L'Aiglon

L'Aiglon
Sarah Bernhardt w l'Aiglon.
Sarah Bernhardt w l'Aiglon.
Autor Edmond Rostand
Uprzejmy dramat
Uwaga. dzieje Sześć aktów w wierszu
Data pisania 1900
Miejsce publikacji Paryż
Redaktor Edycje Fasquelle
Data wydania 1900
Data utworzenia w języku francuskim 15 marca 1900
Miejsce powstania w języku francuskim Teatr Sary Bernhardt
Główna rola Sarah Bernhardt
Główne postacie
Franz, książę Reichstadtu
Séraphin Flambeau Książę Metternich Marmont Maria Ludwika Austriaczka Fanny Elssler ...




L'Aiglon towierszowany dramat Edmonda Rostanda napisany w 1900 roku . Opowiada, więc fabularyzowany, ostatnie lata i śmierć księcia Reichstadtu , syn Napoleona I er . Sztuka, w której bierze udział 52 aktorów, została wystawiona po raz pierwszy 15 marca 1900 roku w teatrze Sarah-Bernhardt . Tytułową rolę zagrałaprzebrana na tę okazję Sarah Bernhardt . L'Aiglon był triumfem.

Prezentacja

„L'Aiglon” oznacza syna Napoleona  I er (Eagle) i Marie-Louise Austrii , znany również pod nazwą króla Rzymu , od Napoleona II i księcia Reichstadtu .

W tym sześcioaktowym dramacie, napisanym głównie w języku aleksandryjskim , Aiglon poszukuje własnej tożsamości, nad którą wisi chwała ojca. Stara się iść w ślady ojca, by nie być „frontem, który przykleja się do okien” .

Wśród niezwykłych scen można zwrócić uwagę na ostatnią scenę aktu III i aktu V. Tyrada Flambeau (II, 8) „My, mali, nieznani, sansy…” jest również wybitnie słynna. .

Każdy akt ma nazwę; kolejno: Rosnące skrzydła, Trzepiące skrzydła, Latające skrzydła, Skrzydła posiniaczone, Skrzydła połamane, Skrzydła zamknięte .

Akcja rozgrywa się w latach 1830-1832 w Schœnbrunn , z wyjątkiem aktu V zlokalizowanego na równinie Wagram i aktu pierwszego, który znajduje się w Baden.

Rolę księcia Reichstadtu ( l'Aiglon ) kreuje aktorka Sarah Bernhardt . Zakazana pod okupacją sztuka była wystawiana przez dwa kolejne lata w Théâtre du Châtelet przed zatłoczonymi salami odsierpień 1945. Trzech aktorów i aktorek podzieliło się tytułową rolą, w tym Jean Darnel , który był na tyle duży, by zagrać tę rolę.

Pokój

Argument

Akt I

Scena rozgrywa się w salonie willi w Baden koło Wiednia, w 1830 Tiburce de Lorget towarzyszy siostrę Therese, który wchodzi jako czytnik z Marie-Louise , córki cesarza Franza i wdowa Napoleon I er . W nadziei na zabawę swojego syna, księcia Reichstadtu , który wciąż był ponury i smutny, sprowadziła kolekcję motyli . Marie-Louise i jej młode damy wycofały się, gdy kanclerza Metternicha odwiedził francuski oficer związany z ambasadą francuską. Austria zgadza się uznać nowego króla Francji, Ludwika Filipa , którego właśnie rewolucja lipcowa osadziła na tronie. Kanclerz umiejętnie wykorzystuje zagrożenie ze strony księcia Reichstadtu, kierując jego działaniami dyplomatycznymi. Ostrzega francuskiego attaché, dając mu do zrozumienia, że ​​może wyzwolić „l'Aiglon” na Francję, jeśli jego rząd kiedykolwiek stanie się zbyt liberalny . Książę Reichstadt po prostu wpada i odkrywa, że ​​Francja przyjęła tricolor . Następnie odwiedza go krawiec i jego monter, którzy okazują się być młodą francuską bonapartystką, kuzynką hrabiną Cameratą. Obaj sugerują mu ucieczkę z Austrii , ale książę odmawia. Nie czuje się gotowy i wymaga roku pracy i refleksji.

Akt II

Rok później w Pałacu Schönbrunn. Książę Reichstadtu zaskakuje Sedlinsky'ego, szefa policji, przeglądając jego rzeczy. Książę szyderczo wyjmuje z kieszeni list i wręcza go Sedlinskiemu: „Mój drogi hrabio! ... Jeszcze jeden, którego nie czytałeś!” ”. Książę skarżył się na inwigilację i „złotą klatkę”, w której ją zamykają: „Podziwiam to, ale  ! Czy czujesz to wszystko, ale oznacza? [...] Ja, książę Reichstadtu, więzień?... nigdy! Więzień!...jestem nie-więźniem-ale . „Kiedy marszałek Marmont oświadcza księciu, że zdradził Napoleona z powodu „zmęczenia!” ", Podchodzi lokaj i objawia się:" A my maluczcy, zaciemnieni, bezwładni, my, którzy szliśmy wycieńczeni, ranni, zabłoceni, chorzy, [...] nie byliśmy. może zmęczeni? ”. Tym lokajem jest Séraphin Flambeau, były łajdak , konspirator i bonapartysta, który ponownie sugeruje księciu ucieczkę. Książę nie odmawia, ale prosi Flambeau, aby pozwolił mu spróbować szczęścia u dziadka, cesarza Franciszka.

Akt III

Podczas gdy cesarz rozdaje przysługi swoim poddanym, książę domaga się zwrotu mu Francji. Cesarz początkowo odmówił, potem książę go zmiękczył. Młody człowiek i dziadek przywołują wspomnienia z dawnego dzieciństwa, są poruszeni, a kiedy cesarz jest gotowy do przekonania, Metternich interweniuje, prosząc księcia, jeśli zostanie cesarzem Francuzów, o „zniesienie trójkolorowości i ograniczenie wszelkich wolności. Rozbudzają się liberalne instynkty księcia i przestawiają opinię cesarza na stronę Metternicha. Po niepowodzeniu książę postanawia przyjąć ofertę Flambeau. Ale w środku nocy Metternich odwiedza go i unicestwia go podczas upiornej koszmarnej sceny, w której książę widzi wszystkich swoich dawnych przodków w odbiciu lustra. Kanclerz zostawia zniszczonego młodzieńca, prosząc o pomoc zmarłego ojca.

Akt IV

To scena balowa w sztucznych ruinach ogrodu Schönbrunn. Tam goście są zamaskowani. Książę jest zdruzgotany wydarzeniami ostatniej nocy, nie wie już, kim jest. Kiedy łapie matkę flirtującą z Bombelles, budzi się i zdrowym ruchem wściekłości odzyskuje zapał. Odkrywa, że ​​wśród gości ukrywa się jego kuzynka, hrabina Camerata. Zajmie swoje miejsce i swój kostium, podczas gdy świat będzie rozpraszany przez sztukę. W ten sposób książę będzie mógł uciec, nie będąc śledzonym ani obserwowanym. Kuzyni przebierają się i realizują plan w asyście Flambeau i Fanny Elssler . Ale Tiburce de Lorget postanawia zabić księcia, nie wiedząc, że w rzeczywistości jest to transwestyta hrabina Camerata.

Akt V

Książę i jego zwolennicy spotykają się na równinie Wagram . Obecny jest attaché francuski, który ostrzega księcia przed niebezpieczeństwem stojącym przed hrabiną Cameratą. Książę postanawia, wbrew powszechnej opinii, odwrócić się i porzucić marzenia, by ocalić życie kuzyna. Ale zanim odejdzie, to ona przybywa, uniknąwszy zamachu. Jednak ta przygoda sprawiła, że ​​zmarnowali zbyt dużo czasu, a alarm w Schönbrunn wszczęto zbyt wcześnie. Policja Sedlinsky'ego przybywa i udaremnia spisek. Sedlinsky aresztował francuskiego attaché i Flambeau, który popełnił samobójstwo, a następnie porzucił księcia na środku równiny ze zwłokami swojego towarzysza. Książę popada wtedy w nikczemny delirium: widzi rozgrywającą się na jego oczach bitwę pod Wagram, słyszy krzyki konających, wołania o pomoc, widzi okaleczenia, stosy sztywniaków, które duszą żywych, depczące konie wojownicy... Potem jego przemówienie zamienia się w namiętny krzyk, wzywa do epickiego poświęcenia, do walki na śmierć i życie. Zapomina się w delirium, dobywa miecza, atakuje niewidzialnych wrogów, gdy pułk, który wezwał tego samego ranka, wysiada i nagle przywraca go do rzeczywistości.

Akt VI

W Schönbrunn, w sypialni księcia Reichstadtu. Książę jest chory, słaby i umierający. Arcyksiężna, jej ukochana ciotka, zapewnia ją o uzdrowieniu i zabiera do sąsiedniego pokoju. W rzeczywistości jest to układ: rodzina cesarska wchodzi do pokoju, gdy tylko książę go opuści i uczestniczy od tyłu w ostatnim sakramencie księcia, zgodnie ze zwyczajem Habsburgów . Ale Teresa de Lorget, czytelnik, przytłoczona chorobą księcia, wydaje okrzyk rozpaczy. Książę odwraca się i odkrywa oszustwo. Podziękował Teresie: „Nie mieli prawa ukraść mojej śmierci”. Rodzina cesarska wycofuje się; pozostały tylko trzy kobiety, które go kochały: Teresa de Lorget, która go żałowała; arcyksiężna, która go zepsuła; hrabina Camerata, która go broniła. „Kobiety kochały mnie tak, jak kocha się dziecko”. Jego matka, Marie-Louise, wchodzi i prosi syna, aby jej wybaczył. Książę przyniósł kołyskę, w której spał jako dziecko, przy której kładzie się, by przeżyć swoje ostatnie chwile. Wreszcie wydaje okrzyk: „Napoleon! "; i wyłącza się. Metternich deklaruje: „Dasz mu jego biały mundur”.

Lista postaci

Rodzina Cesarska.

Wojskowy dom księcia.

Straże cesarskie: łuki, szlacheckie straże, traban itp.

Maski i domino: kukiełki, mezetiny, pasterki itp.

Chłopi i chłopi.

Pułk księcia.

Dystrybucja

Teatr Sarah-Bernhardt ,15 marca 1900

adaptacje teatralne

Adaptacje filmowe

Adaptacja muzyczna

Uwagi i referencje

  1. "  L'Aiglon d'Edmond Rostand  " w Libre Théâtre ,13 kwietnia 2017 r.(dostęp 25 sierpnia 2020 )
  2. "  L'AIGLON, HISTORIA SNU - Théâtre de Saint-Maur | THEATREonline.com  ” , na stronie www.theatreonline.com (dostęp 25 sierpnia 2020 r. )
  3. Blog-notes des Meuniers de la Tiretaine , „  La tirade de Flambeau  ” , na Le Blog-Notes du Rite (dostęp 25 sierpnia 2020 r. )
  4. Efemerydy czterech tragicznych lat, 1940-1944 , Pierre Limagne i Joseph Huguen, La Bonne Presse, Paryż 1945-1948.
  5. Edmond Rostand, „Pierwszy akt: Skrzydła, które pchają” , w L'Aiglon , Paris, Charpentier & Fasquelle,1900, 11-70  s. ( przeczytaj online )

Linki zewnętrzne