyła debatę na temat problemu, jaki stwarza młodzieży przebudzenie ich seksualności? Więc jeśli wracam do Bandit i pitié Sans , powiem, że najbardziej wartościowe części tych filmów są również najbardziej oderwane od przypadku, od nowości. Są to najbardziej symboliczne, których znaczenie miało być uniwersalne. Podczas gdy najbardziej przestarzałe są najbardziej zakotwiczone w filmie dokumentalnym. "( Inkwadratura ,Październik 1962-wrzesień 1963. Wywiad z Lino Peroni)
- „Całkowita wierność duchowi dzieła literackiego, maksymalna niewierność w narracyjnym prowadzeniu transpozycji kinematograficznej: tak można scharakteryzować relacje między kinem a literaturą; (…) te dwie siły pomagają sobie nawzajem, integrują się, kaleczą, deprawują, ożywiają fascynujące lub odrażające nieczystości. »( Kino i literatura (1965), w Feuillets au vent , Éditions JC Lattès)
Filmografia
Dyrektor
Autor scenariusza
Aktor
Inscenizacje spektakli operowych
Nagrody
Uwagi i referencje
-
Zobacz chronologię 2005 na oficjalnej stronie Radia Watykańskiego
-
w: Przedmowa do Feuillets au vent , Éditions JC Lattès , Paryż, 1981.
-
w: Cinema 61 , n o 56 maja 1961 r.
-
w: Pozytywny , kwiecień 1958.
-
Wstęp do Premier planu , Alberto Lattuada , n O 37, maj 1965.
Zobacz również
Bibliografia
-
Filippo Maria De Sanctis : Alberto Lattuada (przedmowa Mario Soldati ), wyd. Ugo Guanda, Parma, 1961 (włoski).
-
Federazione Italiana dei Circoli del Cinema : Alberto Lattuada, proboszcz Virgilio Tosi i Callisto Cosulich , Rzym, 1961 (włoski).
- Alberto Lattuada: Feuillets au vent , JC Lattès ed., Paryż, 1981.
-
Aldo Tassone : Włoskie kino mówi , (biografia), Paryż, red. Ediligi, 1982.
Linki zewnętrzne