Topole

Cztery drzewa

Artysta	Claude Monet
Przestarzały	1891
Rodzaj	Krajobraz
Techniczny	olej na płótnie
Wymiary (wys. × szer.)	81,9 × 81,6 cm
Ruch	Impresjonizm
Kolekcja	Muzeum Sztuki Metropolitan
Lokalizacja	Metropolitan Museum of Art , Nowy Jork ( Stany Zjednoczone )

Les Peupliers to tytuł serii dwudziestu trzech impresjonistycznych obrazównamalowanych przez Claude'a Moneta od lata do jesieni 1891 roku (W1291-1313, według numeracji przyjętej przez Daniela Wildensteina w jego katalogu raisonné prac Claude'a Moneta), pomiędzy seriami Meules , ukończony na początku 1891 r., I widok na katedrę w Rouen , rozpoczął się wLuty 1892.

Dwadzieścia trzy płótna, najpierw namalowane bezpośrednio na motywie, dotyczą rzędu topoli graniczących z rzeką Epte , dopływem Sekwany , w mieście Limetz (obecnie Limetz-Villez ), dwa kilometry od posiadłości Claude'a Moneta w Giverny .

Miejsca chronione

Jeśli chodzi o pozostałe serie Moneta, obrazy są dziś rozproszone w kolekcjach i muzeach na całym świecie, uniemożliwiając obejrzenie całego cyklu (poza reprodukcjami w dziełach sztuki, czy galeriach wirtualnych). Muzea wystawiające jeden lub więcej obrazów z tej serii to:

we Francji : Musée d'Orsay w Paryżu ( Efekt wiatru, seria topoli , W1302).
w Zjednoczonym Królestwie : the Tate Modern w Londynie ( Topole nad brzegiem Epte , W1300), to National Gallery of Scotland w Edynburgu ( Topole na brzegach Epte , W1310), przy czym Fitzwilliam Museum w Cambridge ( Topole , W1313 ).
w Stanach Zjednoczonych : Philadelphia Museum of Art w Filadelfii ( Topole, efekt biało-żółty , W1298 i Topole, trzy różowe drzewa, jesień , W1307), Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku ( Topole nad brzegiem Epte , W1309).
w Japonii : Narodowe Muzeum Sztuki Zachodniej w Tokio ( Trzy Drzewa, Lato , W1305).

Wystawa Claude Monet (1840-1926) odbyła się w godz22 września 2010 w 24 stycznia 2011 w Paryżu w Grand Palais zaprezentował publiczności pięć.

Wybór przedmiotu i okoliczności wykonania

Odkąd osiadł w Giverny , Monet zauważył już wysoką sylwetkę topoli, aby przedstawić je na tle niektórych jego obrazów lub na środku pola w scenie rodzinnego spaceru (W1135-W1136), a nawet bardziej radykalnie jako główny motyw dwóch płócien zapowiadających serię 1891 (W1155-1156). I to wiosną 1891 r., Właśnie ukończona seria Meules , podejmuje się tego, na temat ponownie unikalnego motywu, rzędu topoli, który podąża krętym biegiem Epte , na skraju gminnych bagien Limetz. . Chociaż topole są nieco ponad dwa kilometry dalej przez pola od jego domu, woli dostać się tam przez Epte , najpierw zabierając ze swojej szopy swoją norweską, tradycyjną łódź rzeczną. Jednak na początku lata zauważył, że jego topole zostały nacięte na pniu siekierą do ścinki, a gmina Limetz zdecydowała się wystawić je na przetarg. Idzie do burmistrza, pyta o planowaną aukcję2 sierpnia, i będzie negocjować z kupcem tarcicy, który chce ją nabyć, w celu skorygowania ofert w górę, w przypadku gdyby przekraczały one zaplanowaną przez niego sumę, pod warunkiem pozostawienia ich na nogach do ukończenia bieżącej serii. Działka, która została przeznaczona na nieco mniej niż 6000 franków, nie jest bez narzekania, że zapłaci różnicę szefowi tartaku. Pod koniec lata, nowy drobny incydent: uznanie swojej łodzi za niewygodną, Monet napisał do Gustave'a Caillebotte'a na14 września 1891pożyczyć jej: „Twoja łódź byłaby mi w tej chwili bardzo przydatna”. Pracuję na wielu płótnach na Epte i po norwesku czuję się bardzo nieswojo… Jeśli łódź jest wystarczająco stabilna i duża, może mi to bardzo pomóc. Cykl będzie kontynuowany na motywie doListopad 1891 - przed ukończeniem w warsztacie.

Ramy i ramki

Podczas gdy seria Meules różniła się znacznie pod względem kątów fotografowania, kadrowania i formatów płótna, ta z Topoli jest znacznie bardziej stabilna.

Zgodnie z punktem widzenia Moneta, możemy zidentyfikować cztery podzbiory. Pierwsze trzy spoglądają ze środka mojej rzeki:

Pierwsza (W1291-W1300) przedstawia, od prawej do lewej, rząd siedmiu drzew na głównej płaszczyźnie (8 na W1291), które skręcają przy lewej krawędzi ramy i kontynuują z tyłu, po krętym przebiegu Epte i zwraca potężnie „S”, które smug plandeki.
Drugi (W1310-1311) podąża za zakolem rzeki, topole kreślą pojedynczą zakrzywioną linię opadającą od górnej prawej krawędzi do środkowej lewej krawędzi płótna.
Trzeci (W1301-1309) przedstawia trzy lufy w planie głównym (lub pięć dla W1301 i cztery dla W1309), ścięte u góry, a za nimi łokieć Epte w szewronie, który zaczyna się od lewej płótna, ukośnie i powraca w lewo, w końcu stapiając się z roślinną linią podłoża.
Z kolei czwarty (W1312-1313) przyjmuje przeciwny punkt widzenia, od bagien, cztery topole płaszczyzny głównej, zaczynając od lewej do prawej ramy, a następnie obracając się łokciem Epte. powrócić w lewo. i ponownie obrócić, aby połączyć w tle prawą część kadru, tworząc spiralne uzwojenie.

W przeciwieństwie do Meules , płótna są robione pionowo, rama podkreśla promienie wznoszące się ku niebu (jeśli pominiemy dwa podwójne płótna W1311-12 i W1312-13). Formaty 92 × 73 cm i 100 × 65 cm dominują i jednoczą serię, z godnym uwagi wyjątkiem Czterech drzew w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku (W1309), w prawie kwadratowym formacie 81,9 × 81,6 cm .

Zainteresowanie serialem

Wpływ druków japońskich

Wydaje się, że seria Topole zawdzięcza żywe zainteresowanie Moneta japońską sztuką grafiki ukiyo-e , którą ozdabia swoją jadalnię w Giverny . Przede wszystkim sama zasada serii jest wspólna dla malarza Giverny'ego i Hokusai ( trzydzieści sześć widoków góry Fuji , 1831-1833), czy nawet Hiroshige ( pięćdziesiąt trzy stacje Tōkaidō ), który szczególnie podziwiał. Ponadto drzewa podkreślające brzeg i faliste odwzorowanie pni również wydają się powszechne, co próbowano pokazać na wystawie „Monet and Japan”, która odbyła się w National Gallery of Australia w Canberze w 2001 roku.

Wśród nastrojowych przedstawień płótno, które nie ma czasu ani pory roku

Jeśli Monet podejmuje w serii Topole obsesyjny temat w swojej pracy, dotyczący zmienności pór roku, oświetlenia i warunków klimatycznych, jak pokazują różne tytuły jego obrazów, jeden z jego obrazów wyróżnia się spośród „razem”. Tak napisał do jednego ze swoich kolegów wListopad 1891 : „Nadal zmagałem się z podziwianym motywem krajobrazowym, który musiałem wykonać przy każdej pogodzie, aby stworzyć taki, który nie pochodzi z dowolnego czasu, o dowolnej porze roku. To będzie Cztery Drzewa w Metropolitan Museum of Art (W1309). Tak więc, gdy nie jest to zwyczajowe, Monet odcina się od charakteryzującego go naturalizmu emocjonalności , który sprawia, że przywiązuje się, a nawet jest zdeterminowany, by oddać dokładny motyw wzięty w jego natychmiastowości , by dążyć do płótna, w którym za ponadczasowością pojawia się nowa dziedzina badań malarstwa.

Kwestionowanie perspektywy, która „sprowadza przestrzeń do poziomu obrazu”

Podczas gdy wybrany temat, linia topoli, która wije się i cofa w kierunku tła podążając za zakrętem rzeki, zakłada szczególną uwagę na perspektywę, Monet częściowo odrzuca lekcje swoich poprzedników, używając, aby przedstawić zasłony kolejnych drzew i fakturę ich listowia, ta sama gęstość materiału, niezależnie od odległości. Tym samym zaburzone zostaje wrażenie głębi, a rzeczywista przestrzeń wydaje się opadać z powrotem na przestrzeń płótna.

Obraz taki jak w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku (W1309) posuwa ten eksperyment jeszcze dalej. Cztery pnie drzew traktowane są tam nawet bardziej niż jako motywy natury, jako cztery strukturyzujące linie, które odbijają się w niemal idealnym zwierciadle wody - ciemnym brzegu wybrzeża przebiegającym po poziomym. W ten sposób desygnat motywu ma tendencję do zanikania, ustępując miejsca zestawowi pionowych i poziomych linii, które odpowiadają kwadratowi wybranemu na ramę. Płótno staje się mniej otwartym oknem na rzeczywisty świat, niż traktowaną dla siebie przestrzenią planu, w której rozłożone są linie kolorów, wyprzedzając przez kilka dziesięcioleci geometryczne kompozycje Pieta Mondriana pod kątem prostym .

Wymienianie kolejno

Poniższa lista zawiera 23 wersje topoli .

Tytuł	Muzeum	Miasto	Kraj	Wymiary (cm)	Rok	#
Topole w pobliżu Giverny, pochmurna pogoda	Muzeum Sztuki Moa	Atami	Japonia	92 × 73	1891	W1291
Topole nad brzegiem Epte, efekt wieczorny				100 × 65	1891	W1292
Rząd topoli	Prywatna kolekcja			100 × 65	1891	W1293
Topole nad brzegiem Epte, efekt zachodzącego słońca				100 × 65	1891	W1294
Topole, zachód słońca				102 × 62	1891	W1295
Topole nad brzegiem rzeki Epte, zmierzch	Muzeum Sztuk Pięknych	Boston	Stany Zjednoczone	100 × 65	1891	W1296
Topole nad brzegiem Epte, jesień	prywatna kolekcja			100 × 65	1891	W1297
Topole z efektem biało-żółtym	Muzeum Sztuki w Filadelfii	Filadelfia	Stany Zjednoczone	100 × 65	1891	W1298
Topole nad brzegiem Epte, pochmurna pogoda				91 × 81	1891	W1299
Topole nad brzegiem Epte	Tate Modern	Londyn	Anglia	92,4 x 73,7	1891	W1300
Topole				116 × 73	1891	W1301
Efekt wiatru, seria topoli	Muzeum Orsay	Paryż	Francja	100 × 73	1891	W1302
Trzy drzewa, szara pogoda	prywatna kolekcja			92 × 73	1891	W1303
Trzy drzewa, wiosna	Muzeum Sztuki w Dallas	Dallas	Stany Zjednoczone	92 × 73	1891	W1304
Trzy drzewa, lato	Narodowe Muzeum Sztuki Zachodniej	Tokio	Japonia	92 × 73,5	1891	W1305
Trzy topole, efekt jesieni	prywatna kolekcja			92 × 73	1891	W1306
Topole, trzy różowe drzewa, jesień	Muzeum Sztuki w Filadelfii	Filadelfia	Stany Zjednoczone	93 × 74,1	1891	W1307
Trzy drzewa, jesień	prywatna kolekcja			92 × 73	1891	W1308
Cztery drzewa	Muzeum Sztuki Metropolitan	Nowy Jork	Stany Zjednoczone	81,9 × 81,6	1891	W1309
Topole nad Epte	Narodowa Galeria Szkocji	Edynburg	Szkocja	81,8 x 81,3	1891	W1310
Topole jesienią				80 × 92	1891	W1311
Topole nad brzegiem rzeki Epte, widok na bagno	prywatna kolekcja			88 × 93	1891	W1312
Topole widziane z bagien	Muzeum Fitzwilliam	Cambridge	Anglia	90 × 93	1891	W1313

Uwagi i odniesienia

Wildenstein 1996
na przykład, galeria „Peupliers de Claude Monet (Giverny)” na flickr.com , strona odwiedzona 22 października 2011 r.
" Claude Monet, Effet de vent, toplar series , W1302 " , Musée d'Orsay, Paryż (dostęp: 22 października 2011 )
„ Claude Monet, Les Peupliers au bord de l'Epte , W1300 ” , Tate Modern (dostęp 22 października 2011 )
„ Claude Monet, Peupliers au bord de l'Epte , W1310 ” , National Gallery of Scotland (dostęp 22 października 2011 )
" Claude Monet, Peupliers , W1313 " , The Fitzwilliam Museum (dostęp 22 października 2011 )
„ Claude Monet, Les Peupliers, white and yellow effect , W1298 ” , Philadelphia Museum of Art (dostęp 22 października 2011 )
„ Claude Monet, Les Peupliers, three pink trees, autumn , W1307 ” , Philadelphia Museum of Art (dostęp 22 października 2011 )
" Claude Monet, Peupliers des edge de l'Epte , W1309 " , The Metropolitan Museum of Art (dostęp 22 października 2011 )
„ Claude Monet, Les Troisbres , été , W1305 ” , The National Museum of Western Art (dostęp 22 października 2011 )
kat. 111-115, Claude Monet 1840-1926 , Katalog wystawy (Paryż, Grand Palais, 22 września 2010-24 stycznia 2011), RMN / Musée d'Orsay, 2010, s. 368-369
„ Claude Monet, Sous les Peupliers, effect de soleil , W1135 ” , Staatsgalerie Stuttgart (dostęp 22 października 2011 )
" Claude Monet, Les Peupliers à Giverny , W1135 " , The Museum of Modern Art (dostęp 22 października 2011 )
Alphant 2010 , s. czterysta dziewięćdziesiąt siedem.
Wildenstein 2010 , s. 279-280
Kolekcja japońskich grafik jest nadal przechowywana w Fundacji Claude Monet w Giverny
Wystawa Moneta i Japonii w National Gallery of Australia, 2001. konsultowana w dniach 10-22-2011
Do malarza, listopad 1891, LW 1124.
Aby użyć tytułu artykułu Richarda Thomsona, opublikowanego w katalogu wystawy Claude Moneta (1840-1926) w Grand Palais w latach 2010-11, op. cit. , s. 33-47 .
List do Gustave Geffroy z 7 października 1890 r. W książce Gustave Geffroy, Claude Monet, jego życie, jego czas, jego praca , G. Grès, 1922, s. 189 .
Clay 1984 , s. 90
Clay 1984 , str. 97
Zobacz na przykład analizę Pleyneta 1990 , s. 103-105.
(w) Dallas Museum of Art, „ Toplars, Pink Effect ” (dostęp 7 marca 2021 )

Załączniki

Powiązane artykuły

Bibliografia

Marianne Alphant , Claude Monet: A Life in the Landscape , Paryż, Hazan, wyd. "Biblioteka Hazana",2010, 728 s. ( ISBN 978-2-7541-0449-4 ) , str. 482-503 (rozdział XXVIII, »Kamienie młyńskie, topole«)
Jean Clay , Understanding Impresionism , Paryż, Chêne,1984, 118 pkt. ( ISBN 978-2-85108-342-5 ) , str. 84-85 (poświęcone wariacjom w kadrowaniu Kamieni szlifierskich )
Marcelin Pleynet " Claude Moneta i naturalism " Modern i tradycja , Gallimard , n O publikacji,1990( ISBN 978-2-0707-1895-5 )Sekcja „Seria i wynalazek lilii wodnych ”, głównie s. 103-105 .
Daniel Wildenstein , Monet, czyli triumf impresjonizmu. Katalog raisonné: Werkverzeichnis Nos. 969-1595 , t. 3, Köln / Paris, Taschen / Wildenstein Institute,1996, 480 pkt. ( ISBN 978-3-8365-2322-6 )
Daniel Wildenstein , Monet czyli triumf impresjonizmu , Kolonia, Taschen ,2010, 480 pkt. ( ISBN 978-3-8365-2322-6 ) , str. 244-247 („Pierwsze koła ”) i s. 273-275 („Wariacje na temat, kamienie młyńskie ”)