Fabrice Hergott

Fabrice Hergott Biografia
Narodziny 25 czerwca 1961
Sarreguemines
Narodowość Francuski
Zajęcia Historyk sztuki , kurator wystaw
Inne informacje
Różnica Oficer ds. Sztuki i literatury (2013)

Fabrice Hergott , urodzony w Sarreguemines dnia25 czerwca 1961, jest kuratorem muzeów i francuskim historykiem sztuki.

Biografia

Narodziny i formacja

Urodził się Fabrice Hergott 25 czerwca 1961w Sarreguemines w Moselle . Pracownik przygraniczny, biegle włada językiem francuskim i niemieckim: „Tak naprawdę nie miałem własnego języka, (…), więc czasami przez lata czułem się trochę nieobecny. Z tym cieniem niezadowolenia, tak powszechnym dla pracowników transgranicznych, który jest wielkim czynnikiem otwartości, ciekawości i co oznacza, że ​​na dłuższą metę wszędzie czujemy się całkiem dobrze. ” . Waha się między literaturą a egiptologią, zanim zdecyduje się na historię sztuki i podejmuje w Strasburgu tytuł magistra historii sztuki, a następnie pracę doktorską, której tematem jest artysta „niemieckiej awangardy”.

Początki zawodowe jako kurator

Swoją karierę jako kurator rozpoczął od stażu w Saint-Étienne w Muzeum Sztuki i Przemysłu kierowanym przez Bernarda Ceyssona . Wrócił do rodzinnego regionu na wakacje w Strasburgu, a po krótkiej wizycie w spisie generalnym wrócił do Saint-Étienne, aby objąć opiekę nad kulturalnym centrum miasta . W 1985 roku zorganizował wystawę obrazów Markusa Lüpertza, a następnie trzech młodych malarzy francuskich: Vincenta Corpeta , Marca Desgrandchampsa i Pierre'a Moignarda .

Kurator w MNAM (1985-2000)

W 1985 roku młody kurator Fabrice Hergott wyjechał z Saint-Étienne do Paryża, gdzie objął „stanowisko kuratora na wydziale sztuki współczesnej w centrum Georgesa Pompidou  ” . Dołączył tam w 1986 roku Bernard Ceysson, który również opuścił Saint-Étienne, aby przejąć kierownictwo Narodowego Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MNAM), stanowisko to zajmował tylko przez nieco ponad rok.

W 1987 roku Fabrice Hergott był kuratorem kontrowersyjnej wystawy Vincenta Corpeta , Marca Desgrandchampsa i Pierre'a Moignarda w Contemporary Galleries of the Centre Pompidou. Wystawa przedstawia ich jako artystów, dla których „tryb figuratywny jest koniecznością jak najbardziej satysfakcjonującego przedstawienia tego, co pozostaje podstawowym tematem sztuki” i sugeruje, że „nie może istnieć dzieło współczesne bez spojrzenia na tradycję. powiedzieć bez odniesienia do dzieł z przeszłości. " Cel wystawy będzie mocno krytykowany.

W artykule opublikowanym w 2004 roku Richard Leydier wspomina, że ​​„w 1987 roku Vincent Corpet , Marc Desgrandchamps i Pierre Moignard pojawili się na skandalicznej wystawie w Centre Pompidou; podczas bardzo ożywionego wernisażu, poirytowany tak wielkim nadmiarem obrazowym i prowokującą religijnością badanych zwiedzający głośno domaga się rezygnacji kuratora wystawy Fabrice'a Hergotta. "

Dla krytyka sztuki Tristana Trémeau „skandal wywołany wystawą wynikał nie tylko z przeciętności prac (co Philippe Dagen bardzo dobrze opisał w artykule opublikowanym w Artpress ), ale z ich reakcyjnych argumentów, przekazanych przez Fabrice'a Hergotta: kurator wystawy. Przykład wątpliwego dyskursu ideologicznego, który zaczynał zajmować ważne miejsce […] tekst katalogu przedstawił jako „najbardziej uderzające wydarzenie dekady” „spontaniczne ruchy” afirmacji „tożsamości narodowych”, które znalazły się „w malarstwie figuratywnym nośnikiem jego ekspresji ”” Trémeau konkluduje, że „wystawienie Corpeta, Moignarda i Desgrandchampsa w 1987 r. było równoznaczne z uhonorowaniem pojawienia się we Francji, po Niemczech (neo-Fauves i neoekspresjoniści) i Włoszech (malarstwo kulturowe), tradycji narodowej, której tożsamość znajduje odzwierciedlenie w „kolorze, racjonalności formy i prostocie tematów”. "

Dyrektor Muzeów Miasta Strasburga (2000-2006)

W 2000 roku został dyrektorem muzeów miasta Strasburga , stanowisko to piastował do 2006 roku, kiedy to został dyrektorem muzeum sztuki nowoczesnej miasta Paryża .

Dyrektor Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Paryżu (od lipca 2006)

Plik 13 lipca 2006, burmistrz Paryża Bertrand Delanoë ogłasza powołanie Fabrice'a Hergotta na dyrektora muzeum sztuki nowoczesnej miasta Paryża , zastępując Suzanne Pagé , która pełni urząd od 1988 roku . „Ambicją, jaką mam w stosunku do tego muzeum,” oświadczył następnie, „jest to, że pozostaje ono światowym punktem odniesienia, a ponadto jest naprawdę bardzo żywe, bardzo dynamiczne, z wyborem wystaw. Bardzo duże. "

Hergott podsumował karierę, która doprowadziła go do objęcia stanowiska dyrektora MAMVP w następujący sposób  : „W moim przypadku to trochę wyjątkowe, przyszli zaoferować mi to stanowisko w Centre Pompidou , więc nie musiałem zdawać egzaminu konkursowego. . Byłem bardzo młody, miałem wtedy 23 lata, ale już przez dwa lata pracowałem jako kierownik wystawy w Maison de la culture w Saint-Étienne, a staż odbyłem w Muzeum Saint-Étienne. Potem zaproponowano mi kandydowanie na stanowisko dyrektora muzeów w Strasburgu, gdzie zostałem wybrany i przebywałem w Strasburgu przez siedem lat. "

Fabrice Hergott, wierny swoim wartościom, podzielił się nimi w 2007 roku: „Wydaje mi się bardzo ważne, aby spojrzeć na minione stulecie, aby reaktywować nowoczesność i powrócić do podstaw. […] Sztuka współczesna nie bierze się znikąd. Jest zintegrowany z procesem przypominania sobie, zapominania, powtarzania. Jedna z osi programu opiera się na zasadzie przywoływania epizodów historycznych i dzieł niemal zapomnianych, które w danym momencie były niezwykle współczesne i nowoczesne. „Wśród wystaw MAMVP, które odzwierciedlają ten zamiłowanie do„ reaktywacji ”, znajdziemy: Raoul Dufy  : Le Plaisir (2008-2009),  Serge Poliakoff  : Le rêve des formes (2014),  Georges Noël  : La traversée des oiseaux (2015),  Pasja według do Carol Rama (2015), Albert Marquet  : Painter of Suspension time (2016), Jacques Grinberg  : An uncompromising painter (2016), Bernard Buffet  : Retrospective (2017), Jean Fautrier  : Matière et lumière (2018), Zao Wou-Ki  : Przestrzeń jest ciszą (2018-2019).

Mówi się o nim, że „jest wizjonerem. »Jak donosi Télérama w 2006 r.«, Jego polityka wystawiennicza schodzi z utartych szlaków. „Wyrazy uznania, do których Fabrice Hergott dodał:„ Chcę relacjonować nowinki kulturalne w sposób krytyczny, nie poddając się wpływom mody ”. Poświęcając wystawę Krzysztofa Wełna w 2012 roku, MAMVP był nie tylko wystawia „amerykańskiego malarza, który jest rozchwytywane przez kolekcjonerów na całym świecie”, napisał Roxana Azimi. Instytucja pokazała również, wbrew dominującej myśli, że artysta niekoniecznie jest zły, jeśli jest nazywany przez rynek, i że może zasłużyć na „coś lepszego niż zredukowanie go do przedmiotu spekulatywnego pożądania”. W tym samym roku Fabrice Hergott odważył się powitać w MAMVP twórczość alternatywnego autora komiksów Roberta Crumba . Zaskoczony tym zaszczytem projektant wspominał: „Zadałem kilka pytań dyrektorowi Muzeum Sztuki Nowoczesnej , Fabrice'owi Hergottowi, bo nie byłem pewien, po co tam jestem. Zasadniczo dzieje się tak, ponieważ muszą przyciągać ludzi. W przeciwnym razie nie mają funduszy. I tak zrobili mój program, aby przyciągnąć tłumy! Niedawno odbyła się wystawa Basquiat i przyciągnęła wiele osób, Basquiat jest gorący. Ale Fabrice Hergott powiedział mi, że w ogóle publiczność nie jest zainteresowana sztuką współczesną. To za mało przemawia do większości ludzi. Zapytałem Fabrice'a Hergotta, czy ogólnie zna komiksy. Powiedział mi, że nie jest szczególnie. "  

W MAMVP Fabrice Hergott opracowuje szczególnie cenioną politykę mecenatu. W 2012 roku, jak zauważył Le Monde , Fabrice Hergott zaoferował niemieckiemu marszandowi Michaelowi Wernerowi „wystawę swojej kolekcji” prezentującą „imponującą i gęstą kolekcję prawie 900 dzieł” w „wdzięczności” za podarowanie 127 dzieł sztuki. współczesnych artystów w Musée d'art moderne de la Ville de Paris .

Od 2007 roku, jak donosi Les Echos, ponad 1700 prac z 2800, które dołączyły do MAMVP pod kierownictwem Fabrice Hergott, otrzymano w formie darowizny. Muzeum, które prowadzi, korzysta z 450-osobowego Towarzystwa Przyjaciół, które dyrektor określa jako „bardzo aktywne, bardzo międzynarodowe. Zarządzają naszym sklepem, pomagają nam w corocznej kolacji zbierania funduszy podczas FIAC , przynoszą od 700 000 do 1 miliona euro rocznie na nasze przejęcia. ”Jedna trzecia z tych przyjaciół to obcokrajowcy, podkreśla artykuł, podobnie jak indonezyjski król kurczaków chińskiego pochodzenia Budi Tek . Bez tego ostatniego, jak donosi Le Monde w 2013 roku, wystawa chińskiego artysty Zenga Fanzhiego  w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Paryżu nie byłaby możliwa: „Zgodził się przejąć całą produkcję wystawy, transport prac, ale nie ingerował w prace selekcyjne ”jasno sprecyzował Fabrice Hergott. Według niego w rzeczywistości nie ma wątpliwości, że publiczne muzea i instytucje publiczne odgrywają bardziej niż kiedykolwiek rolę „kontroli i równowagi” w stosunku do rynku ”w tym sensie, że, jak mówi,„ pozwalają artystów, których wystawiają, by zyskać silną legitymizację, ponieważ opiera się na bezinteresowności. "

Dlatego ze względów etycznych , odpowiadając na pytania postawione w 2010 roku na wystawie Kai Wiedenhofer , zwycięzca 1 Carmignac Gestion du Photojournalisme Prize 2009 (utworzony przez Edouarda Carmignac w 2009 roku) w Muzeum Sztuki Nowoczesnej Miasta Paryża , Fabrice Hergott powiedział Agence France-Presse  : „Ta wystawa nie jest częścią programu muzeum. Odbywa się w ramach kontraktu sponsorskiego z Carmignac Gestion . Mecenas muzeum, firma zarządzająca aktywami, ma przez miesiąc miejsce na prezentację pracy wielokrotnie nagradzanego fotografa. […] Nie ingerujemy w treść - powiedział pan Hergott […]. Być może pomnożymy ostrzeżenia, podkreślając, że jest to nagroda dla dziennikarstwa, które mieści się w murach muzeum ”. Właściwie nie było żadnego zamieszania w 2012 roku podczas wystawy Génération Design: ELLE Décoration , której kuratorem był Gérard Laizé , dyrektor generalny VIA ( Valorisation of Innovation in Furniture ) i scenografii ekspozycji dla jego zespołu.

W 2013 roku Hergott tłumaczył jednocześnie „nienawidzić mecenatu  ”, bo ocenił, że „muzeum powinno istnieć tylko z dotacjami publicznymi [...] bez konieczności udawania się do sądu z patronami” i znaleźć tam „znaczną zaletą ”w tym, że„ muzea stały się […] miejscem o wiele bardziej towarzyskim, dużo bardziej otwartym na świat niż dotychczas. „Dodał w tym sensie, że„ prawdziwa fundamentalna praca wykonywana przez sponsoring (a do tego prawo Jeana-Jacquesa Aillagona było fundamentalne) jest czymś, co pozwala muzeom otworzyć się na nieco mniej wyspecjalizowane spojrzenie [ …] I to jest bardzo, bardzo ważne wydarzenie w historii muzeów, do czego zachęca ustawa o mecenacie , która uważam za bardzo dobrą, która pozwoliła znacznie usprawnić relacje między publicznym a prywatnym. sektor. "

Zapytany w 2013 roku przez Le Monde o skutki tej fluidyzacji, Fabrice Hergott przyznał się do głębokiej uczciwości: „Nie wybieramy wystawy ze wsparcia finansowego. Wszystkie wybory są naszymi wyborami ”. Szef MAMVP uznał jednak, że współpracował z Guillaume Houzé , dyrektorem ds. Wizerunku i sponsorem grupy Galeries Lafayette . „Umówiliśmy się co do tych samych artystów, Mathieu Merciera, Didiera Marcela, którego chciał zobaczyć na wystawach, i mnie też. Mieliśmy te same zainteresowania ”. „Konwergencja interesów jest tym bardziej szczęśliwa, że ​​- jak mówi Hergott o kolekcjonerce, dyrektorze ds. Wizerunku i komunikacji Galeries Lafayette oraz prezesie Lafayette Anticipations i ANDAM - jego patron ma również„ poziom kuratora muzeum ”.

Jeśli jednak istnieje „ryzyko” dla „muzeów bez grosza [...], że nie będą już miejscem odniesienia i że będą musiały pozwolić, by prywatne interesy wiodły prym ”, jak podkreśliła w 2015 r. Catherine Francblin , nie możemy jednak winić wystawę, taką jak ta poświęcona Davidowi Altmejdowi w MAMVP w latach 2014-2015, za jej prowadzenie. Bo „łatwo zauważyć, że dyrektor Muzeum Sztuki Nowoczesnej miasta Paryża ceni sobie twórczość młodego Kanadyjczyka - i prawdziwy szacunek dla [ Roberta Vifiana ] współkuratora wystawy, kolekcjoner prac Altmejda i były członek komitetu zakupowego muzeum. „Napisał Francblin, którego Fabrice Hergott zapewnił ponadto:„ To jest naprawdę dzieło, w które wierzę ”, po czym wskazałem, że„ absurdem jest myślenie, że rynek jest koniecznie zły. „W rzeczywistości, wyjaśnia, należy uważnie słuchać, ponieważ„ Duzi prywatni kolekcjonerzy są na ogół pasjonatami. Żyją tą pasją z wielkim zaangażowaniem, a pieniądze, które na nią wydają, są jej najbardziej bezpośrednim wyrazem. […] Uważnie słucham tego, co mówią, bo nie wierzę, że sami jesteśmy w stanie dokonywać właściwych wyborów. "

Od 2007 roku Fabrice Hergott udzielał sobie także współudziału kolekcjonera i finansisty Christiana Langlois-Meurinne'a , żarliwego wsparcia Muzeum Sztuki Nowoczesnej miasta Paryża, którego jest prezesem Towarzystwa Przyjaciół: „Mam zażyłość i podziw dla Fabrice'a Hergotta, którego znałem od czasu jego przybycia [do MAMVP ] ”, Langlois-Meurinne powie: „ Widziałem, jak walczył, podziwiałem jego programowanie i ten człowiek wydawał mi się ujmujący. Powiedziałem sobie, że mogę pomóc zrobić lepiej. „W tym celu Le Nouvel Économiste , jak precyzuje Le Nouvel Économiste , Langlois-Meurinne, po przybyciu do szefa Friends of the Museum w 2014 r., Zapoczątkował ideę komitetów ds. Przejęć :” jedna międzynarodowa kierowana przez Joy Henderiks [belgijski kolekcjoner i] Dyrektor ds. Stosunków Zewnętrznych w HSBC i dwie wyspecjalizowane komisje, jedna zajmująca się fotografią, a druga zajmująca się współczesną twórczością, a konkretnie młodymi zdjęciami , pod przewodnictwem Guillaume Houzé , prezesa Les Galeries Lafayette Foundation . "

Dziennikarz „ Echoes Martine Robert” w końcu podkreśla, że ​​to pod kierownictwem Fabrice Hergott MAMVP była pionierem „  nazewnictwa  ” w stylu anglosaskim. „W ten sposób Szwajcar Maurice Amon , którego rodzina zbił fortunę na tuszach zabezpieczających do banknotów, podał imię swojego ojca, Alberta Amona, do pomieszczenia w muzeum. Christian Langlois-Meurinne , akcjonariusz i menedżer grupy doradczej IDI , zrobił to samo, do którego dołączył kierownik Olympia Capital Management, Marc Landeau , i wreszcie Ginette Moulin , większościowy udziałowiec Galeries Lafayette. „Od października 2019 r. Do lutego 2020 r. MAMVP będzie również gościć„ You: works from the Lafayette Anticipations collection  ”po obszernej retrospektywnej wystawie poświęconej Thomasowi Houseago , artyście” ujawnioną publicznie [w 2010 r.] Przez Francois Pinault i Caroline Bourgeois , kurator inspirowany swoją kolekcją ”i reprezentowany przez galerię Gagosian .

W 2009 roku Hergott ponownie przemyślał swoje oddanie służbie publicznej: „Zawsze byłem bardzo szczęśliwy, mogąc pracować dla instytucji publicznej, nawet jeśli oznacza to również skromniejszy, bardziej trzeźwy styl życia. Ponieważ mimo wszystko czujemy się bardziej wolni, nawet jeśli zarabiamy mniej pieniędzy jako osoba prywatna i nawet jeśli znajdujemy się w mniej ważnym środowisku pracy. Myślę, że właśnie to, że nie jest się zależnym od pieniędzy, koniecznie zależnych od liczby wejść lub rentowności, pozwala na większą swobodę w dokonywaniu wyborów i tym, co robisz. I to jest bezcenne. "

Opisywany jako „mózgowiec, który poświęca czas na myślenie, zanim zaryzykuje publicznie” lub jako „uparta osoba stojąca za swoją rezerwą z innego czasu”, Fabrice Hergott pozostaje „trudny do uchwycenia”, uważa dziennikarkę Roxanę Azimi, dla której „jego rezerwa czyni go mężczyzną w najlepszym razie tajemniczym, w najgorszym nieuchwytnym. "

Publikacje

Katalogi

Pracuje

Dekoracje

Uwagi i odniesienia

  1. „  Fabrice Hergott  ” w SAM Art Projects ,2019(dostęp 2 maja 2021 ) .
  2. Roxana Azimi "  Fabrice Hergott: dyrektor muzeów w Strasburgu  " Le Journal des Arts , n o  230,3 lutego 2006( ISSN  1245-1495 , czyt. Online , przeglądano 2 maja 2021 r. ).
  3. "  Fabrice Hergott dyrektor francuskiego muzeum: Biografia  " , Figaro, Znani, Sztuki plastyczne , w Le Figaro SCOPE , Le Figaro ,2021(dostęp 2 maja 2021 ) .
  4. „  Bernard Ceysson historyk i francuski galerysta: Biografia  ” , Figaro, Famous, Plastic arts , w Le Figaro SCOPE , Le Figaro ,2021(dostęp 2 maja 2021 ) .
  5. “  Informacja prasowa Vincent Corpet, Marc Desgrandschamps, Pierre Moignard. 23 września - 22 listopada 1987 r., Galerie Współczesne - Centre Georges Pompidou, Paryż  »
  6. Richard Leydier, „  nowy obraz i Francja”  „, Artpress ,grudzień 2004( czytaj online )
  7. Philippe Dagen, "  Imposture à Beaubourg"  ", Artpress nr 119 ,Listopad 1987, s.  68
  8. Cytaty pochodzą z: Fabrice Hergott w, Vincent Corpet, Marc Desgrandchamps, Pierre Moignard: Centre Georges Pompidou, National Museum of Modern Art, Contemporary Galleries, 23 września - 22 listopada 1987 , Paryż, Centre Georges Pompidou,1987, 63  str. ( ISBN  2-85850-433-4 , czytaj online )
  9. Fabrice Hergott , Vincent Corpet, Marc Desgrandchamps, Pierre Moignard: Centre Georges Pompidou, National Museum of Modern Art, Contemporary Galleries, 23 września - 22 listopada 1987 , Paryż, Centre Georges Pompidou,1987, 63  str. ( ISBN  2-85850-433-4 , czytaj online )
  10. „  Tristan Trémeau” Marc Desgrandchamps w Musée d'art moderne de la ville de Paris: archives 2006 (przegląd wystawy w centrum Georges Pompidou) „[blogspot]  ”
  11. strona internetowa miasta Paryża, komunikat prasowy z 13 lipca 2006 r. „Fabrice Hergott mianowany dyrektorem Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Paryżu” przeczytano online (przeglądano 28 maja 2010 r.).
  12. Guillaume Benoit dla Evene.fr, „  Wywiad z Fabrice Hergott: służąc publiczności  ”, Evene.fr (Groupe Le Figaro.) ,17 kwietnia 2007( czytaj online )
  13. [wideo] artnet.fr, Wywiad z Fabrice Hergott, dyrektorem Musée d'Art moderne de la Ville de Paris - 2009 na YouTube
  14. Richard Leydier, „  Fabrice Hergott: dmuchanie na żar (wywiad)  ”, Art Press , wrzesień 2007, nr 337, s.  23
  15. Carole Lefrançois, „  Zmiana kierunku  ”, Télérama ,15 września 2006( czytaj online )
  16. Roxana Azimi, „  Lekcja spojrzenia  ”, The New Economist ,13 kwietnia 2012( czytaj online )
  17. Anne-Claire Norot, „  Crumb: Happy! Ha ha! Nie wiem co to znaczy! (wywiad)  ”, Les inrockuptibles ,2012( czytaj online )
  18. redakcji, „  Czapki z głów, Herr Werner!  ", Le Monde ,8 października 2012( czytaj online )
  19. Martine Robert, „  W Muzeum Sztuki Nowoczesnej miasta Paryża, bardzo aktywni przyjaciele  ”, Les Échos ,kwiecień 2019( czytaj online )
  20. „  Korupcja i patronat  ” , na http://www.magistro.fr/index.php/magistro , Magistro ,10 marca 2016 r
  21. Roxana Azimi, „  Francuskie muzea są dla chińskich kolekcjonerów  ”, Le Monde ,24 października 2013( czytaj online )
  22. "  Spotkanie ze studentami Master of Culture Economics of the Media and Digital School of the Sorbonne:" Les Matinales avec Fabrice Hergott ", 28 listopada 2018 r. W Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Paryżu.  "
  23. „  Museums of Paris like a malaise  ” , na http://www.louvrepourtous.fr , Louvre pour tous ,25 listopada 2010
  24. „  Gaza 2010, wystawa w Muzeum Sztuki Nowoczesnej  ” na http://www.france-palestine.org/ ,21 listopada 2010
  25. „  Génération Design - ELLE Décoration (od 11 września do 30 września 2012)  ” , na http://www.mam.paris.fr ,2012
  26. „  Okrągły stół” Miejsce fundamentów kultury ”Wywiady sponsorskie, 5 listopada 2013, Grand Auditorium of the Grand Palais, Paryż.  " ,5 listopada 2013
  27. Florence Evin, „  Muzea osłabione przez mecenat: maleją prywatne pieniądze na sztukę. A darczyńcy, którzy tworzą własne fundacje, są bardziej wymagający.  ", Le Monde ,17 lipca 2013( czytaj online )
  28. Sophie Lécluse, "  " Małe sekrety rodziny "Galeries Lafayette": Mills and the Houzé "  ", Capital ,7 września 2015 r( czytaj online )
  29. Catherine Francblin, „  Czy sztuka jest rozpuszczalna w biznesie?  », ArtPress ,, maj 2015, nr 422, s.  40
  30. Richard Leydier, „  Fabrice Hergott: dmuchanie na żar (wywiad)  ”, Art Press , wrzesień 2007, nr 337, s.  26
  31. Roxana Azimi, „  Patronka prozelity w muzeum sztuki nowoczesnej w Paryżu: kolekcjoner i finansista Christian Langlois-Meurinne wnosi do portfela swój zmysł przedsiębiorczości i książkę adresową  ”, Le Nouvel Economiste ,październik 2014( czytaj online )
  32. „  You: works from the Lafayette Anticipations  ” , na http://parismusees.paris.fr
  33. Valérie Duponchelle, „  Thomas Houseago i świat gigantów  ”, Le Figaro ,18 marca 2019 roku( czytaj online )
  34. Valérie Duponchelle, „  Fabrice Hergott - Zawsze niekończąca się historia  ”, Le Figaro ,grudzień 2008( czytaj online )
  35. Roxana Azimi, „  Fabrice Hergott, dyrektor muzeów w Strasburgu  ”, Le Journal des Arts , nr 230 z 3 lutego 2006 ( czytaj online )
  36. Dekret z 17 stycznia 2013 w sprawie powołania do Orderu Sztuki i Literatury.

Zobacz też

Artykuły

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne