Wzmacniacz do gitary elektrycznej



Informacje, które udało nam się zgromadzić na temat Wzmacniacz do gitary elektrycznej , zostały starannie sprawdzone i uporządkowane, aby były jak najbardziej przydatne. Prawdopodobnie trafiłeś tutaj, aby dowiedzieć się więcej na temat Wzmacniacz do gitary elektrycznej . W Internecie łatwo zgubić się w gąszczu stron, które mówią o Wzmacniacz do gitary elektrycznej , a jednocześnie nie podają tego, co chcemy wiedzieć o Wzmacniacz do gitary elektrycznej . Mamy nadzieję, że dasz nam znać w komentarzach, czy podoba Ci się to, co przeczytałeś o Wzmacniacz do gitary elektrycznej poniżej. Jeśli informacje o Wzmacniacz do gitary elektrycznej , które podajemy, nie są tym, czego szukałeś, daj nam znać, abyśmy mogli codziennie ulepszać tę stronę.

.

Wzmacniacz gitarowy jest wzmacniacz audio specjalnie zaprojektowane do gitary elektrycznej lub gitary basowej . Skrócony termin   wzmacniacz   zwykle oznacza par utworzon przez wzmacniacz elektroniczny i gonik .

Cz elektroniczna i gonik mog by prezentowane w dwóch odrbnych elementach lub by poczone w ten sam mebel, zwykle wykonany z drewna pokrytego winylow powok. Kiedy s rozdzielone, cz elektroniczna nazywana jest   gowic wzmacniacza  , a cz zawierajca gonik(i)   przegrod  . Cao stanowi   stos  . Kiedy s poczone w ten sam element, mówimy o   kombi  .

Wzmacniacze i goniki s projektowane jako producenci, a nie odtwarzacze muzyki. Te nowe gitary, z obwodami modyfikacji dwiku, ewoluoway w nowy instrument, a nie w elektrycznie wzmacniany instrument akustyczny. "

Specyficzne cechy

Nie szukasz takich samych waciwoci we wzmacniaczu do gitary elektrycznej, jak we wzmacniaczu audio ogólnego przeznaczenia. Ten ostatni otrzymuje dobrze skalibrowany sygna elektryczny, który chce si wzmocni bez modyfikowania jego charakteru. Inynierowie pracuj nad zmniejszeniem znieksztace i poziomu szumu ta w jak najwikszym stopniu w stosunku do sygnau. Wynik jest wyraony liczbowo przez stosunek sygnau do szumu i subiektywnie za pomoc takich terminów jak wierno jak w High-Fidelity ( Hi-Fi ) neutralno , przezroczysto .

Wrcz przeciwnie, wzmacniacz gitarowy zapewnia specyficzne brzmienie, które moe mie tylko bardzo odlegy zwizek z brzmieniem gitary akustycznej. O znieksztaceniach moemy mówi jedynie przez analogi z innymi typami wzmacniaczy. Obwód elektryczny musi generowa dwik przyjemny muzycznie; dowiadczenie pokazao, e obejmuje to pewne znieksztacenia sygnau wejciowego, podczas gdy inne s raczej szkodliwe.

Wzmacniacz do gitary elektrycznej musi mie wysok impedancj wejciow, aby odpowiadaa impedancji  gitarowych   przetworników . Sygna z czujników jest pasmo ograniczone do czstotliwoci wytwarzanych przez instrument: czstotliwo podstawowa o E szóstego cigu (samolotów bezzaogowych) w normalnych dostrojenia wynosi okoo 80  Hz , harmonicznej czciowe 5 najwyszym dwiku jest to okoo 4500  Hz .

Rónica w amplitudzie elektrycznej midzy delikatnie szarpan strun a energicznie szczotkowanym szeciostrunowym akordem z otwierajcym kostk jest znacznie wiksza ni w przypadku tradycyjnych wzmacniaczy audio. Dziki nim kada nuta lub akord zaczyna si od szczytu o wysokiej amplitudzie, a nastpnie powoli opada, a zgubi si w szumie ta . Wzmacniacze gitarowe zmieniaj t dynamik. Podczas gdy wzmacniacze ogólnego przeznaczenia zachowuj dynamik sygnau (jeli pozostaje w pewnych granicach), wzmacniacze gitarowe maj na celu muzyczne przetwarzanie dowolnej amplitudy .

Preferencja muzyków skierowana zostaa na wzmacniacze, w których transformacja sygnau odbywa si stopniowo, pomidzy wiernoci czystego dwiku przy niskich amplitudach, a znacznymi znieksztaceniami na silnych sygnaach. Ta stopniowa transformacja przebiegu skutkuje kompresj ze zmian barwy, czego powszechnie cenionym efektem jest wyduenie postrzeganego czasu trwania nuty ( wybrzmienia ) ( Rutt 1984 , s.  3).

Wikszo wzmacniaczy ma ustawienia tonów niskich i wysokich, czasem wielozakresowy korektor . Niektóre zawieraj efekty, takie jak sztuczny pogos , tremolo , chorus , a take bardziej specyficzne dla nich ustawienia, takie jak wzmocnienie stopnia wejciowego, czsto nazywane przesterowaniem .

Operacja

Dziaanie wzmacniacza rozumiane jest poprzez rozbicie go na cztery etapy:

Przedwzmacniacz

Sygna z gitary przy wysokiej impedancji ma amplitud kilkuset miliwoltów . Rol stopnia przedwzmacniacza jest podniesienie poziomu tego sygnau w celu zaatakowania stopnia tzw. mocowego.

Muzyczne walory rónych technologii przedwzmacniaczy lamp czy tranzystorów, modelowania cyfrowego s przedmiotem dyskusji i kontrowersji.

Gównym pokrtem kontrolnym przedwzmacniacza jest jego wzmocnienie, pozwalajce na regulacj wspóczynnika wzmocnienia zastosowanego do sygnau pochodzcego z gitary.

Zajedzi

Wzmacniacze gitarowe przetwarzaj sygna inaczej ni ogólnie wzmacniacze audio. Dynamiczny zakres sygnau z instrumentu jest bardzo wysoki. Na ogó muzycy preferuj wyduenie tonu ( sustain ), co oznacza, e dynamika jest mniejsza i doceniaj wzmacniacze, w których transformacja sygnau odbywa si stopniowo, midzy wiernoci czystego dwiku a niskim amplitudy i znaczne znieksztacenia na silnych sygnaach. W gonych dwikach preferuj okrelone rodzaje znieksztace.

Cechy te zostay ustalone od pocztków gitary elektrycznej, wraz z pierwszymi wzmacniaczami, których przedwzmacniacz skada si z prostej triody . Ten ukad jest tylko w przyblieniu liniowy dla sabych sygnaów; gdy sygna jest silny, jedna z jego czci, dodatnia lub ujemna, ulega sabszemu wzmocnieniu. To zmniejszenie wzmocnienia ma trzy konsekwencje:

  1. Sygna wychodzcy nie jest taki sam jak sygna przychodzcy (który we wzmacniaczu elektronicznym ogólnego przeznaczenia nazywa si znieksztaceniem );
  2. Rónica we wzmocnieniu midzy czci dodatni i ujemn, uzyskana za pomoc triody napdzanej silnym sygnaem, powoduje znieksztacenie, w którym dominuje druga harmoniczna, czyli nuta oktawy ( Hamm 1973 , s.  270);
  3. Poniewa sabe czci sygnau s wzmacniane bardziej ni mocne, dwik wydaje si trwa duej ( podtrzymanie  ; jest to kompresja dynamiczna ).

Inynierowie elektronicy zrobili, co mogli, aby wyeliminowa to, co uwaali za bdy, uywajc tetrod i pentod , obwodów sprzenia zwrotnego , a ostatecznie tranzystorów umoliwiajcych znacznie bardziej wyrafinowane obwody, poniewa moemy z atwoci umieci pi aktywnych elementów tranzystorów, gdzie moglibymy pomieci tylko elektron rura. Ale muzycy woleli dwik wypracowany w latach dominacji lamp: inynierowie elektronicy mylili si, uznajc wszystkie harmoniczne wytwarzane przez znieksztacenia za równie szkodliwe. Muzyczna ocena alikwotów róni si w zalenoci od ich rangi; w szczególnoci druga harmoniczna (oktawa) nie jest odczuwana jako niepokojca. Ocena zaley równie od tego, kiedy si pojawi. Podczas ataku 5. lub 7. harmoniczne s akceptowalne lub korzystne, podczas gdy s nieprzyjemne w pozostaej czci nuty ( Hamm 1973 ).

Wspóczeni producenci staraj si wic zachowa pozytywne cechy wzmacniaczy triodowych, jednoczenie starajc si maksymalnie zredukowa negatywne aspekty starych formu.

Gdy na dowolnym etapie wzmacniacza amplituda przychodzcego sygnau wykracza poza zakres, w którym obwód moe go transmitowa w sposób w przyblieniu liniowy, a rónica jest syszalna, mówimy o   przesterowaniu   (przecieniu), w przeciwiestwie do czysty dwik , gdy rónica nie jest bardzo wraliwa na ucho.

Ustawienie overdrive moe wiza si z zupenie innymi transformacjami dwiku ni znieksztaceniem gonego sygnau przez triod. Rzeczywicie, przecienie obwodu aktywnego ujawnia róne przyczyny nieliniowoci.

Ton

Etap przedwzmacniacza wzmacniacza gitarowego zwykle obejmuje regulacj tonu, czasami z prostym ustawieniem wysokich tonów, ale czciej teraz trzy ustawienia korektora: bas-mid-treble (TMB dla treble-mid-bass w jzyku angielskim). Ustawienia te s pasywne we wzmacniaczach lampowych, jak w wikszoci wzmacniaczy tranzystorowych o dobrym poziomie, i s interaktywne: na przykad podniesienie poziomu mediów podnosi nieco gór.

Opisany powyej klasyczny obwód korekcyjny moe by uzupeniony lub zastpiony obwodem parametrycznym lub póparametrycznym w niektórych wzmacniaczach (tak jest czsto w przypadku wzmacniaczy do gitar basowych ).

Niektóre modele oferuj, oprócz tych elementów sterujcych ogólnego przeznaczenia, okrelone ustawienia:

  • kontrola obecnoci, wpywajca na czstotliwoci okoo 2,5  kHz  ;
  • kontrola rezonansu, wpywajca na pasmo w niskich czstotliwociach;
  • przecznik   jasny   wpywajcy na wysokie czstotliwoci widma gitarowego (6-10  kHz );
  • kontrola konturu, wpywajca na czstotliwoci widma gitarowego znajdujce si tu poza korzeniem najwyszego tonu (11.2  kHz ) i pozwalajca na ich tumienie, co daje bardziej pusty dwik, lub zwikszanie ich, dajc bardziej redni dwik.

Wybór programu

Niektórzy producenci oferuj wzmacniacze zbudowane z kilku niezalenych przedwzmacniaczy, zwanych kanaami, które muzyk moe wybiera bez przerywania gry, dziki pedaowi, poniewa organista moe zmienia stopnie swojego instrumentu. Pozwala to na zmian koloru, poziomu znieksztace, korekcji i poziomu dwiku, w zalenoci od elementów sterujcych wbudowanych w kady kana.

Najpopularniejsza konfiguracja na rynku ma dwa kanay:

  • kana low gain do uzyskiwania czystych lub lekko znieksztaconych tonów;
  • kana "high gain": pozwalajcy na uzyskanie silnego znieksztacenia.

Pojcie kana nie powinno by mylone z pojciem poziomu wzmocnienia. Rzeczywicie, niektóre wzmacniacze jednokanaowe maj kilka poziomów wzmocnienia przeczanych za pomoc przecznika nonego, ale mimo to pozostaj wzmacniaczami jednokanaowymi, poniewa ten sam obwód i to samo wyrównanie jest uywane przez róne poziomy wzmocnienia.

Niektórzy producenci wzmacniaczy oferuj wersj swojego przedwzmacniacza jako osobny element. Ten typ przedwzmacniacza powinien by zwykle podczony do wzmacniacza mocy lub do wejcia liniowego wzmacniacza gitarowego. Moliwe s inne konfiguracje, takie jak podczenie przez wejcie instrument wzmacniacza, co daje mu dodatkowe moliwoci regulacji.

Wzmacniacze modelujce

We wzmacniaczu gitarowym modelujcym sygna analogowy z instrumentu jest konwertowany na cyfrowy, co pozwala na jego gbok obróbk i cakowite przeksztacenie jego barwy i tekstury, aby naladowa charakterystyk synnych wzmacniaczy gitarowych. Przeprowadzane przetwarzanie jest podobne do przeprowadzanego przez komputer wyposaony w oprogramowanie do cyfrowego przetwarzania dwiku ( DSP ).

Wzmacniacze modelujce s uywane przez muzyków, którzy potrzebuj kilku rónych dwików wzmacniacza dobrej jakoci (co wymagaoby posiadania kilku tradycyjnych wzmacniaczy), a dla których autentyczno czysto analogowego dwiku nie jest priorytetem.

Wzmacniacz mocy

Stopie wzmacniacza mocy przeksztaca sygna z przedwzmacniacza na sygna o amplitudzie wystarczajcej do wywoania wibracji goników.

Stopie mocy nie zawsze ma kontrol poziomu wejciowego, w przeciwiestwie do przedwzmacniacza. Kiedy jest obecny, okrelany jest jako Mistrz. Ta kontrola zostaa wprowadzona w 1975 roku przez Marshalla w swoich modelach 2203 i 2204, aby móc uzyska silne znieksztacenia przy niskich poziomach dwiku (na przykad podczas prób). Rzeczywicie, przed wprowadzeniem Master Volume trzeba byo przepycha moc wzmacniacza przez jedyn dostpn regulacj wzmocnienia, stopie przedwzmacniacza, aby uzyska wysoki poziom znieksztace.

Wikszo wzmacniaczy mocy jest w topologii push-pull i pracuje w klasie A/B . Ta klasa operacyjny moe produkowa stosunkowo du moc dwiku odprowadzanie ciepa i zuyciu energii mniejszym ni klasa A .

Stopie wyjciowy wzmacniacza lampowego typu push-pull jest w wikszoci przypadków poczony z gonikiem (lub gonikami) za pomoc transformatora. W przypadku tranzystorów poczenie jest zwykle bezporednie lub pojemnociowe, chocia niektóre wzmacniacze tranzystorowe, takie jak Deacy Briana Maya czy Pignose 7-100, uywaj transformatorów.

Istnieje kilka wzmacniaczy klasy A maej mocy . Kilka lat po pojawieniu si przeczanych stopni mocy ( klasa D ) w systemach naganiajcych, producenci wzmacniaczy gitarowych przyjli t zasad, której wysoka sprawno umoliwia wytwarzanie wzmacniaczy lejszych i o mniejszym zuyciu.

Efekty

Wiele modeli wzmacniaczy gitarowych ma wbudowane efekty . Najpopularniejszym efektem wbudowanym we wzmacniacz gitarowy jest pogos , który symuluje zjawisko odbijania si dwiku od cian pomieszczenia. Prowadzony pocztkowo lini opóniajc ze sprynami, w sposób mechaniczny, jest coraz czciej zastpowany pogosem cyfrowym. Tremolo (bdnie nazywany vibrato w wzmacniaczy Fendera ), który tworzy cykliczn zmian objtoci lub chór, który jest wbudowany w Roland Jazz Chorus czsto byy budowane na wzmacniaczach gitarowych.

Znieksztacenie, gdy jest wytwarzane tylko przez przedwzmacniacz wzmacniacza, jest jak efekt.

Jeli stopie przedwzmacniacza wytwarza znieksztacenia, moesz preferowa wstawienie pewnych innych efektów midzy stopie przedwzmacniacza a stopie mocy, a nie pomidzy gitar a wzmacniacz. W tym celu niektóre wzmacniacze gitarowe s wyposaone w zcze efektowe umoliwiajce podczenie pedaów efektów lub zewntrznych moduów efektów w odpowiednim miejscu w acuchu.

Przed wprowadzeniem wstawiania efektów w latach 70. i 80. efekty byy poczone midzy gitar a wzmacniaczem, a zatem podlegay znieksztaceniom wywoanym przez znieksztacenia na etapie przedwzmacniacza, wytwarzajc  dwik vintage  . Niektórzy gitarzyci nadal robi to w ten sposób, nie uywajc wstawek z efektami, aby odzyska rockowo - bluesowy ton z tamtej epoki.

Gony gonik

Gonik jest ostatnim ogniwem w acuchu produkcji dwiku. Jego rol jest przeksztacenie sygnau elektrycznego ze stopnia mocy na syszalny sygna akustyczny.

Kolumny wzmacniaczy gitarowych w wikszoci przypadków montowane s w otwartych z tyu pudach, tworzc rodzaj przegrody <zawinitej na boki przy ciankach bocznych, sprzyjajcej dynamice kosztem efektywnoci akustycznej i czstotliwoci basu. Wzmacniacze do gitar basowych czciej uywaj zamknitej obudowy , która jest bardziej odpowiednia do odtwarzania niskich czstotliwoci.

Goniki stosowane we wzmacnianiu gitary elektrycznej s typu szerokopasmowego: pojedynczy gonik wystarcza do pokrycia spektrum czstotliwoci gitary elektrycznej. Dotyczy to równie elektrycznej gitary basowej.

Gonik przyczynia si do zabarwienia dwiku. Z tego powodu przy nagrywaniu, czy te przy podczaniu wzmacniacza do mocniejszego systemu nagonieniowego, zwyczajem jest wykorzystanie, zamiast wyjcia stopnia przedwzmacniacza, dwiku z gonika odbieranego przez mikrofon .

Czuo gonika ma istotny wpyw na moc akustyczn odtwarzan przez wzmacniacz.

Historyczny

1930

Gitarzysta George Beauchamp (praktykujcy gitar hawajsk ) po zaoeniu firmy Electro String Instrument Corporation na pocztku lat 30. wraz z Adolphem Rickenbackerem , uzyskuje patent na pierwszy przetwornik gitarowy, który stanowi wyposaenie pierwszych gitar elektrycznych marki: Rickenbacker Patelnia . Te gitary byy sprzedawane od samego pocztku ze wzmacniaczem zaprojektowanym i zbudowanym przez producenta radia o nazwie Van Nest w swoim sklepie w Los Angeles .

Gibson to jeden z pierwszych producentów elektrycznych wzmacniaczy gitarowych, pierwszy model wzmacniacza Gibson pojawi si w katalogu marki w 1935 roku.

1940

Electro String Instrument Corporation zatrudnia inyniera Ralpha Robertsona do pracy nad gam czterech wzmacniaczy. Wzmacniacze Rickenbackera wpyny midzy innymi na Leo Fendera, który na pocztku lat 40. zajmowa si serwisowaniem wzmacniaczy w swoim sklepie na przedmieciach Fullerton w Kalifornii.

Pierwsze wzmacniacze gitarowe Rickenbacker miay moc okoo dziesiciu watów i wykorzystyway technologi radiow: lampy elektroniczne i mae goniki. Leo Fender wyprodukowa swój pierwszy wzmacniacz Woody Deluxe w 1946 roku, a nastpnie kilka innych modeli, w tym Champ 800 o mocy 3  W w 1948 roku.

Fender Champ z 1953 roku.

1950

Popularno gitary elektrycznej napdza zapotrzebowanie na mocniejsze wzmacniacze. W 1949 roku Leo Fender, wspomagany przez swojego inyniera Dona Randalla, rozpocz produkcj modelu Super Amp o mocy pidziesiciu watów, Twin Amp pojawi si w 1952 roku, zmodyfikowany w 1958 roku, aby podnie jego moc do 80 watów.

Fender Bassman , sprzedawany od 1952 roku, jest specjalnie zaprojektowany, aby zapewni dwik do Fender Precision Bass dziki jego Bass kanau , ale bd równie wykorzystywane póniej przez wielu gitarzystów dziki swoim drugim kanale o nazwie Normal. Fender Bassman kombi , o mocy 50  W , jest pocztkowo wyposaony w jednym goniku. Od 1954 roku produkowano dwutorowy Bassman z czterema 10-calowymi gonikami Jensen w osobnej obudowie.

Tom Jennings zaoy firm Univox w 1951 roku i rozpocz produkcj VOX AC30 w 1957, 30- watowego wzmacniacza  z dwoma gonikami, uywanego przez The Shadows od 1960 roku.

1960

W 1962 roku Jim Marshall, podajc za zapotrzebowaniem artystów takich jak Pete Townshend i John Entwistle na mocniejsze wzmacniacze, rozpocz produkcj Marshalla JTM45 , inspirowanego czterogonikowym modelem Fender Bassman. JTM45 ma moc wyjciow 50  W . Jim Marshall decyduje si na oddzielenie 12-calowej, poczwórnej kolumny Celestion od elektroniki, która z kolei ma posta gowy wzmacniacza.

Model JTM 100 o mocy 100 watów, sprzedawany od 1965 roku, jest pierwszym wzmacniaczem gitarowym, w którym zastosowano tranzystorowy stopie prostowniczy . Jimi Hendrix zaadoptowa wzmacniacze Marshalla od 1966 roku.

W 1967 roku pojawia si seria Marshall JMP, a w szczególnoci gowica wzmacniacza JMP Super Lead o mocy 100  W wyposaona w lampy mocy KT66, a od 1970 roku lampy EL34.

W 1967 roku Robert Gallien (który póniej zaoy firm Gallien-Krueger) pracowa nad opracowaniem jednego z pierwszych tranzystorowych wzmacniaczy gitarowych. Udao mu si opracowa GMT 226A, 220-watowy wzmacniacz, który zosta natychmiast uyty przez Carlosa Santan , zwaszcza do nagrania jego pierwszego albumu, a take na scenie na festiwalu Woodstock .

Na prob niektórych jazzmanów i basistów firma Ampeg specjalizuje si w latach 60. we wzmacniaczach, które potrafi generowa czysty dwik (w przeciwiestwie do Marshalla, który specjalizuje si w dwikach przesterowanych) przy duej gonoci. W 1969 Ampeg zaprezentowa na targach NAMM w Chicago gowic wzmacniacza basowego SVT, wyposaon w sze lamp mocy 6146 i wywietlajc moc 300 watów.

Od 1967 Randall Smith (zaoyciel Mesa-Boogie) dokona modyfikacji Fendera Princeton, aby doda wzmocnienia i mocy. Te spersonalizowane wzmacniacze zostan docenione przez ich uytkowników, w szczególnoci Carlosa Santan , który uywa ich do nagrywania swojego albumu Abraxas w 1970 roku).

1970

Od 1971 roku Randall Smith wprowadzi na rynek swój pierwszy model pod mark Mesa Boogie , Mark I, dostpny w wersji 60 lub 100 W i wyposaony w 12-calowy gonik JBL i dwa kanay. po Mark I nastpuje Mark II, który wprowadza przeczanie kanaów za pomoc przecznika nonego. Seria Mesa Boogie Mark bdzie nastpnie stale rozbudowywana i modernizowana (Mark III, Mark IV itp.).

Zaoona w 1967 roku firma Laney produkowaa od pocztku lat 70. jeden z pierwszych wzmacniaczy high-gain przeznaczonych do heavy metalu  : 100-watowy stack LA100BL zosta zaadoptowany midzy innymi przez Tony'ego Iommi , gitarzyst Black Sabbath . Laney bdzie nastpnie dywersyfikowa swoj produkcj, wczajc bardziej wszechstronne wzmacniacze.

W 1974 roku Musicman , firma zaoona przez Leo Fendera, wypucia na rynek pierwsze wersje wzmacniacza Sixty Five, zaprojektowanego wokó tranzystorowego przedwzmacniacza i lamp mocy Sylvania 6CA7, a nastpnie 130-watowy model w 1979 roku. uywany m.in. przez Marka Knopflera .

W 1975 roku Marshall doda Master Volume w swoim modelu 2203 JMP Master Volume Lead, pozwalajc gitarzystom na zwikszenie nasycenia stopnia przedwzmacniacza niezalenie od gonoci.

Równie w 1975 roku japoska firma Roland wprowadzia na rynek   JC-120 Jazz Chorus Guitar Amplifier  , tranzystorowy wzmacniacz stereo o mocy 2 × 60 W z dwoma kanaami (nieprzeczanymi) i dwoma 12-calowymi gonikami o wysokiej wydajnoci, pozwalajcymi uzyska czysty dwik wysoka gono. Jazz-Chorus to pierwszy wzmacniacz wyposaony w naturalny efekt chorus, uzyskiwany przez akustycznie zmiksowanie dwóch przesunitych w fazie dwików wytwarzanych przez dwa niezalene wzmacniacze. Jazz-Chorus bdzie uywany przez wielu gitarzystów, w tym Wesa Borlanda , Andy'ego Summersa , Roberta Frippa , Adriana Belew , Roberta Smitha , Jamesa Hetfielda i wielu jazzmanów.

1970 by take rozpoczcie produkcji na miar w bardzo maych ilociach w dumble wzmacniaczy (Dumbleland Steel String Singer i Overdrive specjalne) Alexander dumble. Wzmacniacze te s znane ze swojego brzmienia i chwalio je wielu profesjonalnych muzyków. S uywane przez wielu gitarzystów, takich jak Stevie Ray Vaughan , Robben Ford , Larry Carlton , Carlos Santana , Eric Clapton itp. Ze wzgldu na swoj rzadko, wzmacniacze Dumble stay si najdroszymi wzmacniaczami na uywanym rynku.

1980

W 1980 roku Tom Scholz , gitarzysta wspózaoycielem zespou Boston , stworzy firm Scholz Bada i Rozwoju, Inc . Pierwszym produktem SR&D jest Power-Soak, tumik mocy, który umieszczony midzy wzmacniaczem a gonikiem pozwala na wypchnicie mastera wzmacniacza przy zachowaniu niskiego poziomu gonoci. W 1982 roku SR&D wypucio Rockman, mini stereofoniczny wzmacniacz suchawkowy odtwarzajcy oryginalne i realistyczne dwiki. Wielu gitarzystów bdzie z niego korzysta w studiu nagraniowym w latach 80-tych ( ZZ Top , Def Leppard itp.). SR&D wyprodukuje nastpnie seri montowanych w racku skrzynek efektowych, a take wzmacniacz stereo. Firma SR&D zostanie przejta przez Dunlop w 1995 r.

W 1989 roku Andrew Barta zaprojektowa Sansamp, skrzynk symulatora wzmacniacza/symulatora goników i jednoczenie zaoy firm Tech 21 . Sansamp to w peni analogowy przedwzmacniacz w technologii MOSFET zapewniajcy wysokiej jakoci przesterowane dwiki. Jest uywany przez wielu gitarzystów jako   direct box  , w studiu nagraniowym lub na scenie. Tech 21 wprowadzi nastpnie na rynek szereg wzmacniaczy, z których korzystaj m.in. Les Paul i Alex Skolnick .

1990

W 1994 roku Fender wprowadzi na rynek swój model Blues Deluxe, który sta si jednym z najczciej uywanych wzmacniaczy na wiecie. Blues Deluxe to wielowartociowy wzmacniacz combo o mocy 40  W , wyposaony w dwie lampy mocy 6L6 wytwarzajce czysty dwik lub lekki przester. Dobra wydajno Fender Blues Deluxe pozwala na dostarczanie gonoci dwiku odpowiadajcej niektórym wzmacniaczom o wikszej mocy. Stopie przedwzmacniacza jest jednokanaowy z dwoma poziomami wzmocnienia przeczanymi za pomoc pedau.

Od 1996 roku Fender oferowa bardziej nowoczesn wersj tego wzmacniacza, pod nazw Hot Rod Deluxe, z trzema przeczanymi poziomami wzmocnienia.

Galeria

Lampy i Tranzystory

Pierwsze wzmacniacze gitarowe zostay zaprojektowane w oparciu o triody , przy czym istnia pierwszy typ lampy elektronicznej , a pierwszy element elektroniczny umoliwia wzmocnienie sygnau audio. Wzmacniacze te znieksztacaj sygna . Kiedy to jest sabe, znieksztacenie jest sabe, nawet niezauwaalne; ale, jak zauwaa Rutt, sygna z gitary elektrycznej atwo je przecia, wytwarzajc charakterystyczne znieksztacenie. Producenci ograniczyli znieksztacenia poprzez dodanie sprzenia zwrotnego, zwikszenie napicia zasilajcego lampy oraz dokadniejsze wywaenie wzgldnego poziomu sygnau midzy stopniami wzmocnienia. Niektórzy gitarzyci nadal domagaj si starszych wzmacniaczy. Niektóre z najnowszych wzmacniaczy lampowych kopiuj schemat starych wzmacniaczy. Wielu gitarzystów nauczyo si wykorzystywa przesterowanie przesterowane jako skadnik brzmienia ich instrumentu .

Wzmacniacze lampowe s nadal powszechnie stosowane we wzmacnianiu gitar, ze wzgldu na preferencje klientów. Niewielkie badania naukowe wykazay jednak, e chocia muzycy s wystarczajco zgodni, aby utosamia dwik nieznanego (i ukrytego) wzmacniacza z dwikiem lampowym lub dwikiem tranzystorowym, to powszechne uznanie nie pasuje. oceniane. To badanie pokazuje, e producenci wzmacniaczy mog produkowa wzmacniacze lampowe, które znaczna liczba muzyków mówi, e brzmi jak tranzystor oraz wzmacniacze póprzewodnikowe, które mona pomyli ze wzmacniaczami lampowymi. Wybór midzy lamp a tranzystorami nie do koca determinuje dwik. David Berners, specjalista od emulacji lamp poprzez cyfrowe przetwarzanie sygnau, po zbadaniu jednego aspektu rónicy midzy technologiami, konkluduje, e Brak parzystych harmonicznych jest bardziej zwizany z topologi obwodów ni to znaczy z iloci sprzenia zwrotnego, do wzmocnienia wzmacniaczy, do liczby stopni, ni do technologii, lampy czy tranzystorów .

Dlatego konieczne jest omówienie waciwoci dwiku lampowego, w przeciwiestwie do dwiku tranzystorowego, bez zwracania uwagi wycznie na faktycznie zastosowan technologi produkcji, która moe teraz obejmowa cyfrowe przetwarzanie sygnau .

Dwik lampowy charakteryzuje si progresywnymi znieksztaceniami sygnau, rosncymi wraz z poziomem. Znieksztacenie to wystpuje nierównomiernie na dodatnich i ujemnych czciach nieregularnego prdu przemiennego, który jest sygnaem z czujników. To asymetryczne znieksztacenie daje bardziej wyrównane harmoniczne. Gdy sygna jest silny, wzmocnienie jest bardziej zmniejszane na szczytach fali. Ogólnie wzmocnienie jest równie bardziej zmniejszane w przypadku wysokich czstotliwoci, co skutkuje bardziej okrgym dwikiem. Brzmienie lampowe przejawia si równie znieksztaceniami intermodulacyjnymi, zauwaalnymi zwaszcza przy graniu kilku strun jednoczenie ( Rutt 1984 , s.  4). Z tego powodu "dwik lampowy" jest odpowiedni dla jednej nuty na raz solówek , tworzonych za pomoc gitary elektrycznej w czasach, gdy ten dwik by jedynym dostpnym, co ilustrowali znani gitarzyci.

Dwik tranzystora odpowiada wysikowi inynierów elektroników, aby wyprodukowa wzmacniacze bez znieksztace. Kiedy sygna jest saby, rzeczywicie nie ma go. Po osigniciu liniowej granicy dziaania, znieksztacenie interweniuje szybko i silnie, poprzez symetryczne obcinanie fali, tworzc harmoniczne, w których dominuje ten rzdu 3, oraz zjawiska intermodulacji. Te dwie cechy, które s bardzo powszechnie uwaane za antymuzyczne, producenci wzmacniaczy dostosowali swoje obwody, aby dwik by bardziej zbliony do lampowego, faworyzujc bardziej progresywne (mikkie przesterowanie) i asymetryczne przesterowanie. Dwik tranzystorowy jest odpowiedni dla tych, którzy lubi czysty i przezroczysty dwik, którzy graj na kilku strunach jednoczenie (bez intermodulacji) oraz dla tych, którzy lubi rozmyty dwik, jaki wytwarza ten typ ukadu .. gdy jest przeciony.

Wysiki zmierzajce do odtworzenia dwiku lampy poprzez cyfryzacj i obróbk cyfrow wymagaj stworzenia modelu wzmacniacza lampowego. Ale wzmacniacz gitarowy to do zoony system. Na przykad lampy podlegaj mikrofonowaniu, to znaczy ich fizyczne wibracje s przenoszone na sygna. We wzmacniaczu do gitary elektrycznej, szczególnie jeli znajduj si w tym samym pudeku, co gonik, ich obwiednia jest poddawana podczas szczytów modulacji bardzo wysokim cinieniom dwiku , a ich siedzisko silnym wibracjom. Nie mona wykluczy, e tego rodzaju zjawisko, które moe dotyczy take innych, rónicych si technik skadowych, ma udzia w brzmieniu instrumentu ( Królowa 1966 , s.  3). W praktyce nie kopiujemy w ogóle dwiku lampowego, a wzmacniacza w szczególnoci.

Preferencje pozostaj kwesti gustu. Nie ma pewnoci, e styl lampowy zawiera tylko cechy brzmieniowe. Moe te zainicjowa poczenie z przeszoci gitary elektrycznej i dawnymi gitarzystami. Wzmacniacze lampowe s drosze w produkcji. Poniewa tasze wzmacniacze s nieuchronnie tranzystorowe, konkurencyjna technologia kojarzy si z produktami lepszej jakoci. Naley porównywa tylko produkty o podobnych cenach. Wzmacniacze lampowe s tasze ni bardziej renomowane wzmacniacze póprzewodnikowe.

W przypadku obu technologii naley szuka kompromisu midzy wag, która jest ogólnie dobra dla wydajnoci muzycznej (duy rozmiar komponentów, stabilno mechaniczna) a obsug. Kolumna, której produkcja bardzo si rozwina i która zna wielkie rónice midzy producentami, jest kapitalnym skadnikiem dwiku, bez wzgldu na technologi wzmacniacza.

Moc wzmacniaczy gitarowych

Napis RMS zasilanie elektryczne z elektrycznym wzmacniacza gitarowego nie przesdza o gonoci dwiku wytwarzanego. Cz tej mocy jest rozpraszana w postaci ciepa. Czuo jest cinienie dwiku poziom mierzony w odlegoci 1  m na wolnym osi pola z cigego sygnau przy 1000  Hz, o mocy 1  W , wyraona w decybelach w stosunku do 20  mPa . Przy wszystkich pozostaych parametrach, wzrost czuoci gonika o 3  decybele równa si podwojeniu mocy wyjciowej wzmacniacza.

Porównanie mocy elektrycznej i czuoci gonika:
  • Wzmacniacz o mocy 100  W wyposaony w gonik o czuoci 94  dB moe wytworzy poziom dwiku 114 dB SPL na 1  m (94  dB dla 1  W , pomnoenie mocy przez 100 jest równoznaczne z dodaniem 20  dB ).
  • Wzmacniacz 30  W wyposaony w gonik o czuoci 100  dB moe wytworzy poziom dwiku 115 dB SPL na 1  m (100  dB dla 1  W , pomnoenie przez 30 jest równoznaczne z dodaniem 15  dB ).

Widzimy, e oba wzmacniacze, pozornie bardzo rónice si moc, daj niemal identyczny wynik. 1  decybel to mniej wicej najmniejsza zauwaalna rónica poziomów.

Goniki to drogie komponenty; ich czuo i skuteczno (która odnosi si do mocy akustycznej we wszystkich kierunkach, a nie poziomu cinienia akustycznego w osi) s komunikowane gorzej ni moc. Aby wyprodukowa taszy wzmacniacz, producent moe zamontowa gonik o niszej czuoci lub wydajnoci. Naley zauway, e poniewa kryteria jakociowe wzmacniacza gitarowego nie s kryteriami dla wzmacniacza Hi-Fi, to, co decyduje o jakoci gonika gitary elektrycznej, nie decyduje o jakoci gonika masowego.

Naley równie wzi pod uwag zdolno wzmacniacza do dostarczania punktualnie, impulsowo, bardzo duej mocy przez krótki czas, która moe róni si od redniej mocy jak dostarcza przez dugi czas. Jako wykonania i wielko zasilacza (zwaszcza transformatorów i kondensatorów) maj istotny wpyw na te aspekty zwizane z dynamik dwiku . Te rozwaania dotycz zarówno wzmacniaczy tranzystorowych, jak i wzmacniaczy lampowych.

Bardziej progresywne znieksztacenia wzmacniacza lampowego pozwalaj na wypchnicie stopnia mocy poza jego liniowy zakres pracy bez powodowania nieprzyjemnej zmiany dwiku, podczas gdy w przypadku dwiku tranzystorowego znieksztacenia spowodowane przesterowaniem s szybko nieprzyjemne. Dziki temu muzycy bd mogli, zachowujc równy headroom , dostosowa swój wzmacniacz do jego lampy na wyszym poziomie. Tak wic, aby uzyska równowan gono, moc elektryczna (w watach) wzmacniacza tranzystorowego musi by wysza ni wzmacniacza dwiku lampowego [ref. wymagane] , chyba e do acucha sygnaowego jest wstawiony obwód przesterowania naladujcy charakterystyk lampy.

Z rónych powodów wyjanionych powyej: powszechnie obserwuje si, e wzmacniacz lampowy o mocy 30 watów elektrycznych bdzie wytwarza gono dwiku równowan gonoci wzmacniacza póprzewodnikowego o mocy 60 watów elektrycznych (lub nawet 100 watów w przypadku wzmacniacza). tranzystor low-end) [ref. konieczne] .

bezpieczestwo

Gitarzyci zostali poraeni prdem w wyniku uszkodzenia izolacji wzmacniacza. Cytujemy Leslie Harvey z Kamienia wrony , na scenie w 1972 roku, John Rostill , basista z cieni , w swoim domu w 1973 roku, a Keith Relf , z Yardbirds w 1976 roku wiadomoci niebezpieczestwa i ulepszonych zabezpiecze nie zapobiegy numer wypadków bez ofiar miertelnych.

Uziemienie metalowej obudowy wzmacniacza jest konieczne i obowizkowe. Nie eliminuje cakowicie niebezpieczestwa poraenia prdem. W niektórych przypadkach wypadki dotycz zwarcia doziemnego we wzmacniaczach PA lub w doskonale wspópracujcym wzmacniaczu gitarowym. Wokalista dotyka ustami mikrofon podczony do innego ni ziemia potencjau, a prd powraca do ziemi rk dotykajc gitary, sytuacja tym bardziej niebezpieczna, e droga warg do lewej rki przecina si z region serca.

Zaczniki

Bibliografia

  • (en) Daniel Queen ,   AES Paper 450: Od Boom Box do Beatlesów, Baez i Boccherini gitara elektryczna na rozdrou.  " , AES Convention , n O  31,
  • (i) TE Rutt ,   AES Preprint 2141 F-5 - lampowy Triode Nieliniowo jako cz elektrycznego gitary dwiku   , AES Convention , n O  76,( przeczytaj online [PDF] ) (patrz archiwum)

Linki zewntrzne

Powizane artykuy

Uwagi i referencje

  1. Wzmacniacze i goniki s projektowane jako producenci, a nie odtwarzacze muzyki. Te nowe gitary, wraz z obwodami do modyfikacji brzmienia, rozwiny nowy instrument muzyczny, a nie elektronicznie wzmacniany instrument akustyczny.  " ( Królowej 1966 ).
  2. Jeli cz dodatnia i cz ujemna ulegaj takim samym znieksztaceniom, jak we wzmacniaczu z ukadem scalonym ogólnego przeznaczenia, znieksztacenia tworz tylko harmoniczne nieparzystego rzdu, 3, 5, 7  itd. ( (en) David Berners, Universal Audio ).
  3. Spadek napicia na przewodach zasilajcych podog, szybko narastania przy wysokich czstotliwociach, nasycenie elazem, jeli s na przykad transformatory.
  4. cilej mówic , obudowa to prosta pyta, odpowiedniej wielkoci w stosunku do dugoci fali najniszego rozpatrywanego dwiku, czyli dla gitary okoo 2  m , w rodku której zainstalowany jest gonik.
  5. Wiele elektrycznych wzmacniaczy gitarowych zaprojektowanych w latach 50-tych jest atwo przesterowanych przez sygnay gitarowe. Efekt overdrive wytwarza charakterystyczne znieksztacenia. Producenci zmniejszyli znieksztacenia, dodajc wicej sprzenia zwrotnego, zwikszajc napicia zasilania i ostroniej równowac wzgldne poziomy sygnau midzy stopniami wzmocnienia. Niektórzy gitarzyci nadal nalegaj na uywanie starszych wzmacniaczy. Niektóre z nowszych konstrukcji wzmacniaczy lampowych s wzorowane na starych wzmacniaczach. Wielu gitarzystów nauczyo si, jak wykorzystywa przesterowanie wzmacniacza jako cz dwiku, jaki uzyskuj ze swoich instrumentów ( Rutt 1984 , s.  3).
  6. Brak parzystych harmonicznych jest bardziej zwizany z topologi obwodów (np. ilo sprzenia zwrotnego, wzmocnienie wzmacniacza, liczba stopni) ni z technologi obwodów (np. lampow lub póprzewodnikow) ( David Berners, Universal Audio ) . Ta dyskusja jest stara. Przeczytaj na przykad:
    • Królowa 1966  ;
    • (pl) Russell O. Hamm ,   Rury kontra tranzystory czy jest syszalna rónica   , Journal of Audio Engineering Society , tom.  21 N O  4,, s.  267-273 ( czytaj online ) ;
    • Rutt 1984  ;
    • (w) Brian Santo , objto odpali amp w dyskusji  " , elektryczna Times , n o  817,( przeczytaj online ).
  7. Gdy kilka strun rezonuje, wzmacniacz, ze wzgldu na swoj nieliniowo, dodaje do ich harmonicznych tony o czstotliwoci nieharmonicznej, równe sumie i rónicy midzy czstotliwociami obecnymi na jego wejciu
  8. Dla niektórych jednak znieksztacenie to prawda gitary elektrycznej, zob. (w) Robert M. Poss ,   Distortion Is Truth   , Leonardo Music Journal , The MIT Press, tom.  8, Duchy i potwory: technologia i osobowo w muzyce wspóczesnej,, s.  45-48.
  1. Rutt 1984  ; (en) Muhammad Taher Abuelma'atti ,   Analiza duego sygnau triodowych wzmacniaczy lampowych   , Journal of the Audio Engineering Society , tom.  51 N O  11, s.  1046-1053 ; patrz take poniej Lampy i tranzystory, Rutt 1984 .
  2. Amplifier Tone Stacks - monster.party.hat  " , na monster.partyhat.co (dostp 4 marca 2021 r. )
  3. Aby uzyska szczegóowe i techniczne, przeczytaj (w) V. Välimäki , S. Bilbao , OJ Smith , JS Abel , J. Pakarinen i D. Berners , Wirtualne efekty analogowe w Udo Zölzer, DAFX Digital Audio Effects , John Wiley & Synowie,, 2 II  wyd. ( 1 st  ed. 2002) ( ISBN  978-0-470-66599-2 , prezentacja on-line )
  4. Modelowanie wzmacniaczy autorstwa sdziego Fredda .
  5. http://www.drtube.com/marshall.htm Wzmacniacze gitarowe Shematics
  6. czenie efektów przez sdziego Fredda .
  7. Umieszczenie mikrofonów phaz.mc wiedzia . Uycie zbadane przez (w) Alexa Case'a , Nagrywanie gitary elektrycznej - nauka i mit  " , Journal of the Audio Engineering Society , tom.  58, n koci  1-2,, s.  80-83
  8. (w) Historia starych wzmacniaczy Gibsona Matt McKay, Our Pastimes, 15 wrzenia 2017 r.
  9. (w) Historia wzmacniacza Ernie Jacksona - Netplaces.com (zobacz archiwum)
  10. (w) O czasu wzmacniacza lampowego Fender - Fender-Amp.com (patrz archiwum)
  11. (pl) Historia VOX - Vox
  12. (w) Wzmacniacze Marshalla - Kompletny przewodnik po wzmacniaczu Marshall - Julie-Ann Amos HubPages.com, 21 sierpnia 2015
  13. (w) JMP's - Dr. Tube
  14. (w) Historia Gallien-Krueger - Oficjalna strona internetowa
  15. (pl) Historia Ampeg - Ampeg
  16. (w) Historia Mesa Boogie - Oficjalna strona Mesa (patrz archiwum)
  17. (pl) Historia muzyka - Pacair.com
  18. (w) Richard Aspen Pittman, Ksika o wzmacniaczach lampowych , Backbeat,, 416  pkt. ( ISBN  978-0-87930-767-7 , OCLC  52530319 , prezentacja online )
  19. (w) Hunter, Dave,   25 najbardziej wartociowych wzmacniaczy   , Vintage Guitar ,, s.  38-40
  20. (w) Inynierowie, którzy zmienili nagranie - Dan Daley Sound On Sound, padziernik 2004
  21. (w) O nas - Tech21
  22. (w) Andrew Barta: Superbohater Tech 21 Solid-state Paul White, Sound On Sound, czerwiec 1996
  23. (w) Björn Karlsson , Postrzegane rónice w zastosowaniach wzmacniaczy do gitary elektrycznej: Praca licencjacka, Luleå University of Technology ,, 48  pkt. ( przeczytaj online )
  24.   Moce w watach   , na Audiophile Scientifique (patrz archiwum).
  25. Gonik: aspekty teoretyczne  " , na Petoindominique.fr ,.

Mamy nadzieję, że informacje, które zgromadziliśmy na temat Wzmacniacz do gitary elektrycznej , były dla Ciebie przydatne. Jeśli tak, nie zapomnij polecić nas swoim przyjaciołom i rodzinie oraz pamiętaj, że zawsze możesz się z nami skontaktować, jeśli będziesz nas potrzebować. Jeśli mimo naszych starań uznasz, że informacje podane na temat _title nie są całkowicie poprawne lub że powinniśmy coś dodać lub poprawić, będziemy wdzięczni za poinformowanie nas o tym. Dostarczanie najlepszych i najbardziej wyczerpujących informacji na temat Wzmacniacz do gitary elektrycznej i każdego innego tematu jest istotą tej strony internetowej; kierujemy się tym samym duchem, który inspirował twórców Encyclopedia Project, i z tego powodu mamy nadzieję, że to, co znalazłeś o Wzmacniacz do gitary elektrycznej na tej stronie pomogło Ci poszerzyć swoją wiedzę.

Opiniones de nuestros usuarios

Bozena Bukowski

Ładny artykuł z _zmienna.

Halina Kujawa

Wreszcie artykuł o Wzmacniacz do gitary elektrycznej , który jest łatwy do przeczytania.

Henryk Maciejewski

Podoba mi się ta strona, a artykuł o Wzmacniacz do gitary elektrycznej jest tym, którego szukałem.

Radoslaw Przybylski

Ten artykuł o zmiennej Wzmacniacz do gitary elektrycznej przykuł moją uwagę. Zastanawia mnie, jak dobrze odmierzone są słowa, to jest jak... eleganckie.