Rzeba



Informacje, które udało nam się zgromadzić na temat Rzeba, zostały starannie sprawdzone i uporządkowane, aby były jak najbardziej przydatne. Prawdopodobnie trafiłeś tutaj, aby dowiedzieć się więcej na temat Rzeba. W Internecie łatwo zgubić się w gąszczu stron, które mówią o Rzeba, a jednocześnie nie podają tego, co chcemy wiedzieć o Rzeba. Mamy nadzieję, że dasz nam znać w komentarzach, czy podoba Ci się to, co przeczytałeś o Rzeba poniżej. Jeśli informacje o Rzeba, które podajemy, nie są tym, czego szukałeś, daj nam znać, abyśmy mogli codziennie ulepszać tę stronę.

.

Rzeba jest dziaalno artystyczna, która polega na projektowaniu i realizacji form w objtoci, terenu , czy w tej rundzie ( statuary ), w wysokiej ulgi , w paskorzeb , poprzez modelowanie , bezporedni wielkoci, przez spawanie lub monta. Termin rzeba oznacza równie obiekt bdcy wynikiem tej dziaalnoci.

Sowo rzeba pochodzi etymologicznie od aciskiego   sculpere  , co oznacza cicie lub usuwanie kawaków z kamienia. Ta definicja, która rozrónia rzeb i modelowanie, ilustruje wag przywizywan do wielkoci kamienia w cywilizacji rzymskiej . W X -go  wieku , mówimy o ymagier i przez wikszo czasu, dzieo rzebiarza jest zespó z mistrzem i kamieniarzy , jak to omówiono w sztuce romaskiej i architektury romaskiej . Kilka zespoów pracuje jednoczenie nad gównymi budynkami katedralnymi .

Historia

Najstarsze rzeby wykonane przez czowieka, które przetrway prób czasu, to mae, szcztkowe rzebione figurki, w kamieniu lub koci, które prawdopodobnie byy uywane do praktyk magicznych, wotum, wymiany, rytuaów, które umoliwiay dokonywanie transakcji z nadprzyrodzonymi lub siy spoeczne. Wenus Lespugue w kolorze koci soniowej w mamut jest dobrym przykadem. Niektóre rzeby o wikszych rozmiarach przetrway tysiclecia, które dziel nas od ich twórcy, takie jak surowa glina ubra znaleziona w jaskini Tuc d'Audoubert w Ariège , paskorzeby skalnego schronu w Roc-aux-Sorciers w Wiedniu czy rzebione monolity Göbekli Tepe w Turcji . Jest prawdopodobne, e modelowane obiekty na ziemi równie istniay, ale wobec braku technik utrwalania (gotowania) pozostaje to hipotez. Pozostae rzeby, takie jak te w Roc-aux-Sorciers stanowi dzikie zwierzta, niewtpliwie reprezentacje diecie z owiecko-zbierackich narodami na magdaleskiego .

Chocia to uycie, niewtpliwie szamaskie , zaniko, ludzka reprezentacja pozostaje czstym tematem rzebiarzy [ref. konieczne] . Wedug epok i cywilizacji , artyci s wykonywane te figurki w realistyczny sposób, albo, przeciwnie, miay wiksz swobod w interpretacji tematu.

Na Zachodzie rzeba zostaa z opónieniem oddzielona od malarstwa . W Paryu , te dwie kategorie artystów, który wyranie róni si dzisiaj, nalea do redniowiecza do tej samej wspólnoty zawodowej z malarzy i krawców obrazów . Rzeczywicie, przed wynalezieniem przedstawie w nowoczesnej perspektywie , relief wielkoformatowego obrazu oddawany by przez paskorzebione potraktowanie paszczyzny obrazu, jak na rzebach romaskich kocioów i gotyckich katedr (np. na Notre- Katedra Dame de Paris, której zaginione kolory wanie zostay odnalezione).

We Francji dopiero wraz z utworzeniem akademii malarstwa i rzeby w 1648 r. i architektury w 1671 r. te dwie profesje stay si oficjalnie odrbne, nawet jeli w okresie renesansu pozostao równie wielu artystów. .

W XIX p  wieku istnieje nadal rzebiarz e wielko cia staych: kamie The drewna lub koci soniowej , aby stworzy oryginalny unikalny ksztat, a rzeby, który modeluje wykonuje ziemi ( gliny ) w tynk lub wosk do by czciej powielane (technika porednia "zaklejania punktami") lub formowane (technika "odlanego wosku traconego  " do odlewania w metalu w brzie ).

Techniki

Rozmiar, modelowanie, monta, stereolitografia

Aby stworzy dzieo, mona rozway kilka sposobów, a nawet poczy ze sob.

  • Modelowanie  : Pomys modelowania zrobi od razu myle o ciecie, e pracujemy tak atwo palcami. Jest to najbardziej prymitywna i bezporednia technika ksztatowania litego plastiku, w tym przypadku ziemi lub gliny (kamionki, porcelany lub fajansu). Modelowanie gliny byo praktykowane przez wieki. W wielu przypadkach pozwolio to rzebiarzowi doprecyzowa swoj myl. Rzadko ma definitywny charakter ze wzgldu na swoj krucho, ale od Renesansu nabiera uprzywilejowanego charakteru, poniewa rzebiarz wykonuje wszystkie swoje modele w glinie i oddaje swoje prace do odtworzenia (powikszenia) rzebiarzom, fundatorom lub praktykom. Wielu wspóczesnych artystów w poszukiwaniu nowoci uywa do swoich kreacji nieoczekiwanych materiaów: blach, czci metalowych, a nawet tworzyw sztucznych.
    Metoda polega na dodaniu lub usuniciu materiau wokó jednego lub kilku orodków, które stan si dusz rzeby. T technik modelowania stosuje si do tak zwanych materiaów plastycznych, to znaczy materiaów zdolnych do odwracalnego odksztacania si pod wpywem minimalnych si (glina, wosk, gips i plastelina róne). W kadej chwili materia mona wyj lub doda, pokuta jest dozwolona (jednak do pewnego stopnia). Elastyczno materiau pozwala na pen swobod rejestracji najbardziej ulotnych wrae. Gównym ograniczeniem materiau jest jego czsto do niska wytrzymao. Powolne suszenie rzeby to kolejny krok dla gliny i gipsu, chodzenie dla wosku i wypalanie dla suchej gliny;
  • Cicie, którego zasad jest odejmowanie za pomoc narzdzia uderzonego kamykiem (prehistorycznym) lub motkiem, odamków twardego materiau, aby uwolni ksztat z jego matrycy: istniej dwie podstawowe techniki cicia przy rzebieniu w kamieniu lub drewnie: bezporednie rzebienie, bez uprzedniego szkicu i modelu, z uwzgldnieniem pierwotnego ksztatu bryy, aby wydoby ksztat wyobraony przez rzebiarza, oraz przycinanie z naciskiem, które wiernie odwzorowuje model z dokadnych pomiarów;
  • Monta (a nawet sprzt) polega w rzebie na skadaniu jej elementów. Mona to zrobi przez czop i wpuszczany lub koka , rub , nit , spawaniaitd. ) z tego samego materiau lub z rónych materiaów ( chryselefantynowy posg Zeusa w Olimpii zosta wykonany z drewna, koci soniowej, zota  itp .). Ale mog to by róne przedmioty (naturalne lub wytworzone, nowe, stare, przedmioty codziennego uytku  itp .). Przedmioty te mona skada z czci uzyskanych poprzez przycinanie lub w inny sposób, jak to ma miejsce w niektórych rzebach z Afryki rodkowej. Wszystkie te czci poczone razem tworz jedn rzeb, której suma przekroczy warto estetyczn poszczególnych elementów;
  • Stereolitografia lub szybkiego prototypowania, tworzy objto po danych komputerowych stworzonych od podstaw lub skanowanych z prawdziwego modelu trójwymiarowej;
  • Rzebienia cyfrowego lub wirtualne marki rzeba wolumin wirtualny bez przechodzenia przez faz plan. Niektóre darmowe programy umoliwiaj wic modelowanie wirtualnego obiektu za pomoc prostych funkcji pozwalajcych rozciga, kopa, spaszcza, wygadza, pokolorowa trójwymiarowy ksztat, troch tak, jak robi si to z plastelin (na przykad Sculptris) na komputerze. Drukarki 3D mona ewentualnie przeksztaci go w rzeczywistym obiekcie.

Materiay

Porte de l'Enfer , Rodin , midzy 1880 a 1917, paskorzeba w gipsie. wys. 6,35 x d. 4, x g. 0,94 m.
Muziri , populacja Bembe , paskowye doliny Niari. Republika Konga . Materiay: tkaniny, rattan, wókna rolinne, mosidz, wosy i pigmenty. wys. 80 cm ok. Muzeum Historii Naturalnej w La Rochelle .

Materiay uyte w rzebie wymagaj mniej lub bardziej atwego do zdobycia know-how. Ziemia, któr mona atwo modelowa, mikkie drewno, które mona ci bez wikszego wysiku, to z pewnoci najszerzej stosowane. Ale pamitaj o materiaach uywanych przez dzieci, piasku, zamkach z piasku, szmacianych lalkach lub maych przedmiotach w ciecie solnym w glinie lub Fimo dzisiaj. Niektóre z tych rzeb bd efemeryczne, w piasku, ale take te wykonane z owoców, takich jak Halloweenowa dynia. Inne pozostaj kruche, takie jak sucha ziemia, nawet z dodatkiem wókien lub niektóre po prostu zuyte muszle.

Oplatanie wóknistych materiaów rolinnych pozwala osign osignicia, w których stopie zaawansowania technicznego moe by znacznie wyszy. Po prostu ze somy, która byszczy jak zoto, mode dziewczyny Songhaï zrobiy swoje wspaniae naszyjniki, tak delikatn, malek rzeb-biuteri. Mikkie materiay, które mona nosi, mog by pochodzenia zwierzcego, takiego jak ko i ko soniowa, lub rolinnego, takiego jak drewno, z mniej lub bardziej twardymi gatunkami, lub wrcz przeciwnie, elastyczne i atwe do czenia lub z innymi materiaami, wóknami, pióra, kwiaty i licie.

Naturalny kolor materiaów jest czsto czciowo lub cakowicie pokryty innymi kolorami, prawdopodobnie na powoce, która zmienia wygld powierzchni materiau. Drewno mona impregnowa kolorowymi materiaami mineralnymi, które chroni je przed insektami, po duszym przebywaniu w ziemi.

Tynk bya uywana od czasów staroytnych do formowania. Rzymianie republiki zachowali w ten sposób galeri przodków poprzez odcisk ich twarzy. To dao pocztek w okresie Cesarstwa ich przeksztaceniu w luksusowe materiay, róne marmury, co wzbudzio oburzenie wspóczesnych. Rodin szczególnie twórczo wykorzysta gips. Doskonaym przykadem s Bramy Piekie . Tynk pozostaje stosunkowo delikatnym materiaem.

W bardzo suchym klimacie, jak w oazach Xinjiang, lub w miejscach chronionych przed wilgoci, jak w okresie Nara w Japonii, w buddyjskich budynkach lub w pracowniach zachodnich artystów surowa ziemia lub sucha ziemia bya od dawna uywana dla niektórych rzeb. Ale pozostaje bardzo kruche.

Wreszcie niektóre rzeby zostay wykonane, aby przetrwa. Z terakoty , ceramiki uytkowej suy do wymaganych form i ozdobiona lub do innych zastosowa, takich jak pewien "tancerz" neolitu Górnego Egiptu, znany na caym wiecie. Charakter skadników, z których ziemia jest przed opalaniem, prace przygotowawcze, powoka (glazura, szkliwo), a zwaszcza temperatura wypalania sama, byy przedmiotem bardzo metodyczny bada w Chinach. Do koca si z kamionki (ceramiczny) nastpnie porcelanowy , o niezwykej odpornoci. MingQi chiski moe wzi wszystkich formach, domy, figurki, przedmioty, fantastycznych stworze. Najtwardsze, najbardziej szkliste kamienie, takie jak jadeit , z którymi najtrudniej si pracuje, ich praca jest wyczynem ludzi o wysoce specjalistycznej wiedzy, którzy mog powici jej ycie. Substancje te s zatem, w czci, od mineraów pochodzenia , wapie , piaskowiec (geologicznej) , marmur , granit , kwarcytetc. a niektóre maj bardzo dug histori, na przykad krzemienie s przedmiotem niesamowitej pracy, która zamienia je w prawdziwe rzeby. Na mimorody Flint, Maya s przykadem dobrze. Ale najstarszy depozyt pogrzebowy, neandertalski (Sima de los Huesos, Hiszpania) , to po prostu wspaniay biface z czerwonego i ótego kwarcytu, liczcy 500 000 lat. Prawdopodobnie to charakter i kolor materiau nada mu ca warto.

Sztuka metalowa rozwina si bardzo wczenie ze zotem, potem z miedzi (mówimy o kultur chalkolityczn ), pracowaa przez motkowanie i odlewnictwo. Brzu , jak cyna , otrzymanych rónymi metodami odlewania utraconej wosku lub wielu form, co, w Chinach . Podlegaj wtórnemu retuszowi, montau i polerowaniu. Inne materiay równie podlegaj formowaniu. Czyli cement lub beton , ale te materiay mog by równie obrabiane bezporednio w rozmiarze w okresie wizania. Stali si o wiele bardziej ni stosowane aluminium z powodu problemów technicznych napotykanych spawania aluminium. Rzebiarz Richard Serra szeroko wykorzysta jako stosowanych przez siebie metali, takich jak gigantyczne pyty ze stali Corten , czy konfiguracje wykorzystujce waciwoci oowiu , aby widz poczu fizycznie wraenie ciaru.

Tkanina bya uywana na drewnianych statuetkach, czsto malowanych, od czasów staroytnych. Egipskie figurki grobowe zachoway kilka egzemplarzy, podczas gdy XIV th  wieku we Woszech, piy cigego stosowania w niezliczonych wotywnych wyrzebione portrety pieszo lub nawet koniach, którzy byli nadal w uyciu w czasie przez Donatello . Niedawno artysta Robert Morris wykorzysta naturalny ruch bardzo grubego, citego filcu, który spada pod jego ciarem, aby stworzy zmysowe ksztaty.

Nowoczesna i wspóczesna rzeba nadal wykorzystuje te materiay, ale take szko i lustra, surowce, lód i wod, cieke krysztay i inne materiay wytworzone przez czowieka, takie jak tworzywa sztuczne, a w szczególnoci PMMA (polimetakrylan metylu) znany pod nazwami handlowymi, takimi jak Plexiglas lub Altuglas, jak równie kady znaleziony przedmiot. Papieru mache jest materiaem bardzo tanie, rzeby i techniki realizacji tego materiau s proste do wykonania.

Uycie czekolady nie jest wykluczone. Z drugiej strony, kulinarny wiat lubi tworzy dla zabawy co, co wyglda jak rzeba.

W swoich ostatnich pismach Joan Miró zapewnia, e w przyszoci mona sobie wyobrazi rzeby wykorzystujce gazy jako materiay. Idc za tym, Louis Leygue w swoim przemówieniu powitalnym dla Nicolasa Schöffera na Akademii Sztuk Piknych zdefiniowa rzeb w nastpujcy sposób:

Rzeba moe by realizowana trzema procesami: tym, który polega na zebraniu materiau w zwarty blok, tym, który polega na ksztatowaniu mikkiego materiau w celu wytworzenia form, wreszcie tym, który polega na wykonaniu tego, co chce si osign

W ten sposób, wraz z mnoeniem si muzeów i publikacji naukowych, jestemy wiadkami ponownego odkrywania zapomnianych na przestrzeni wieków materiaów.

Jeli niektóre metale, takie jak zoto, fascynoway ludzi, to dlatego, e ten materia bawi si wiatem. Idealny poysk, którego szuka Brancusi, gra równie ze wiatem w fotografiach, które wykona z wasnych rzeb. wiato to cecha pewnych materiaów. Podobnie, gdy rzebiarz tworzy fontann, woda jest czci materiau, z którym musi pracowa, a nawet ruchem, który jest nadawany wodzie. Ruch jest zatem cech materiau wodnego. Jean Tinguely wiedzia, jak wprowadzi relacj midzy jego zbiorami odrzuconych przedmiotów, ich zderzanymi ruchami i poruszajc si wod z dwikami, które wydaje rzeba.

Po László Moholy-Nagy ( Modulator Space Light , 1929), Nicolas Schöffer i wielu innych artystów, takich jak Marta Pan , interesowao si zwizkami architektury i rzeby. Pierwsze dwa traktuj wiato jako materia w takim samym stopniu jak ruch. Marta Pan stworzya monumentalne rzeby wkomponowane w architektur przestrzeni publicznych i miejskich, takie jak La Perspective w Parc des Sources de la Bièvre w Guyancourt . Nicolas Schöffer chcia stworzy Cybernetyczn wie owietleniow   w 1963 roku we wspópracy z dzielnic La Défense w Paryu. Przestrze, której jako ma by zamieszkana, jest dla Nicolasa Schöffera materiaem takim samym, jak ruch, który oywia jego rzeby.

Artyci land artu , ze swojej strony, chcieli opuci galerie i muzea, z konwencjami i ograniczeniami, które to implikowao, tworzc lub pokazujc nam rzeby, które zrywaj z najnowszymi tradycjami. Materiay s tu wiele: naturalne materiay, takie jak bazalt spirali / pad do Wielkiego Jeziora Sonego w Spiralna grobla przez Roberta Smithsona (1970), gdzie jest wymiar czasu niezbdny. Natomiast dla Jamesa Turrella jest nadal lekki, naturalny, w przestrzeniach zazwyczaj budowanych w rodku natury ( Krater Roden ). Czsto monumentalna skala tych rzeb uwzgldnia krajobraz, w który wpisane s prace, oraz wymiar czasowy w dugich okresach: spirala wykonana z czarnego bazaltu, autorstwa Roberta Smithsona, miaa podlega fluktuacjom jeziora. , czarna spirala jest nastpnie otoczona bia sol, a do jej zniknicia w sonej wodzie w okresach wysokiej wody i ponownego pojawienia si, caa biaa, kilka lat póniej.

Dla Dominique Gonzalez-Foerster literatura, kino i muzyka to materiay, którymi posuguje si niczym noyczkami, wybierajc fragmenty do swoich instalacji. Naley zatem wzi pod uwag, e w realizacjach takich jak te Brancusiego i Roberta Smithsona, na styku ciszy i ruchu, rzeb naley rozpatrywa w poszerzonym polu, zgodnie z okreleniem przyjtym przez Rosalind.Krauss i gdzie instalacja ma swoje miejsce.

W ten sposób wspóczeni rzebiarze utorowali drog do nowych bada, czc tradycyjne materiay z innymi po refleksji nad ich praktyk i histori oferowan im przez muzea, podrczniki historii sztuki i innych archeologów. Dla innych to nowe technologie, nowe materiay, a nawet   wysokie technologie   zaoferoway im nowe materiay.

Refleksja nad wspóczesn kreacj prowadzi niektórych do stanowiska radykalnie przeciwnego temu, co uwaaj za dryf, zachcany przez wanych mecenasów. Które uwaamy za rzebiarskie kreacje budzce oywione debaty, ze wzgldu na dobór realizowanych tzw. materiaów. Tak wic praca Damiena Hirsta znanego artysty lat 90., który tworzy instalacje, w których zajmuje si relacj midzy sztuk, yciem i mierci skada si z gabloty, w której prawdziwy ciel ze zotym zapisem midzy rogami , jest zachowany w formalinie. Poszukiwane s liczne odniesienia kulturowe, m.in. nawizania do bogów staroytnego Egiptu, byczego boga Apisa , bogini Hator i Izydy . Debaty, jakie wywoaa ta praca, zdaj si wskazywa, e nie wszystko mona uzna za materiay dla niektórych. Powstaoby wówczas pytanie, w odniesieniu do materiaów artystycznych, o trwao tabu we wspóczesnych spoeczestwach, co naley wzi pod uwag, jeli uznamy, e dzieo jest przeznaczone dla odbiorców.

Ksztaty

Istniej dwie gówne kategorie rzeby: reliefowa i okrga .

Ulga

Paskorzeba wyrzebiona w dopasowanych blokach róowego piaskowca ( sztuka Khmerów )

Relief jest rzeb, która pozostaje przytwierdzona do ta, wyaniajc si z tego ta. W zalenoci od stopnia rzutowania figur nad paszczyzn, paskorzeby kwalifikowane s rónie: paskorzeba kruszona ( stacciato relievo ): której paskorzeba jest bardzo niska. Kontury postaci s drobno wycite (np. niektóre paskorzeby asyryjskie).

  • Paskorzeba ( basso-relievo ): rzut figury z paszczyzny jest mniejszy ni poowa jej objtoci, bez podcicia. redniej lub pó-relief ( mezo-paskorzeba ) Postp figury poza paszczyzn jest równa lub nieco wiksza od poowy objtoci, a czasami niewielkie podcicia;
  • Paskorzeba ( alto-relievo ): formy s prawie kompletne (pod wzgldem objtoci), ale pozostaj w tle. Niektóre czci (koczyny, gowa) s cakowicie oderwane i podcite;
  • Intaglio: Intaglio to relief, w którym obiekt jest nacity na gruboci paskiej powierzchni. To byo uywane przez Egipcjan, std nazwa egipska paskorzeba. Inna nazwa intaglio to relief celanaglificzny. Najwysze partie figury s zlicowane z powierzchni, a ich kontury s gboko nacite w celu zaakcentowania wraenia objtoci. To troch jak grawerowanie.

Okrgy guzek

Grupa Laokoona , rzeba na okrgo , jest jednym z najwikszych arcydzie rzeby hellenistycznej .

Okrgy guz jest rzeba zaprojektowana w taki sposób, e moe by obserwowany ze wszystkich stron, czyli prawie wszystkich stron. Okrgy guzek czsto opiera si na ziemi lub na cokole. Czasami mieci si w niszy.

Zauwaymy, e Micha Anio bawi si tymi dwoma zasadami i wykonuje posgi, których postacie wyaniaj si z bloku (marmuru), ale nie do koca.

Ekstremalna rzeba

Od pocztku XX th  century, tam w kilku artystów silne pragnienie, aby odci si od naturalizmu , realizmu i sztuki Symboliczne  : To nie jest forma zewntrzna z rzeczy, która jest prawdziwa, ale ich istota. Z tej prawdy nikt nie moe wyrazi rzeczywistoci przez naladowanie zewntrznej powierzchni rzeczy (Brancusi).

Jeli Brancusi jest niekwestionowanym twórc nowoczesnej rzeby i mistrzem redukcji w celu osignicia czystej formy artystycznej, to Marcel Duchamp jest wynalazc readymades.

Brancusi systematycznie poda za pierwotnym duchem i podstawowymi zasadami formy , uwalniajc go od ulotnych, przypadkowych czy przypadkowych aspektów. Gotowe jest obiektem Znaleziony uwaany za jego estetyczny charakter jako dzieo sztuki. Realizacja ready-made polega w istocie na wybraniu wytworzonego przedmiotu i wyznaczeniu go, a wic zdefiniowaniu go jako dziea sztuki . Podejcie zapocztkowane przez Brancusiego i Duchampa dao pocztek duej czci nowoczesnych i wspóczesnych praktyk artystycznych, takich jak niefiguratywne, asambla, akumulacja, instalacja, in-situ, koncepcja Hundertwassera , koncepcja Gaudi , Botarro. Koncepcja i wiele innych.

Rzeba efemeryczna

Rzeba z piasku , Tossens, Niemcy .

Co roku na pocztku lutego odbywa si duy konkurs rzeb lodowych z okazji wita niegu w Sapporo . We Francji odpowiednikiem jest festiwal Valloire , a w Quebecu zimowy karnawa w Quebecu.

Rzeby z piasku nad morzem s czsto efemeryczne.

cytaty

  • Rzeba jest jak dramat, zarówno najtrudniejsza, jak i najatwiejsza ze wszystkich sztuk. Skopiuj wzór i praca jest skoczona; ale odcisn na nim dusz, zrobi typ przedstawiajc mczyzn lub kobiet, to jest grzech Prometeusza. Ten sukces liczymy w annaach rzeby, tak jak liczymy poetów w czowieczestwie ( Honoré de Balzac ).

Ilustracje wektorowe

Uwagi i referencje

  1. (w) Jack C. Rich, Metody i materiay rzebiarskie , wyd. Publikacje Courier Dover, 1988, s. 3
  2. Najstarsza rzeba Azji Wschodniej znaleziona w Chinach  " , na RTBF Info ,(dostp 18 czerwca 2020 )
  3. Sprzt kosmiczny KPS6 braci Stenberg z lat 1919-1920. Centrum Pompidou.
  4. T technik stosowali artyci tacy jak Bertrand Lavier czy Xavier Veilhan .
  5. Sculptris, darmowe oprogramowanie do tworzenia obiektów 3D
  6. Pary, Musée d'Orsay, kolekcja
  7. Zawiadomienie o populacji Bembe
  8. Rzeba koci zwierzt ,
  9. Pontus Hulten, Natalia Dumitresco, Alexandre Istrati i in. ( tum.  Jeanne Bouniort, fot.  Brancusi i in.), Brancusi , Paris, Flammarion ,, 334  s. ( ISBN  2-08-012063-8 )
  10. Light Space Modulator , Muzeum Van Abbe w Eindhoven , Holandia, na YouTube
  11. [1]
  12. Sabine Gignoux, Nicolas Schöffer, rzebiarz magicznych przestrzeni , w cyfrowej gazecie La Croix , 2018.
  13. Clément Ghys, Dominique Gonzalez-Foerster: podbój przestrzeni , w Wyzwoleniu , 16 padziernika 2015. Posuchaj te: Dominique Gonzalez-Foerster: Jeli dorastasz w przestrzeni z pewnymi zasadami, to jest to twój teatr pamici , w The Masterclasses (2020-04-29)  na France Culture tous-les-radios.fr. Skonsultowano si z.
  14. Rosalind Krauss (  z angielskiego przetumaczya Claire Brunet), Passages: a history of the sculpture from Rodin to Smithson , Paris, Macula,( 1 st  ed. 1977), 299  , str. , 24 cm ( ISBN  978-2-86589-056-9 ) , s.  8oraz Rosalind Krauss ( tum.  Jean-Pierre Criqui), Oryginalno awangardy i innych modernistycznych mitów , Macula,( 1 st  ed. 1985), 358  , str. , 28 cm ( ISBN  978-2-86589-038-5 ) , "Rzeba w powikszonym polu", s.  111-128
  15. Icon, The Golden Calf autorstwa Damiena Hirsta: praca tak zoona, jak i kontrowersyjna , na icon-icon 18 maja 2017 r.
  16. Karl Robert, Traktat praktyczny o modelowaniu i rzebie , wyd. H. Laurens, 1907, s. 10
  17. Estetyka niedokoczonych u Michaa Anioa  : patrz Eugène Delacroix
  18. Judith Housez, Marcel Duchamp: biografia , wyd. Grasset, 2006, s. 168
  19. Mathieu Copeland i Kunsthalle Bern, Vides: Une retrospektywa , wyd. Centrum Pompidou, 2009, s. 240
  20. Honoré de Balzac (autor), Pierre Citron (redaktor), La Comédie humaine, tom 5 , wyd. du Seuil, Pary, 1966, s. 83

Zobacz równie

Bibliografia

Powizane artykuy

Linki zewntrzne

Mamy nadzieję, że informacje, które zgromadziliśmy na temat Rzeba, były dla Ciebie przydatne. Jeśli tak, nie zapomnij polecić nas swoim przyjaciołom i rodzinie oraz pamiętaj, że zawsze możesz się z nami skontaktować, jeśli będziesz nas potrzebować. Jeśli mimo naszych starań uznasz, że informacje podane na temat _title nie są całkowicie poprawne lub że powinniśmy coś dodać lub poprawić, będziemy wdzięczni za poinformowanie nas o tym. Dostarczanie najlepszych i najbardziej wyczerpujących informacji na temat Rzeba i każdego innego tematu jest istotą tej strony internetowej; kierujemy się tym samym duchem, który inspirował twórców Encyclopedia Project, i z tego powodu mamy nadzieję, że to, co znalazłeś o Rzeba na tej stronie pomogło Ci poszerzyć swoją wiedzę.

Opiniones de nuestros usuarios

Bart Witkowski

Myślałem, że wiem już wszystko o zmiennej, ale w tym artykule zweryfikowałem, że pewne szczegóły, które uważałem za dobre, nie były tak dobre. Dziękuję za informacje.

Elena Sadowski

Ten wpis o Rzeba był właśnie tym, co chciałem znaleźć.

Jakub Konieczna

Minęło trochę czasu odkąd widziałem artykuł o zmiennej napisany w tak dydaktyczny sposób. Podoba mi się.