Béla Bartók



Informacje, które udało nam się zgromadzić na temat Béla Bartók, zostały starannie sprawdzone i uporządkowane, aby były jak najbardziej przydatne. Prawdopodobnie trafiłeś tutaj, aby dowiedzieć się więcej na temat Béla Bartók. W Internecie łatwo zgubić się w gąszczu stron, które mówią o Béla Bartók, a jednocześnie nie podają tego, co chcemy wiedzieć o Béla Bartók. Mamy nadzieję, że dasz nam znać w komentarzach, czy podoba Ci się to, co przeczytałeś o Béla Bartók poniżej. Jeśli informacje o Béla Bartók, które podajemy, nie są tym, czego szukałeś, daj nam znać, abyśmy mogli codziennie ulepszać tę stronę.

.

Béla Bartók
Opis tego obrazu, równie skomentowany poniej
Béla Bartók w 1927 roku .
Imi urodzenia Béla Viktor János Bartók
Narodziny
Nagyszentmiklós ( Banat ) Austro-Wgry
Flaga Austro-Wgier
mier (64 lata)
Nowy Jork , Stany ZjednoczoneFlaga Stanów Zjednoczonych
Podstawowa dziaalno Kompozytor
Dodatkowe zajcia Etnomuzykolog , pianista
Miejsca dziaalnoci Wgry , Stany Zjednoczone
Lata dziaalnoci 1898-1945
Wspópraca Zoltán Kodály
Trening Uniwersytet Muzyczny im. Franciszka Liszta
Mistrzowie István Thomán i László Erkel (fortepian),
Hans von Koessler
Edukacja Uniwersytet Muzyczny im. Franciszka Liszta
Studenci Sandor Veress
Maonka Márta Ziegler od 1909 do 1923
Ditta Pásztory od 1923 do 1945
Potomków Béla Bartók (syn)  (hu) (1910-1994)
Péter Bartók  (hu) (1924-2020)

Podstawowe prace

Béla Bartók (wymowa [ b e the b r t o k ] ) , wgierski kompozytor i pianista , urodzonyw Nagyszentmiklós w Austro-Wgrzech (dzi Sânnicolau Mare w Rumunii ) i zmar dniaw Nowym Jorku ( Stany Zjednoczone ).

Pionierem etnomuzykologi nagra od liczby miejscu kawaków muzyki ludowej w Europie Wschodniej . We wczesnych latach by pod wpywem Richarda Straussa , Liszta i Brahmsa w cygasko-wgierskim stylu verbunkos ; nastpnie odkrycie Claude'a Debussy'ego i sowiaskich pieni chopskich kieruje go w stron nowego, bardzo osobistego stylu, w który wpisuj si odkrycia Strawiskiego i Schönberga . Jako znany pedagog, przez cae ycie pozosta gboko przywizany do swojej ojczyzny: Ze swojej strony, przez cae moje ycie, we wszystkich miejscach, w kadym czasie i na wszystkie sposoby, chc suy jednej sprawie: sprawie dobra narodu i ojczyzny wgierskiej .

Biografia

Modo

Béla Viktor János Bartók urodzi si w Austro-Wgierskim Banacie , regionie u zbiegu kultur Magyar , Rumunii i Sowacji oraz centrum irredentyzmu i wrogoci wobec Habsburgów , a nastpnie reimu Miklósa Horthy'ego .

Wychowywa si w wyksztaconej rodzinie, przez matk Paula Bartók (z domu Paula Voit), która bya nauczycielk, oraz jego ojciec, równie imieniem Béla, który by dyrektorem szkoy rolniczej. Obaj troch wiczyli muzyk. Béla bya ich pierwszym dzieckiem, a wkrótce potem w 1885 roku przysza na wiat modsza siostra Erzsébet (Elza) . Pierwszym instrumentem bardzo modego Béli by bben, którym bi czas, gdy jego matka graa dla niego na fortepianie. Zaczyna go uczy, gdy koczy pi lat. Mia siedem lat, gdy zmar jego ojciec. Zmusio to jego matk do przeprowadzki i udzielania lekcji gry na fortepianie, oprócz wykonywania zawodu, w celu utrzymania maej rodziny. W nastpnym roku przenieli si do Nagyszollos (dzi Wynohradiw na Ukrainie ). Docza do nich ciotka ze strony matki Irma. To wanie w tym miecie Bartók próbowa swoich si w kompozycji w wieku dziewiciu lat. W wieku jedenastu lat, Bartók da swój pierwszy koncert (The allegro od Beethovena sonaty Waldsteina jak równie jeden z jego pierwszych kompozycji, bieg Dunaju ) potem rodzina przeniosa si ponownie do Pozsony (obecnie Bratysawa , znany historycznie pod nazw Pressburg, stolicy Sowacji, 60  km od Wiednia). László Erkel nauczy go nastpnie gry na fortepianie i harmonii. Tam te pozna Ern Dohnányi , do którego doczy w Budapeszcie w wieku siedemnastu lat. Nastpnie wstpi do Królewskiej Akademii Muzycznej w Budapeszcie . Jest uczniem Istvána Thomána (na fortepian) i Hansa von Koesslera (za kompozycj), spotyka Ern Dohnányi, Leó Weiner, a zwaszcza Zoltána Kodály'ego (równie Weiner i Kodály byli uczniami Koesslera i Dohnányi z Thomána). To wanie z Zoltánem Kodály Bartók zaczyna kolekcjonowa wgiersk muzyk ludow. Wczeniej pomys wgierskiej muzyki ludowej opiera si na melodiach cygaskich wykonywanych przez Franciszka Liszta . W 1903 roku napisa wielkie dzieo orkiestrowe Kossuth , które zostao wykonane w Budapeszcie .

Jego wczesne kompozycje ujawniaj silny wpyw muzyki Johannesa Brahmsa i Ern Dohnányi. W 1902 r . Z entuzjazmem usysza Tak przemówi Zaratustra przez Richarda Straussa . Studiowa go pilnie, a jednoczenie wczy si w nurt wgierskiego nacjonalizmu, a nastpnie pen par.

Kariera

Od 1905 roku Béla Bartók zacz pogbia swoje niedawne zainteresowanie wgiersk muzyk popularn. Dziki spotkaniu z Kodály - który zaszczepi w nim naukowy rygor - uwiadomi sobie potrzeb ochrony tradycyjnej pamici muzycznej; Nastpnie rozpocz prawdziw karier jako etnograf i etnomuzykolog , która szybko rozszerzya si na du cz tradycyjnej muzyki europejskiej - a nawet poza ni. W towarzystwie Kodály'ego bdzie podróowa po wgierskich i rumuskich wioskach, gromadzc setki melodii i popularnych piosenek, transkrybujc je i nagrywajc.

Béla Bartók odkry Pary take w 1905 roku podczas konkursu Rubinsteina: kosmopolityzm miasta otworzy go na wiat i pozostawi na nim trway lad. Ten okres jego ycia wydaje si mie decydujcy wpyw na paszczynie filozoficznej: Bartók odcina si od wszelkich religii dla gbokiego i pogodnego ateizmu (wyjania to w licie do Stefi Geyer , jednej z jego pierwszych mioci, w 1907 r.). Ten ateizm utrzymywa si do 1916 roku, kiedy to publicznie przeszed na unitarianizm .

Od 1907 do 1934 uczy gry na fortepianie w Królewskiej Akademii w Budapeszcie . W 1907 roku napisa trzy piosenki popularny wgierski , a nastpnego roku skomponowa Kwartet smyczkowy n o  1 . W 1909 roku polubi swoj bardzo mod uczennic, szesnastoletni Márt Ziegler (18931967), która rok póniej urodzia mu syna, który równie mia otrzyma imi Béla.

W 1911 roku , przedstawi co miao by jego jedyna opera , Le Château de Barbe-Bleue . Rzd wgierski prosi go o wycofanie nazwiska librecisty Béli Balázsa . Podczas I wojny wiatowej napisa balety Le Prince de bois i Le Mandarin Merveilleux , a nastpnie dwie sonaty na skrzypce i fortepian, które nale do najbardziej zoonych utworów, jakie napisa. W 1917 roku napisa drugi kwartet smyczkowy . Bierze udzia w dziaaniach Niedzielnego Krgu , filozoficzno-artystycznego think tanku zaoonego w Budapeszcie przez Georga Lukácsa i Karla Mannheima w 1915 roku.

W 1923 roku Béla rozwiód si z Márt i ponownie oeni si z jej uczennic Edith Pásztory, znan lepiej jako Ditta Pásztory . Mia wtedy czterdzieci dwa lata; ona ma dwadziecia. Razem wyrusz w tras po Europie, podczas koncertów na dwa fortepiany. Ich syn, Péter, urodzi si w 1924 r. W latach 1927-1928 skomponowa III i IV kwartet smyczkowy , które uwaane s za jedne z najwaniejszych kwartetów, jakie kiedykolwiek powstay w muzyce klasycznej, po czym jego jzyk harmoniczny zaczyna si upraszcza. . Kwartet N O  5 ( 1934 ), jest z tego punktu widzenia, bardziej tradycyjnej formie pisemnej.

W 1935 r. Uwolni si od nauczania gry na fortepianie dziki honorowanym obecnie regularnym zamówieniom. Ale II wojna wiatowa wywrócia jego ycie do góry nogami. W 1936 roku na zamówienie Paula Sachera , dyrygenta Orkiestry Kameralnej w Bazylei , skomponowa gówne dzieo muzyki wspóczesnej, jedno z jego emblematycznych arcydzie: Muzyka na smyczki, perkusj i czelest  ; praca jest tworzona przez swojego sponsora.

Bartók nie idzie na kompromis z autorytarnym reimem . Sprzeciwia si Horthy'emu , który zebra nazistów. Zmienia wydawnictwo, gdy ten staje si nazist, odmawia wykonywania jego utworów na nazistowskich koncertach i prosi o udzia w wystawie o tzw. Muzyce zdegenerowanej w Düsseldorfie . Bartók z wasnej woli posuwa si nawet do dania, aby adna ulica, park ani pomnik publiczny nie nosiy jego imienia w adnym kraju, o ile istniej w imieniu Hitlera lub Mussoliniego ... Ten wymóg moralny oczywicie zakóca wszystko. obszary jej dziaalnoci: koncerty, kompozycje i zbiory melodii. Bartók nie moe sobie wyobrazi w wieku 55 lat wyjazdu za granic i ponownego podjcia pracy jako nauczyciela. Nastpnie ukoczy Kontrasty , jeden z jego ostatnich wielkich sukcesów. Ostatnim krawatem, do którego nie moe si zmusi, jest jego matka: dopiero po mierci tego ostatniego wyjecha z Europy do Stanów Zjednoczonych, posiniaczony, po tym, jak zoy jej hod w swoim szóstym kwartecie.

Wygnanie

Plik Bartók egna Europ na koncercie w Budapeszcie. Nastpnie napisa do przyjaciela: A oto jestemy z sercem penym smutku i musimy si poegna z tob i twoimi - na jak dugo Moe na zawsze, kto wie To poegnanie jest trudne, nieskoczenie trudne. [] cile mówic, ta podró sprawia, e skaczemy od niepewnoci do nieznonego bezpieczestwa. Nie jestem jeszcze cakowicie przekonany o swoim stanie. Uwaam, e zapalenie okoostawowe nie jest cakowicie wyleczone. Bóg jeden wie, ile pracy bd móg tam wykona i jak dugo. Ale nie moglimy zrobi nic innego. Pytanie absolutnie nie brzmi Muss es sein"  " , Poniewa es muss sein!   . (Beethoven, wywoujc moe los, zauway Emisja / head W odpowiedzi na ostatni ruch swojego kwartetu smyczkowego n o,  16  : Powinien by Tak, to musi by ! , W sensie bezwzgldnym wymogiem).

Pknicie jest gbokie i Bartók nie dochodzi do siebie. Powitanie w Stanach Zjednoczonych jest przede wszystkim ciepe. Odmówi stanowisko profesora kompozycji w Curtis University ale przyj tytu doktora honoris causa z Uniwersytetu Columbia  : to pozwolio mu kontynuowa jego transkrypcje i rankingi. Ale koncerty s coraz rzadsze i krytycy tego nie oszczdzaj. Zawstydzenie dotyka go krok po kroku: dom Baldwina odzyskuje jedno z dwóch fortepianów, które mu poyczy, wic nie moe ju pracowa na dwóch fortepianach z on ... Ale jego duma i nieustpliwo go nie opuszczaj. Nadal odmawia prowadzenia lekcji kompozycji. W 1942 roku odnalaz swojego syna Petera, który wyjecha na wojn. Nastpnie przejawia pierwsze objawy biaaczki, które bd przed nim ukrywane a do mierci.

Na pocztku 1943 roku da swój ostatni koncert jako wykonawca. Jego stan zdrowia regularnie si pogarsza, ale stopniowo amerykascy muzycy staraj si pomóc mu finansowo: odmawia jakiejkolwiek formy jamuny, zwaszcza ukrytej. Akceptuje tylko komponowanie. Otrzyma wtedy ostatnie zamówienia, które doday mu pewnoci siebie: jego Koncert na orkiestr , sonata na skrzypce solo (na zamówienie Yehudi Menuhina ): 25 minut na skrzypce solo, ostatnie dzieo takiej wielkoci jest autorstwa Bacha; viola koncert (to przedstawione), a wreszcie jego koncert fortepianowy n O  3 .

Wgry , wanie wydany, sprawia mu ostatni hod przy wyborze MP: Akceptuje wiedzc, e prawdopodobnie nie bdzie spenia funkcj. Bartók umieraw Nowym Jorku w wieku 64 lat, pokonany przez biaaczk . Podczas pogrzebu obecny jest Edgar Varèse . Pomiertnie zdoby Honorow Pokojow Nagrod (przyznawan przez wiatow Rad Pokoju ) w 1954 roku.

Jego wdowa, Edith Pásztory-Bartók , zmara w Budapeszcie dniaw wieku 79 lat. Béla Bartók ekshumowa cmentarz Ferncliff w Hartsdale  (we) w hrabstwie Westchester ( Nowy Jork )a jego szcztki przeniesiono na cmentarz Farkasrét w Budapeszcie .

Analiza pracy

W modoci Bartók, podobnie jak wielu jego rodaków, by wraliwy na ideay nacjonalistyczne. W artykule autobiograficznym, opublikowanym w 1921 r. (Wznowionym w Musique de la vie ), wymienia kilku kompozytorów, którzy go naznaczyli, po czym dodaje:

By jeszcze jeden czynnik, który mia decydujcy wpyw na mój rozwój: w tym czasie (tj. W latach 19021903) narodzi si na Wgrzech znany nurt narodowy, który równie wkroczy w dziedzin sztuki. Mówiono, e musimy stworzy, take w muzyce, co specyficznie narodowego. Ten nurt skoni mnie równie do zwrócenia uwagi na badanie naszej muzyki popularnej, a raczej tej, która bya wówczas uwaana za popularn muzyk madziarsk. "

Dlatego Bartók zacz interesowa si muzyk popularn pod wpywem ideaów nacjonalistycznych. W tym czasie wyda wgierskie pieni ludowe (pierwsza pochodzi z 1904 roku ) w opracowaniu na gos i fortepian. W 1903 roku skomponowa Kossutha , utwór symfoniczny zainspirowany powstaniem Madziarów z 1848 r., Kierowanym przez Lajosa Kossutha , przeciwko Cesarstwu Austriackiemu . Jest to równie czas, kiedy Bartók nosi wgierski strój narodowy, a nawet wystpuje na scenie jako pianista. Czas, kiedy napisa do matki, bagajc j, eby przestaa mówi po niemiecku w domu To nie byy z jego strony dziwactwa. Nosi, podobnie jak inni, herby wgierskiego nurtu narodowego.

Takie prdy istniay w wikszoci Europy rodkowej i Wschodniej. Obejmowali je lub przeciwstawiali si im, ale ignorowanie otaczajcych ich debat byo praktycznie niemoliwe. W dziedzinie muzyki debaty te toczyy si wokó pyta takich jak: Czy moemy / powinnimy stworzy co specjalnie narodowego Czy powinnimy uy w kompozycji muzyki popularnej, czy nie Jeli go uywamy, jaka to muzyka Jak to zrobi Itp.

Egzotyka i nacjonalizm w muzyce

Dla Bartóka (podobnie jak dla innych wgierskich kompozytorów, takich jak Kodály ) posugiwanie si muzyk tradycyjn nabiera znaczenia, jakiego nie miao w krajach zachodnich. Wikszo europejskich kompozytorów przypisuje im takie cechy, jak naturalno, spontaniczno, a nawet wieo. Bartók sam podejmuje si tego sownictwa, ale pod jego piórem pojawiaj si motywacje nie tylko estetyczne. Kompozytorzy zachodni poszukiwali przede wszystkim egzotyki i najczciej sigali po muzyk zagraniczn w swoim kraju pochodzenia (np. Claude Debussy na Jawie , Maurice Ravel w Hiszpanii itp.). W Europie rodkowo-Wschodniej prdy nacjonalistyczne - na które Bartók by bardzo wraliwy w modoci - równie szukay róde odwieajcej twórczoci, ale z dodatkow myl, e trzeba stworzy co specyficznie narodowego (tak mówi Bartók).

Prostym sposobem na osignicie tego byoby zaszczepienie w utworach naukowych niektórych wtków folkloru narodowego. Rezultatem byby odcie lokalnego koloru, ale sama struktura dziea pozostaaby nienaruszona. Zdaniem Bartóka, aby stworzy muzyk specyficznie narodow, konieczne byo podejcie awangardowe, przeamujce poprzednie ramy importowane z ssiednich narodów. W artykule z 1920 roku Bartók cytuje Zoltána Kodály'ego:

Pisanie wczesnej muzyki wgierskiej przekazao nam tak niewiele, e bez bada nad muzyk popularn nie moe istnie nawet historyczna koncepcja muzyki Wgrów. () Dla nas muzyka popularna ma wiksze znaczenie ni dla narodów, które przez wieki wypracoway swój szczególny styl muzyczny. Ich muzyka popularna zostaa przyswojona przez wyuczon muzyk, a niemiecki muzyk znajdzie u Bacha i Beethovena to, czego musimy szuka w naszych wioskach: cigo narodowej tradycji muzycznej. "

W tym kontekcie folklor jawi si jako tradycja alternatywna, a tym samym staje si ródem inspiracji dla awangardy, czy raczej pewnej awangardy: tego, co zamierza pozosta w tonalnoci, eksplorujc j w nowych kierunkach. Podobnie jak jego dokadny wspóczesny, rumuski Georges Enesco , Bartók by zanurzony w midzynarodowej atmosferze kulturalnej, która znaczco wpyna na jego twórczo muzyczn. Ale gównym wiadomym ródem jego inspiracji, którego aktywnie poszukiwa, bya muzyka tradycyjna. Istniej ku temu powody estetyczne, zwizane z egzotyk modn w tamtych czasach w caej Europie. Ale Bartók wyranie dodaje do tego powody ideologiczne.

Folklor porównawczy a tosamo narodowa

Kiedy Bartók rozpocz naukowe badanie muzyki tradycyjnej, by w powijakach. Byo kilku prekursorów, ale interesowali si gównie tekstami popularnych piosenek. Kontekst nacjonalistyczny sprzyja tworzeniu rónorodnych instytucji zajmujcych si gromadzeniem, archiwizacj i badaniem muzyki tradycyjnej. Co waniejsze, fundusze przeznaczane s na badania. Ten ostatni ma dwa cele:

  • Pierwsza dotyczy twórczoci artystycznej. Chodzi o to, aby kompozytorzy, którzy sobie tego ycz, trafi do transkrypcji muzyki popularnej bezporednio w ich opracowaniu. Stowarzyszenia kompozytorów zaczynaj wic przejmowa archiwa muzyki tradycyjnej.
  • Drug perspektyw s badania naukowe nad folklorem . To z kolei rozwija si w dwóch kierunkach:
    • Z jednej strony istniej pytania ewolucyjne, które dotycz stopnia staroytnoci jednej formy w stosunku do drugiej. Przypuszczamy, e niektóre rodzaje muzyki s bardziej prymitywne, a inne bardziej rozwinite, i próbujemy uporzdkowa je na osi czasowej.
    • Drug ciek bada jest to, co Bartók nazywa folklorem porównawczym, a my dzi nazwalibymy dyfuzjonizmem . Chodzi o ustalenie pochodzenia geograficznego formy muzycznej i kierunków, w których si rozprzestrzenia.

W tamtym czasie ewolucjonizm i dyfuzjonizm byy dwoma gównymi nurtami myli antropologicznej na poziomie globalnym. W Europie rodkowo-Wschodniej dominuj kwestie dyfuzjonistyczne, które maj nie tylko charakter naukowy. Ten rodzaj bada ma na celu okrelenie kulturowej specyfiki kadego narodu, a take wzajemnych wpywów, które mog mie reperkusje polityczne. Twierdzc na przykad, e taka a taka populacja ma wasn kultur, daje si powany argument, aby uwaa j za naród na swoich wasnych prawach, a wiele roszcze staje si wówczas uzasadnionych. I odwrotnie, moemy podway pewne twierdzenia nacjonalistyczne, pokazujc, e dana populacja jest heterogeniczna, a jej kultura jest w rzeczywistoci kultur ssiednich narodów. W tych dyskusjach nie bya muzyka. Najwaniejsze argumenty miay charakter jzykowy i historyczny. Jednak opinia publiczna bya czsto bardziej wraliwa na przynaleno do folkloru, atwo si buntujc, gdy wyniki bada wydaway jej si anty-narodowe.

Badania Bartóka byy czsto finansowane przez agencje pastwowe. Bdc pasjonatem tego, co robi, inwestuje w to równie znaczn cz wasnych rodków, ale z pewnoci nie daby swojej pracy tak duego zakresu, gdyby nie skorzysta z budetów i ram instytucjonalnych, których nacjonalistyczny kontekst sprzyja powstanie. Bartók tak naprawd nie przejmowa si nadawaniem wartoci swoim argumentom badawczym w debatach politycznych. Ogólnie rzecz biorc, bada to, co go interesowao, czasami wchodzc w kontrowersje z innymi folklorystami, ale tak naprawd nie twierdzi, e jest nacjonalistyczny. Dlatego Bartók pracowa na polach minowych. Jego rodacy nie rozumiej, e zmarnowany jego czas do czynienia z folklorem innych narodów, ze szkod e Wgier (wedug szacunków B. Suchoff, w Bartók zebrano 3.400 rumuskich melodie, 3000 Sowacy i Wgier jest w 3 -ciej  pozycji, tylko - e tak powiem - 2700 melodii). Z tego powodu zosta oskarony o zdrad sprawy narodowej. Bartók omawia te reakcje i inne im podobne w artykule z 1937 roku:

Wemy na przykad folkloryst narodowoci A, który po mniejszym lub wikszym wyczerpaniu materiau folklorystycznego swojego kraju wymyla zbrodniczy projekt podjcia bada w ssiednim kraju, wyznaczony przez B. Dlaczego Poniewa - wszyscy uczeni to wiedz - trzeba przestudiowa materia z kraju B (iz krajów C, D itd.), Aby pozna prawdziw istot materiau z kraju A. Ale co si stanie Rodacy nazywaj tego uczonego wszystkimi imionami za to, e zmarnowa swój czas na studiowanie, gromadzenie i zachowanie kulturowych skarbów rywalizujcego narodu. Jednak bez rozwaania tego skrajnego przypadku przypumy, e rodacy naukowca milcz i nie oskaraj go o zdrad stanu. W tej sprzyjajcej sytuacji naukowiec bdzie móg zachowa w swoich szufladach owoce pracy, jak powici folklorowi kraju B, majc pewno, e nie znajdzie wydawcy. Jego rodacy powiedz w istocie: Jak to obce materie nas obchodzi. Uwaaj, e jeste szczliwy, e moesz pracowa bez protestu. Z drugiej strony badacz spotka si z podejrzliwoci w obcym kraju, w którym prowadzi badania. Kto wie, moe sfaszowa dokumenty na korzy wasnego kraju »- pomyli si o nim. I nawet jeli mieszkacy kraju B nie maj tak mrocznych, ukrytych motywów, to bezsporne jest, e wol wspiera rodaków, swoich wasnych badaczy, nawet jeli te badania s mniej interesujce. W ten sposób nasz biedny idealista zostanie przez wszystkich opuszczony, a to nie trzeci naród, cakowicie obojtny, udzieli mu pomocy. "

Poza problemami redakcyjnymi Bartók bardzo ucierpia, gdy po wojnie znacznie spady budety przeznaczone na badania, a ponadto podróe do innych krajów stay si bardzo trudne, jeli nie niemoliwe. Koczy swoj autobiografi (opublikowan ponownie w Musique de la Vie ) tym nieco gorzkim zdaniem:

Niestety, po tym korzystnym (poprzedzajcym wojn) punkcie zwrotnym jesieni 1918 r. Nastpio zaamanie polityczne i gospodarcze. Kopoty bezporednio z tym ostatnim, które trway pótora roku, w najmniejszym stopniu nie sprzyjay powstaniu powanej pracy. Nawet obecna sytuacja (w 1921 r.) Nie pozwala myle o kontynuacji twórczoci folkloru muzycznego. Nasze wasne zasoby nie pozwalaj nam na ten luksus; z drugiej strony - ze wzgldów politycznych i wzajemnej nienawici - badania naukowe na poszczególnych obszarach naszego kraju s prawie niemoliwe. Jeli chodzi o wyjazdy do dalekich krajów, to nie moemy ju mie nadziei ... Poza tym na wiecie nikt tak naprawd nie interesuje si t gazi muzykologii: kto wie, moe to `` nie jest to nawet takie wane, jak sdz jej fanatycy ''. ! "

Techniki kompozycyjne

Jeli Bartók urodzi si w stuleciu, które wci byo   tonalne  , sta si wspóczesnym muzycznym badaniom majcym na celu wydostanie si z ogranicze tego systemu. Na pocztku XX th  century, wielu kompozytorów, poszukujc nowych sposobów wyraania siebie i wszystkich aspektów kompozycyjnych wysiki s nastpnie zakwestionowane: melodyjny przemieszczania, przetwarzania dwiku, ale take i przede wszystkim harmonia (poprzez rezygnacj z systemu tonalnego) i wynikajce z tego problemy z ksztatowaniem (wikszo form stosowanych w muzyce klasycznej i romantycznej opiera si na zwizkach midzy rónymi tonami wewntrznymi utworu).

Bartók stawia czoa swoim pytaniom i znajduje osobiste rozwizania kadego z problemów, które stawia.

Jednym z gównych rozwiza, jakie stosuje w celu zapewnienia formalnej spójnoci swoich prac, jest ich strukturyzacja poprzez ustalenie cisych proporcjonalnych relacji czasu trwania pomidzy poszczególnymi czciami skadowymi utworu.

Proporcje

Proporcjonalne relacje czasu trwania zajmuj fundamentalne miejsce w twórczoci Béli Bartóka: struktury stworzone za pomoc tych relacji nadaj ich formom równowag. To ostatnie mona w peni zrozumie jedynie poprzez badanie tych struktur. Struktury te s wiadomie wykuwane przez kompozytora: podobnie jak architektura, relacja proporcjonalnoci jest dla niego narzdziem konstrukcyjnym.

Bartók jest jednym z pierwszych - jeli nie pierwszym - kompozytorów, którzy systematycznie go stosuj (Pierre Citron w swojej pracy o Bartóku stwierdza, e pierwszy kwartet (1908) zosta ju zbudowany przy uyciu tego typu. Moemy równie przytoczy kilka prac, w których analiza rzuci wiato na tego typu konstrukcje: Sonat na dwa fortepiany i perkusj , Divertimento , Contrastes , kilka utworów z Mikrokosmosu, w tym Ce que la mouche telles , czy Muzyka na smyczki, perkusj i czelest .)

Szczególna relacja proporcjonalnoci odgrywa fundamentaln rol u Bartóka: jest to relacja zotego podziau. Ta zota sekcja to nic innego jak geometryczna manifestacja synnego zotego podziau  :

Ten zoty podzia to tak zwana liczba niewymierna. Znajduje wiele przejawów, z których najbardziej znany jest niewtpliwie cig Fibonacciego . Zota sekcja to punkt dzielcy segment na dwa wedug nastpujcego wzoru:

Formua zotej sekcji.

Ern Lendvaï jest pierwszym, który zademonstrowa uycie zotej sekcji Bartóka w 1971 roku. Inni amerykascy analitycy, tacy jak Larry J. Solomon, zrobi to samo po nim. Lendvaï potwierdza nawet, e ta proporcja odgrywa rol porównywaln z nim do konstrukcji 8-8 lub 4-4 dla klasyków pierwszej szkoy wiedeskiej. Jego liczne analizy (a od tego czasu wiele innych) nie pozostawiaj wtpliwoci w tej kwestii. Pokazuje, jak wielokrotne dziaanie zotej sekcji tworzy struktur, która moe podtrzymywa ksztat dziea. Jak dotd nie ma dowodów na to, e to uycie przez Bartóka zotej sekcji ma podoe filozoficzne. Przykadem struktury 1 st  stopnia, w pierwszej czci:

Schemat struktury podzielonej wedug zotego podziau

Lendvai definiuje du sekcj jako pozytywn, a ma jako negatywn. Segmenty te odpowiadaj czasom trwania. Jeli mamy powtórzy operacj rozdzia na pozytywnych i negatywnych sekcjach e wanie uzyskanych, ten dzieli odcinek rozpoczynajcy si nowe mniejsze segmenty, aby otrzyma 2 nd  stopni struktur:

Schemat struktury wedug sekcji zota

Kompozytor moe powtarza t operacj sekcyjn tyle razy, ile potrzeba, a do uzyskania rozkadu sekcji, który odpowiada zaoonemu przez siebie projektowi formalnemu: tak utworzona struktura organizuje cakowity czas trwania utworu na róne czci, z których wszystkie s proporcjonalne. ; czci te odpowiadaj równych czciach tej samej formy prac (patrz przykady schematu strukturalnego rozmiarów i ksztatu Koncertu n O  3 poniej). Zauwa, e sekcja segmentu zawsze daje dwie moliwoci: albo uzyskuje si duy przekrój plus may (patrz podzia powyej sekcji dodatniej), albo uzyskuje si may przekrój plus duy (patrz podzia cz negatywowa): zwielokrotnia si w ten sposób moliwoci wyboru kompozytora. Ich zastosowanie jest dwojakie: punkt sekcji jest czsto (ale nie systematycznie) podkrelany przez zdarzenie, które suy jako sygna do zmiany. Moe to by sygna o charakterze harmonicznym, tematycznym, orkiestrowym itp. Nastpna sekcja czerpie nastpnie swoj jedno z zachowania (ale take tutaj nie jest to systematyczne) okrelonego elementu muzycznego (o takiej samej naturze jak dla sygnau: moe to by uycie wyciszenia, trybu, okrelonej metryki, itp.).

Oto przykad z pierwszym ruchem koncert fortepianowy N O  3  (jednostka jest czarny, ruch zawiera 554)

Proporcje I czci III Koncertu fortepianowego Bartoka

To wanie na tej strukturze Bartók dochodzi do umieszczenia swojej formy (tutaj allegro sonaty. Uwaga: w harmonii bartockiej D jest uwaane za dominant litery E , tak samo jak F i A-flat ):

Rysunek formalny I czci III Koncertu fortepianowego Bartoka

Osie

Lendvaï zawdziczamy równie sformuowanie systemu osi tonalnej Bartóka. Ten system o jest czci odpowiedzi na pytania kompozytor i wasne badania na pocztku XX th  wieku na harmonii i Granice z systemem tonalnym Classic (tu na myli przez klasycznego systemu tonalnego» zbiór zasad harmonicznych jak znajdujemy je powszechnie uywane od pocztku baroku do koca romantyzmu). Ale jeli ten system osi jest osobist odpowiedzi, jest to jednak owoc logiki wewntrznej w tym klasycznym systemie tonalnym. Ten system nie jest wszechobecny w twórczoci kompozytora: pozostaje jednym z wielu narzdzi kompozytorskich.

Bartók jest wspóczesnym badaczem muzycznym majcym na celu opracowanie nowych systemów pisania. Przed muzykami takimi jak Edgard Varèse czy Arnold Schoenberg, którzy bd dy do cakowitego pozbycia si (lub przynajmniej pocztkowo Schoenberga) klasycznej harmonii i tonalnoci, oraz przed muzykami takimi jak Darius Milhaud, którzy próbuj rozwin politonalno, Bartók nigdy nie postanawia porzu ide jednej notatki referencyjnej (któr Claude Ballif nazwie orientem ), aby skonstruowa swoje przemówienie. W tym celu rozwija struktur tonaln wywodzc si z klasycznej tonalnoci, ale rozwinit w rodzaj post-tonalnoci. Zacytujmy Bartóka z jego drugiego wykadu na Harvardzie: [] Nasza muzyka, mam na myli: nowa wgierska muzyka naukowa, jest zawsze zbudowana na jednej i tylko jednej nucie prymy, czy to w czciach, czy w caoci. "

Klasyczny system tonalny ma dwa poziomy czytania. Tak samo jest z Bartókiem. Na pierwszym poziomie czytania klasycznego systemu tonalnego, który mona by okreli jako makro-tonalny, zestawiane s ze sob róne, mniej lub bardziej odlege tony: o pewnych tonach mówi si, e s ssiednie. Mog te by wzgldne. Relacje midzy tymi tonami s jednym z gównych elementów skadajcych si na formy stosowane obok klasycznego systemu tonalnego (np. Fuga czy forma sonatowa ). Ten poziom czytania znajduje si poniej drugiego poziomu czytania, mikro-tonalnego (w rzeczywistoci pierwszego, który zosta ustalony na poziomie historycznym), który dotyczy samego wntrza tonów i ich organizacji: Na poziomie mikrotonalnym stopnie s poczone, zoone z akordów utworzonych przez uoenie tercji. Kolejno tych stopni (akordów) tworzy harmoniczny ruch, który ma afirmowa tonalno. Ukad osi Bartoka znajduje si na poziomie makro-tonalnym.

System osi Bartóka jest rozwiniciem zasady wzgldnego tonu.

W systemie klasycznym ta zasada wzgldnoci jest binarna: jest to relacja midzy dwoma odpowiednio podstawowymi tonami dwóch modów wynikajcymi z tej samej skali nut. Ta skala nut jest nazywana skal durow. Dwa tony umieszczone w odniesieniu do siódemki tej skali to pierwszy i szósty: istnieje midzy nimi mniejsza trzecia relacja. Ta relacja jest jednostk faktyczn, która pozwala tym dwóm tonom dzieli t sam funkcj harmoniczn. Istniej trzy moliwe cechy funkcji: toniczna (T), dominujca (D) i sub-dominujca (SD). Oto przykad z do  :

Tabela wzgldnego C w harmonii

Tutaj zrobi ma dla wzgldnej la . Ale samo do moe by spokrewnione z inn tonacj: mi .

Wzgldna tabela mi '"` UNIQ - postMath-00000003-QINU` "'  w klasycznej harmonii

Bartók rozszerza to rozumowanie  : podobnie mi ( d #) jest krewnym fa #, a fa # jest krewnym la . Przechodzc od jednego krewnego do drugiego, znajdujemy ton pocztkowy:

Tabela krewnych w Bartok

Tam, gdzie klasyczny system stawia relacj wzgldn przez dwa, Bartók umieszcza je w relacji przez cztery za pomoc prostego rozszerzenia logicznego . Czy wtedy ma trzech krewnych zamiast jednego. Te cztery tony (razem tworzc zmniejszon akord) udzia jak w systemie konwencjonalnym t sam funkcj tonalny (jeli Do postrzegany jest jako rodek wzmacniajcy, nastpnie , F # i tonik równie oparte byy). Ta sama zasada dotyczy tonu dominanty ( G i E , C #, si ) oraz tonu subdominy ( F i D , si , a ). Projektujc te relacje na okrg reprezentujcy cykl kwint, pojawiaj si osie:

Tonic Axes DO - LA - FA # - MI  :

System osi w firmie Bartok

Osie dominujce G - E - C # - B i osie subdominujce F - D - B - A  :

Uzupeniajce siekiery w Bartok

Konsekwencj systemu osi Bartóka jest powizanie wszystkich tonów, poprzez ich funkcj (toniczna, dominujca lub sub-dominujca), z jednym tonem podstawowym. Nie ma ju poredniej zalenoci midzy tonami, jak ma to miejsce w klasycznym systemie midzy tonikiem a tonami nienalecymi do tonów ssiednich  : wszystkie tony maj tutaj bezporedni zwizek z tonacj podstawow . Ten system osi zainspiruje wiele bada harmonicznych, zwaszcza wród jazzmanów.

Podstawowe prace

Czsto stosowana jest numeracja Andrása Szllsy'ego (w postaci: Sz. + Numer), który sporzdzi wyczerpujcy katalog twórczoci muzyka. Od 1920 roku Bartók przesta uywa numerów opusowych.

Utwory fortepianowe

  • Round Dance
  • Cztery pokoje , (1903)
  • Czternacie Bagatelles op. 6 (1907)
  • Dwie elegie op. 8b (1908-1909)
  • Dla dzieci (1908-1909, rew. 1945)
  • Siedem szkiców , op. 9b (1908-1910)
  • Quatre nénies , op. 9a (1909-1910)
  • Trzy burleski , op. 8c (1908-1910-1911)
  • Dwa tace rumuskie op. 8a (1910)
  • Allegro barbaro (1911)
  • Muzyka fortepianowa dla pocztkujcych , 18 utworów (1913)
  • Taniec orientalny (1913)
  • Sonatyna do rumuskich melodii ludowych (1915)
  • Sze rumuskich taców ludowych (1915)
  • Rumuskie koldy , w dwóch zestawach po 10 sztuk (1915)
  • Suita na fortepian op. 14 (1916)
  • Trzy wgierskie pieni ludowe (1914-1917)
  • Pitnacie wgierskich melodii chopskich (1914-1918)
  • Trzy etiudy op. 18 (1918)
  • Osiem improwizacji na temat wgierskich pieni ludowych op. 20 (1920)
  • Sonata fortepianowa (1926)
  • Pi utworów: W plenerze  : Bbny i dudy, Barkarola, Musettes, Night Music, La Poursuite (1926)
  • Dziewi maych kawaków (1926)
  • Trzy ronda na popularne melodie (1916-1927-1927)
  • Mikrokosmos , 153 czci podzielone na 6 ksiek (1926-39)

Muzyka kameralna

Muzyka orkiestrowa

Utwory na instrumenty solowe i orkiestr

Sceniczne prace

Dziea chóralne

Plik audio
Muzyka na smyczki, perkusj i czelest
edytowane na sekwencerze
Trudnoci w korzystaniu z tych mediów
Trudnoci w korzystaniu z tych mediów
  • Cztery antyczne wgierskie melodie ludowe na 4-gosowy chór mski (1910-1912)
  • Pi sowackich melodii ludowych na 4-gosowy chór mski (1917)
  • Cztery sowackie melodie ludowe na 4-gosowy chór mski i fortepian (1917)
  • Sceny wiejskie , 5 sowackich pieni ludowych na gos eski i fortepian (1924)
  • Cztery wgierskie melodie popularne na 4-gosowy chór mieszany (1930)
  • Cantata profana , kantata na podwójny chór mieszany, tenor, baryton i orkiestr (1930)
  • Sze pieni sicle na 6-gosowy chór mski (1932)
  • Dwadziecia siedem chórów na 2 i 3 gosy równe, w 8 zeszytach (pierwsze 21 chórów na gosy dziecice, pozostae na gosy eskie, (1935)
  • Past Times , 3 chóry na 3 gosy mskie (1935)

Zaczniki

Daniny

  • McDonnell Douglas C-17 Globemaster III z tym NATO Cikiej Airlift skrzydle otrzyma swoj nazw w 2009 roku.
  • W Paryu plac w 15. dzielnicy nosi imi kompozytora (plac Béla Bartók znajduje si w sercu budynków Front de Seine i otoczony jest Quai de Grenelle i Place de Brazzaville . M 6 na stacji Bir-Hakeim) . Znajduje si w nim pomnik muzyka wykonany przez Imre Varg (dar miasta Budapesztu), a take ekspresjonistyczna rzeba-fontanna: Cristaux , hod dla Béli Bartóka, autorstwa artysty Jeana-Yvesa Lechevalliera .
  • Imre Varga jest autorem kolejnego pomnika o imieniu Béla Bartók , znajdujcego si w Brukseli (Belgia) przy rue du Marché aux Herbes 104. Statua zostaa podarowana przez miasto Budapeszt w 1995 roku.
  • Trzy prace Andrása Becka (1911-1985) to w rzeczywistoci trzy wersje fontanny stworzonej w hodzie Béli Bartókowi i jego pracy Cantata profana (obraz jelenia pijcego ze róda) obecn w trzech europejskich miastach:
    • na Wgrzech, w Székesfehérvár (okrg Fejér): fontanna podarowana miastu przez wdow po rzebiarzu, która pierwotnie miaa suy jako fontanna na rodku zbiornika wodnego, zdobi dziedziniec szkoy muzycznej Hermann-László .
    • we Francji, w Paryu: fontanna zwana Fountain Bartók jest na placu Henri Collet w 16 th dzielnicy.
    • w Szwajcarii, w Genewie  : Fontanna Bartóka (Symboliczna figura oratorium Cantata profana kompozytora), podarowana przez wspólnot wgiersk w Genewie, znajduje si pod adresem 16 rue du Général Dufour w pobliu Place Béla Bartók.
  • W astronomii , s nazwane na jego cze (4132) Bartóka , na asteroid w gównym planetoid pasa i Bartóka , a krater planety Merkury .

Bibliografia

Pisma

Niektóre teksty Bartóka zostay wznowione od czasu ich publikacji. Na licie pojawia si wtedy tylko odniesienie do wznowienia.

  • (en) Walter de Gruyter (red.), Das Ungarische Volkslied , Berlin - Lipsk, 1925.
  • (en) Wgierska muzyka ludowa , Oxford University Press, Humphrey Milford, Londyn 1931.
  • Tumaczenie poprzedniej pracy.
  • (autor) Alica Elscheková, Oskar Elschek and Josef Kresánek (red.), Slowakische Volkslieder , 3 vols., Academia Scientiarum Slovaca, Bratislava, 1959-71.
  • (en) B. Suchoff (re.), Rumanian Folk Music , 5 vol., Martinus Nijhoff, The Hague, 1967-75.
  • (en) János Demény (red.), Letters , Faber & Faber , Londyn, 1971, 463 strony.
    Zawiera wikszo listów Bartóka.
  • (en) B. Suchoff (re.), Turkish Folk Music from Asia Minor , Martinus Nijhoff, Haga, 1976.
  • (en) B. Suchoff (red.), Essays , Faber & Faber, London, 1976, 567 stron.
  • Zawiera wikszo artykuów i wykadów Bartóka.
  • (en) B. Suchoff (red.), Jugoslav Folk Music , 4 vol., State University of New York Press, Albany, 1978.
  • Philippe Autexier (re.), Muzyka ycia: autobiografia, listy i inne pisma , Stock, Pary 1981.
    Kilka artykuów, a zwaszcza listów. Zawiera pozornie kompletny katalog dzie muzycznych Bartóka.
  • Jean Gergely (re.), Elementy autoportretu , oprac. dwujzyczny wgiersko-francuski, dwujzyczny ALM nr 2, biblioteka ugrofiska nr 9, L'asiathèque - Languages du monde, Pary, 1995. 215 stron.
  • (en) B. Suchoff (red.), Studies in Ethnomusicology , University of Nebraska Press, Lincoln and London, 1997.
    Zawiera artykuy (te, które nie zostay opublikowane w Eseje ) i przedmowy niektórych prac Bartóka.
  • Philippe Albèra i Peter Szendy (re.), Écrits , éditions Contrechamps, Genewa 2006.
  • Nowe, prawie kompletne francuskie tumaczenie pism Bartóka.
  • Maurice Ravel , L'Intégrale: Correspondance (1895-1937), pisma i wywiady: wydanie sporzdzone, przedstawione i opatrzone komentarzami Manuel Cornejo , Pary, Le Passeur Éditeur,( ISBN  978-2-36890-577-7 i 2-36890-577-4 , uwaga BnF n o  FRBNF45607052 )*: Zawiera 2 korespondencje od Bartóka do notatki Ravela 1 str. 347 (1914) i nr 2235 (1929) oraz 2 korespondencje od Bartóka na temat Ravel nr 1424 (1922) i 2499 (1935)

Monografie

Do tekstów samego Bartóka docza si wiele opracowa dotyczcych jego ycia i twórczoci, wród których moemy zacytowa:

  • Serge Moreux, Bela Bartok , wyd. Richard Masse, Pary, 1955.
  • Pierre Citron , Bartók , pot. Solfèges, Seuil, 1963; trzcina. 1994.
  • Pierrette Mari , Bela Bartók , Hachette, 1970.
  • Werner Fuchss, Béla Bartok ze Szwajcarii , wyd. Muzycy, Payot, Lausane, 1975.
  • Jean Gergely , Béla Bartok, wgierski kompozytor, La Revue Musicale , wyd. Richard Masse, Pary, numery 330-331-332, 1980.
  • Stephen Walsh Bartók's Chamber Music , Actes Sud , Arles, 1991.
  • (en) Elliott Antokoletz, Béla Bartók, A Guide to Research , wyd. 2, Garland Publishing, Nowy Jork - Londyn, 1997, 489 stron.
  • (en) Peter Bartók, My Father , Bartók Records, Homosassa ( Floryda ), 2002 ( ISBN  0-9641961-2-3 ) .
  • Jean-François Boukobza, Bartok i wyimaginowany folklor , Cité de la musique-Les Éditions, 2005.
  • Claire Delamarche, Béla Bartók , Pary, Fayard ,, 1052,  s. ( ISBN  978-2-213-66825-3 i 2-213-66825-6 , OCLC  826847938 , uwaga BnF n o  FRBNF42797998 )

Uwagi i odniesienia

  1. wymow z norm wgierskim transkrypcji wedug standardów API .
  2. Saint-Nicolas-le-Grand.
  3. Jean-Louis Michaux, La Solitude Bartok , Éditions L'Âge d'Homme , pot. Historic Mobiles 2003 ( ISBN  9782825117804 ) , str.  27 .
  4. (w)   Béla Bartók Memorial House    : W czasie, gdy zbiera muzyk ludow w Transylwanii, pozna Unitarian i zdecydowa si wstpi do Unitarian Church of Transylvania . Jego syn Béla Bartók Modszy by a do mierci przewodniczcym Kocioa unitarnego na Wgrzech. W 2001 roku Budapeszteski Dom Misyjny Unitarian, zaoony w 1922 roku, zosta przemianowany na Koció Béla Bartóka.
  5. Claire Delamarche, Bela Bartok , Fayard, 2012 ( ISBN  9782213675589 )
  6. Ta ekonomia rodków poza nim, znam tylko Ravel, która odniosa sukces; pisa tyle muzyki, majc tak mao nut. »(Sergiu Celibidache podczas próby) [ref. niezbdny]
  7. (w) As Hungary to Recain His Bartok's Exile Ends , New York Times , 17 czerwca 1988.
  8. 1:   Vom Einfluss der Bauernmusik auf die heutige Kunstmusik   [O wpywie muzyki chopskiej na wspóczesn muzyk naukow], Melos nr 17, 1920, s.  384-386 i nr 2, 1930, str.  6667 . Przetumaczone w Muzyce ycia .
  9. Folklore Research and Nacjonalizm, ponownie opublikowany w Bartóku, jego yciu i pracy .
  10. (en) Ern Lendvai, Béla Bartók: An Analysis of His Music - With an Introduction autorstwa Alana Busha , Kahna i Averilla,( ISBN  978-0-900707-81-0 ).
  11. Jednak inni eksperci skrytykowali Bartóka t interpretacj: patrz na przykad (w) Gareth E. Roberts,   The Bartók Controversy   ,.
  12. (w) Larry J. Solomon, Symmetry as a Determinant Compositional ,( 1 st  ed. 1973) ( linia odczytu ) , rozdz.  VII.
  13. (hu)   András Beck: hod dla Béli Bartóka  
  14.   Arkusz na fontannie Bartóka na placu Henri Collet  
  15.   IAU Minor Planet Center   , na www.minorplanetcenter.net (dostp 14 czerwca 2020 )
  16.   Planetary Names: Crater, craters: Bartók on Mercury   , on planetarynames.wr.usgs.gov (dostp 14 czerwca 2020 r. )

Linki zewntrzne

Mamy nadzieję, że informacje, które zgromadziliśmy na temat Béla Bartók, były dla Ciebie przydatne. Jeśli tak, nie zapomnij polecić nas swoim przyjaciołom i rodzinie oraz pamiętaj, że zawsze możesz się z nami skontaktować, jeśli będziesz nas potrzebować. Jeśli mimo naszych starań uznasz, że informacje podane na temat _title nie są całkowicie poprawne lub że powinniśmy coś dodać lub poprawić, będziemy wdzięczni za poinformowanie nas o tym. Dostarczanie najlepszych i najbardziej wyczerpujących informacji na temat Béla Bartók i każdego innego tematu jest istotą tej strony internetowej; kierujemy się tym samym duchem, który inspirował twórców Encyclopedia Project, i z tego powodu mamy nadzieję, że to, co znalazłeś o Béla Bartók na tej stronie pomogło Ci poszerzyć swoją wiedzę.

Opiniones de nuestros usuarios

Antoni Rybak

Informacje o zmiennej Béla Bartók są bardzo ciekawe i rzetelne, podobnie jak pozostałe artykuły, które przeczytałem do tej pory, a jest ich już wiele, bo na randkę na Tinderze czekam prawie godzinę i się nie pojawia, więc daje mi to, że mnie to wystawiło. Korzystam z okazji, aby zostawić kilka gwiazdek dla firmy i srać na moje pieprzone życie.

Roman Kasprzak

Musiałem znaleźć coś innego na temat Béla Bartók, co nie było typową rzeczą, o której zawsze czyta się w Internecie, i podobał mi się ten artykuł _zmienna.

Malgorzata Niewiadomski

Nie wiem, jak dotarłem do tego artykułu o zmiennej, ale bardzo mi się podobał.